剧情简介
而张宏已经冲到(dào )车窗旁(páng )边，拍(pāi )着车窗喊着什么(me )。
容(róng )恒一顿(dùn )，立刻(kè )转头搜寻起来，很快(kuài )发现了(le )已经快(kuài )走到住院部大楼(lóu )的陆(lù )沅，不(bú )由得喊(hǎn )了一声：陆沅！
见此(cǐ )情形，容恒蓦(mò )地站起身来，拉着容夫人走(zǒu )开了两(liǎng )步，妈，你这(🤗)是(🍬)什(🔛)么(🦆)反(🏢)应(🌹)？(🍆)
陆(👘)沅(🎈)听(👍)(tī(👧)ng )了(🍲)，微(🐠)微(😌)一(⛄)顿(🛒)，道(🏳)：(🏚)我(🐓)只(⭐)是(🌜)(shì(🤨) )随口一(yī )问，你(nǐ )不要生气。
我还没见(jiàn )过谁吃(chī )这么点(diǎn )就饱了的。容恒(héng )说，你的胃(wèi )是猫胃(wèi )吗？
慕浅所说的(de )，容(róng )恒心心(xīn )念念挂(guà )着的，就是眼前(qián )这个(gè )瘦削苍(cāng )白，容(róng )颜沉静的女孩儿。
坐在床尾(wěi )那头沙(shā )发里的慕浅察觉到动静，猛(měng )地(🖐)抬(🤙)起(🉐)(qǐ(🏀) )头(🏈)来(🛎)，就(🛥)看(🌺)见(🌼)陆(🈺)沅(🦌)对(🚺)着(⛅)床(🕑)边(🖖)(biā(🏕)n )微(🧞)微(🛰)失(🍣)(shī(🏨) )神(🐵)的模样。
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《没落贵族琉璃川在线观看全集高清》常见问题
跑者(👵)将人生押注在十秒里，动画也(🐡)在那十秒里势(📀)要(✴)改变观众眼(🥏)前(🥝)所见的一切(🕜)，比(👩)赛结束，一切煽动性的东西戛(🥪)然而止，这绝非(🕞)单纯感动的体(🥋)验(😞)，它拒绝把角(🍦)色(🌽)心象世界剥(🌚)开。是的，如果说(👷)同(🧐)为独立动画(🥄)出(🔨)身的新海诚动(💼)画由不同角色(📷)的(🎎)内面，通过宛如对唱一样的(🌃)台(🤢)词互相交织(🌟)组(😸)成，观众相信(🚳)主(💶)角（我）笃定(📚)了与他者能最直接地连结、(🎱)笃定世界的一(🏕)切(⛷)，然后观众成(✏)为(😨)共享同一种(🍅)感(🎳)受的共同体，那么岩井泽健治(🤗)在转向商业制(🏄)片第一作、用(📞)转(⏰)描技法制作(🕺)的(🛑)《百米。》则希望(♌)观众更主动地(🔌)探(⛓)索，找到属于(🈵)自(⛓)己的那个“我”。以(📧)及新海诚因为(🕵)他(⭐)是“动画民科”，通过静止的层(🍭)与(🌇)层之间的作(😠)用(🕺)挖掘世界的深(📼)度，岩井泽明显(🍿)有着压倒性的动画素养，他相(🌙)信动画要动，不(⛅)需(😚)要内面、仅(🌛)靠(🗽)纯粹的动就能(🌤)连结世界，《百米。》正是这样一部(📰)只有表层面孔(🏡)的动画，且是充(🥄)满(🧜)杂质的面孔(🌸)。
转(😸)描与纯手绘动画不一样的(🦋)是(🌞)它一定是绘画(📆)（手的劳作）(🔦)与摄像机（机(👸)器(🦔)）的共同作业。转描动画有(👪)着(🎪)“我”与世界的(🗣)戏(🏔)剧，这里的“我”是(💌)指由构成动画(🎴)的线的原生质（protoplasm），正因为原(⬅)画师之手的劳(🚄)作(🎱)，这种拒绝僵(🗜)化(😪)的变化具备个(💬)人性，但这种个人性总会被摄(👷)像机下客观世(🚟)界的物质与逻(👖)辑(🌳)引导、诱惑(🖌)，而(😟)原画师之手又把线的质感(🚨)紧(🍋)紧地把握在自(🍺)己笔下，对现实(🌭)的物质与逻辑(🐐)进(😺)行抗衡。体育故事也是这么(🤗)一(🥏)回事，我们为(💌)之(🤯)热泪的种种运(🔺)动的人生，实际(👳)上是人用身体投身到世界，与(🛍)世界交流、抗(🐶)衡(🛐)，甚至可能被(👜)世(👯)界撕裂的戏剧(🆒)一样。
于是，转描动画里的手与(🎨)机器的共作（(🎄)这种共作也可(🎋)以(✈)当做在互相(👡)撕(🦄)扯），以永远不和谐、不精(🍕)确(🔎)的样子在动画(🥞)的表层留下了(🤭)种种杂质，比如(📇)看(📡)着像是扁平的脸却有着不(🚄)相(🤾)协调的过于(🥞)立(🎵)体的运动，比如(👋)有的动画师手(🔲)艺跟不上现实世界的运动，导(🕑)致角色动得“不(💣)像(✴)人”，但在《百米(🐾)。》里(📮)，我更愿意把这(😍)些杂质称为现实对动画面孔(🏅)留下的伤痕。当(🍝)跑者在起跑线(🗯)各(📛)自准备时，衣(🚖)服(🐆)的折痕比纯手绘动画要来(🛥)得(🤪)更密集；倾盆(🏄)大雨让跑者身(⛅)上出现不断蠕(😷)动(🍇)的光泽，宛如现实在抚摸动(💍)画(🎍)的肌理——(🔺)这(👷)部动画毫不在(📂)意让信息量变(⭐)得排山倒海——也是这个长(⛷)镜头里，在开始(🧚)赛(🐮)跑那决定人(🔩)生(🦂)的十秒之前，框(🍆)里的一切人和背景的线都在(🎧)运动里抖动，我(👂)们第一次如此(💗)清(📏)晰地看见人(🌧)与(✋)世界的相互作用力，这正如(🌔)鱼(🍪)丰漫画总是表(🌋)现出谵妄的价(💒)值观一样，究竟(🈸)是(🐳)世界影响了人，还是偏执狂(📘)在(🐰)动摇世界，我(🔯)们(😊)无法确定何者(🚬)才是现实，或者(😎)说，即使转描动画也不存在所(📨)谓的确凿的现(🐵)实(🐷)性吧。因为角(🏟)色(😋)从不说出心里(😇)话，直到富坚被现实压垮崩溃(😨)，线条也跟着紊(⛔)乱，他哭的样子(🌷)着(😞)实令人心疼(🥜)之(🐩)余也让人忍俊不禁。
是去年(🕍)喜(⛩)欢的动画之一(🍼)《猫妖小杏》刚好(👧)也是转描动画(🦔)，它(🎖)同样有着来(⏸)自现实的杂质(🌃)，比(🌰)如该片采用(💡)现(⛅)场收音的方式(😒)，电影的“声腔”有(💽)着超出画纸之外的空旷，然而(🕛)这是一部需要(🎿)抑(💤)制住单纯靠(🥩)手(🙌)作来想象运动(💶)的动画，因为少女对世界感到(🍒)无聊，她面对会(➰)说话的猫这种(🦒)超(🔞)自然生物也(🚫)毫(🍌)无想法。形式在故事引导下，转(🥟)描动画将现实(📭)里的那些习以(⭕)为常的“噪”与“动(😬)”带(🖨)入动画后，现(💪)实性被动画给(🧥)均(⛴)质化，留下了(🌚)不(✏)和谐的扁平的(💡)表面。《百米。》的杂(🐌)质留下了凹凸不平的面孔，个(📍)人与世界、动(🤹)画(📢)与现实、手(🈵)与(➿)机器对运动的(🍏)想象力不断彼此抗衡，几乎要(🐖)冲破平面的画(🤒)纸、画面、银(🍍)幕(🏟)。要说动画哪(🏸)些(👙)地方不是转描的话，几乎就只(🎪)有跑步的时刻(🥣)，在标枪打响后(🖇)，跑者对爆发力(📼)与(🛹)全力以赴的(👦)迷恋直接冲破(🏑)现(👈)实，画者无法(♐)参(📘)照现实，只能发(🍬)挥自己的想象(🕴)去描绘速度。这就是这部动画(🤧)所描绘的体育(💆)运(🦈)动，画者无疑(🐂)也(🎎)是选手。
我觉得(♐)岩井泽这次联合动画师小岛(🙂)庆祐确实在一(🐤)般的日本商业(👃)动(⛹)画体制里带(🚔)来(👐)了此前没有的东西（或者说(👝)是“杂质”），动画(😮)师出身的押山(📽)清高在去年上(👘)映(🐏)的《蓦然回首(🦎)》里缩小了动画(🚻)电(🐮)影的制作规(🌝)模(💬)，利用小团队的(🚣)体制尽可能保(💍)留原画师的人工性，这种体制(🍋)宛如希望洗净(📩)日(🎂)本动画的工(🌻)业(🍂)属性，我觉得押(👴)山应该希望观众能注意到那(📍)些“动”里蕴含着(🏘)手的劳作，通过(🚿)一(👞)种隐秘的“元(⛴)动(🈴)画”，在这部以画画为题材的动(🏞)画里，利用动画(🥍)之“动”让人意识(🖋)到这是画，然后(➗)想(🍿)到不同的笔(💎)触各有主人，并(🐑)为(🍌)这种人工的(🙇)物(🔦)质性感动。若借(💹)用土居伸彰的(♓)说法来说的话，那就是《蓦然回(🏞)首》的局限性在(💅)于(🌍)对动画的定(❗)义(🗂)只看到了帧与(🍈)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(💧)可能性，即观众(🆎)的自我意识。面(👼)对(🎰)《百米。》凹凸不(🌭)平(🧦)的面孔，我们却无法以一种动(🛡)画教养判断它(🕡)的好与坏，只是(🖌)在极速一百米(✡)里(💋)，观众看到的(🍃)不只是绘画与(🚽)手(🦀)的劳作的奇(⭐)迹(❓)，动画在逃避现(🎵)实之前先要注(💧)视现实，只剩下速度的世界里(🌇)我们可以选择(👛)看(🏯)清“我”自己的(🎳)面(😫)孔。
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