看完(🚰)第二(🏖)部，说一句《疯狂动(🕐)物城》系列是(❎)当代美国(👖)的《动物农场(💲)》也不为过吧？

这(➖)依旧(✌)是一部表层(🃏)侦探(📩)冒险，里层政(🎄)治寓(✳)言的电影，第(☔)二部延续(🌨)第一部“犯罪(🔯)调查+社会隐喻”的(🏆)框架(🧞)，却把故事矛(🤦)盾从“种族偏见”推(🏬)向“结(♒)构性偏见”。

换(🎙)言之，相比于第一(😊)部，第(🐁)二部不只讲种族(👩)，还在讲阶级(🦆)。

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《疯狂(📙)动物城》这两部看(🐘)似在重复套(🕰)路，其(👎)故事内核发生了(😦)巨大变化—(🐏)—

第一部(👄)内核：

大家(💱)都一样，不管你食(➕)肉、(🗿)食草，一起来(🚟)动物(🤸)城玩耍吧！

第(🚯)二部(👺)内核：

大家(🎶)都不一样(🚙)，所以才更需(💇)要动物城这座多(🏂)元包(💷)容的环境。

这(📅)种内核的变化也(🛷)跟全(🎈)球经济下行(👍)的大环境多少沾(🌚)点关(🃏)系。

《疯狂动物城1》上(💽)映的时候，正(🏟)是经(🎚)济泡沫最浮华的(⛷)时期，小镇女(🚕)青年(🎤)兔朱迪努力考入(🔟)都市精英岗(🕞)位，凭借自(🎩)身努力和优(🆓)秀品质，打破了“兔(🥗)子当(🛹)不了警察”的(🚌)刻板(🏢)印象，非常符(🤕)合当(🍛)年好莱坞流(☕)行的美国(🕺)梦叙事。

那段(🧢)时期，人人相信个(💒)体努(📴)力，人人相信(⚓)个体进步带动社(⛪)会进(♉)步，甚至解决(📘)社会矛盾。

所以电(🌑)影主(⛓)题曲《Try Everything》都在跟你强(🈸)调个体努力(🗯)的力(🦐)量——

“我总是失(🈷)败、总是跌(🚺)倒，但(☕)总能站起来展望(😢)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🕞)《疯狂动物(👶)城2》上映的今(🔪)天，正是全球经济(😾)下行(🏘)的阶段，人们(💮)不再(💼)迷信个体努(🙂)力，大(🐘)家都知道很(🥌)多事情就(🍩)不是个体努(🔅)力能解决或者该(🎨)解决(🛢)的事情。

因此(🐧)气候墙从上一部(🈲)的功(🈶)能性设定变(💖)成了第二部世界(🚨)观的(🎙)重要符号。动物城(🥣)能同时容纳(🥎)热带(🌫)雨林区、苔原区(📎)、沙漠区，全(🦒)靠“气(😚)候墙”这个核心技(👏)术。

气候墙可(🥌)以精准控(🐼)制不同区域(👰)的温度、湿度，动(🤡)物们(🦆)才能打破气(⛸)候限(🤛)制，聚居在同(🔼)一座(🛫)城市，这才有(💦)了动物城(🕕)的诞生。

所以(🐟)电影主题曲《Zoo》开始(🕣)跟你(🍗)强调环境的(⛄)力量——

“我们汇(☔)聚在(📅)此只为欢庆(🏮)，在这片天地，人人(🤼)都能(🌵)活成想要的模样(💛)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🍍)环境(🈯)力量高于个体努(🙋)力"这个主题(🧔)的角(😛)色就是以蛇盖瑞(🚞)为代表的爬(👵)行动物。

第(💆)一部明说动(👚)物城适宜所有动(🔈)物共(➡)同生活，但从(🔐)头到(🔺)尾只出现在(🚄)哺乳(🥧)动物，而第二(🦍)部中，爬行(🕤)动物的出场(📗)则填补了一部分(🍣)世界(🆕)观。

原来动物(🔭)城的气候墙是蛇(➗)盖瑞(🙉)他姥姥发明(🙉)的，因为爬行动物(🤝)对环(👣)境的要求会更高(🌊)，他们创造宜(🈵)居环(🌽)境的需求是最大(🥡)的。

2

第二部的(🏿)故事(🍇)结构十分清晰—(🔱)—

主线：爬(🥄)行动物因(🍐)旧日冤案被(🐥)驱逐，兔朱迪与狐(🕖)尼克(⏭)追查真相；(🔅)

情感(😽)线：搭档之(🕐)间因(🦈)表达方式不(🃏)同产生误(🎊)解；

世界线(🈺)：动物城的“气候(🚬)墙”起(🐻)源被揭开。

由(🌨)于一二部几乎没(🏌)时间(♊)空白，兔朱迪(🎯)依旧是动物城的(💍)新人(📲)，她并不了解这座(🏰)城市，对动物(🕒)城的(🏦)印象还停留在明(💵)亮、干净、(😰)繁华，类似于纽约、洛(🦀)杉矶、旧金山这样的(🥗)精英化都市(🐰)。

可随着兔朱迪对(🍂)爬行(➖)动物案的调(🚲)查，她和狐尼克来(💅)到了(🛅)湿地市场，才见识到这(🐥)座城市真正(⛲)的边缘、底层的(🏚)世界(⚪)。

要知道，连狐(🐌)尼克这样见多识(🏹)广的(🧘)老江湖来到湿地市场都叹为(✏)观止(🍢)，且并不熟悉湿地(👫)领域的规则(🦌)。

这说(📸)明爬行动物的生(🗃)存环境是动(🍚)物城真正意义上的边(🆒)缘地带，这类动物群体(🍌)甚至不是“底(🚏)层”，他们压根就“不(🚗)！存！在(👬)！”

这种“缺席”本(🆖)身就很说明问题(🕺)了，因(🐴)为最底层、最边缘的(❇)群体，你是看(🏏)不到也听不到的(🅾)。

而日(😷)常建设、维(🔐)系这个社会正常(🚜)运转(🦇)的群体往往就是你看不见的(🌦)那类(🍊)。

片中提到“爬行动(🥎)物曾经住在(💇)动物(🚦)城，但后来被驱逐(😢)，甚至其族群(🙈)历史都被模糊化。”

你很(🧛)难不会联想，爬行动物(🖊)隐喻的是美(📪)洲原住民、有色(🍑)人种(🛐)、边缘族裔(🧓)、底层移民打工(💶)人、(👔)亚文化群体……等一(📅)切被视为危(😂)险、野蛮、不能(🗜)共居(🧖)的群体。

找亚(🕕)裔演员关继威配(😒)音蛇(⛪)盖瑞，更是强化了这点隐喻。天(🈴)生的(💡)差异都会造成一(🏓)定社会恐惧(🤲)，这恰(⛎)恰对应了电影中(😌)”冷血动物=天(🍀)生危险”的叙事设定。

正(🤮)因此，电影将气候墙的(⏱)发明者设定(🏨)为爬(🎥)行动物中的(😾)蛇姥(🚋)姥。

气候墙的(🖱)存在，是动物城这(🏺)个乌(🛎)托邦能成立的前提。它(Ⓜ)不只是工程(🥫)奇迹，更是一种社(🛴)会契(😅)约——差异(🚻)不是问题，而是事(☕)实。

真(💐)正需要解决的不是差异，而是(🆎)我们(❇)愿意为彼此共存(👺)而付出努力(😞)。

3

当我(🛐)们把这个设定放(🐳)回美国现实(🕹)，大概能更清楚第二部(🗯)真正想讲的东西：

动(🌆)物城的理念(🈹)不是(🖲)让大家都一(🧙)样，而(🐮)是让大家接(🍵)受人人都不一样(⛰)。

蛇姥(👷)姥的理念是一种“用改(📥)善环境来改(📰)善观念”的逻辑。

在(🌧)美国(🥥)，这类“让不同(🍖)族群可以共同生(🚫)活”的(⏭)改善措施是宪法制度、公共(🐎)教育(🌏)、社区工程、移(🐻)民体系……(🎱)

这些(💋)东西并不够完善(💏)，但已经是最(📤)能中和偏见、最能让(🌇)差异共存的力量了。

故(🍎)事发展到中(👺)段，影(🔭)片最微妙的(🐻)一点(🍍)是——悲剧(🥏)并不是反派一人(🔟)之力(🔖)促成的，而是整个动物(👃)城“集体性遗(🛬)忘”的结果。

片中提(🕗)到，爬(🔠)行动物曾经(🤼)住在动物城，但后(📰)来因(🔵)一场未查明真相的事件，被迫(🥁)迁离(💣)。

随着时间推移，历(😜)史被模糊化(🗡)，只剩(🚡)下“他们很危险”的(🈶)一句话被写(🕴)进了集体潜意识。

《疯狂(🕞)动物城2》把这种“集体遗(📁)忘”放大成整(💷)个动(👉)物城的盲点(⛽)——(🌞)我们以为的(🔌)和谐，只是因为那(📼)些最(🕌)痛苦的人被排除在视(❄)野之外。

如果(🍷)第一部告诉你，不(🌋)要带(✂)着刻板印象(🎠)看别人。

而第二部(🏅)则是(🎢)告诉你，有些弱势群体，你连看(🛣)都看(🥎)不到。

共生需要理(🚣)解，而理解必(🔒)须建(🗡)立在“被看见”的基(👆)础上。

因为历(🌦)史缺席本就是另一种(🐉)暴力。

4

故事最后，那片羽(💞)毛登场，显然(👽)是《疯(🌌)狂动物城3》的(🚐)伏笔(🌇)，鸟类会是下(🔨)一部加入动物城(👶)的种(🦎)群。

飞行这个技能简直(🚥)是动物城bug般(🏅)的存在，鸟类的加(🔟)入势(🌛)必会引发整(🗂)个动物城结构性(⛸)震动(👩)，我已经开始期待下一部故事(📘)会怎(🦒)么讲了。