剧情简介
任(rè(📖)n )东就地(🌔)坐(zuò )在草地上(shàng )，微仰着(zhe )头：方便(😜)(biàn )聊聊(🌱)(liáo )吗？(👄)
任东(dōng )说的(de )对，他的(de )潇潇(xiāo )不是(shì )傻子(zǐ(📼) )，道(dào )理(🆙)她(tā )自(🎿)己(jǐ )能明(míng )白，不用(yòng )他一次一次(💨)的说明(📻)。
我说了(🔓)，拿衣服呀陆宁贱兮兮的笑着，瞥了(💯)一眼肖(🍭)战的姿(🎢)势。
仓鼠潇夹着腿，脸色涨红的瞪着(🛀)肖战，感(♏)觉身体(🎭)(tǐ )越来越热(rè )，越来越(yuè )热，血液(yè(🏃) )好像都(🏌)在(zài )倒(💰)流一般(bān )。
声音里(lǐ )充满怒气(qì )，顾(🏳)潇潇(xiā(🐦)o )终于发(👝)现(xiàn )她好(hǎo )像不(bú )小心(xīn )又变(biàn )回了(le )人(🆑)形(xíng )。
而(🕋)(ér )是等(💕)(děng )她哭(kū )够了(le )，才(cái )缓缓的道(dào )：(🏌)没有人(🌅)(rén )剥夺(🆗)你自责和难过的权利，但是潇潇，人(🎏)要往前(😷)看，你不(🏑)能总一直纠结于已经发生过的事(💑)情，这样(🌟)不仅没(🏘)有任何意义，还(hái )会让爱着(zhe )你的人(🚈)担(dān )心(🏇)。
想通(tō(💚)ng )透这些，肖战突然(rán )把蹲在地(dì )上(🌮)偷笑的(🙋)(de )顾潇潇(🌧)捧(pěng )起来。
修(xiū )长的大手(shǒu )看似(sì )淡定(dì(👀)ng )，实(shí )则(🏑)有(yǒu )些颤(chàn )抖的(de )给她(tā )把衣(yī )服拉(lā )好(🕯)，指尖(jiā(🦖)n )不小心(🙃)划(huá )过她身上(shàng )的皮肤。
你在这里(🐣)等着，谁(😀)来都不(✊)要开门，我回去给你拿衣服。
肖战听(👲)话的低(💛)下头去(🙇)，顾潇潇两只小短手立刻扒(bā )在他(🦌)脸上(shà(🏆)ng )，把小嘴(🚧)(zuǐ )凑上去，在他唇上(shàng )吧唧亲了(le )一(👞)口。
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《跑男第一季》常见问题
跑(🌏)者将人生押注(🤲)在十秒里，动画(⛅)也(🖨)在那十秒里(🥦)势要改变观众眼(🐍)前所见的一(🧒)切(🌽)，比赛结束，一(🏓)切(🌇)煽动性的东西(⛑)戛然而止，这绝(✈)非单纯感动的(💏)体验，它拒绝把(🌅)角(🏩)色心象世界(🦃)剥(⛎)开。是的，如果(🏯)说(⏺)同为独立动画出身的新海诚(🤙)动画由不同角(🃏)色的内面，通过(🏠)宛(🌙)如对唱一样(🍁)的(🐄)台词互相交(⛽)织组成，观众相信(🥐)主角（我）(🏇)笃(🃏)定了与他者能(➿)最直接地连结(🥧)、(🎵)笃定世界的(🔘)一切，然后观众成(🔫)为共享同一(✝)种(🍸)感受的共同(🔻)体(💮)，那么岩井泽健(🥥)治在转向商业(🏓)制片第一作、(🗻)用转描技法制(🏳)作(🎸)的《百米。》则希(💑)望(🤣)观众更主动(🖲)地(📗)探索，找到属于自己的那个“我(♑)”。以及新海诚因(⏮)为他是“动画民(👱)科(🎙)”，通过静止的(🚷)层(🌳)与层之间的作用挖掘世界的(⛎)深度，岩井泽明(🍒)显有着压倒性(🗺)的动画素养，他(🦀)相(🛀)信动画要动(📘)，不需要内面、仅(⛪)靠纯粹的动(🐤)就(🥜)能连结世界，《百(🍈)米。》正是这样一(🛌)部只有表层面(🔠)孔的动画，且是(💁)充满杂质的面(❤)孔(🐴)。
转描与纯手(🎏)绘(💘)动画不一样的(🆘)是它一定是绘画（手的劳作(🌑)）与摄像机（(🙄)机器）的共同(🐨)作(♋)业。转描动画(🈳)有(🛢)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🎩)”是指由构成动(🍕)画的线的原生(💢)质（protoplasm），正因为(🏷)原(⚓)画师之手的(👠)劳作，这种拒绝僵(🔃)化的变化具(🏰)备(📅)个人性，但这种(🍜)个人性总会被(🤾)摄像机下客观(🎭)世界的物质与(📍)逻辑引导、诱(🏟)惑(⬇)，而原画师之(🍷)手(⬅)又把线的质感(😑)紧紧地把握在自己笔下，对现(🥒)实的物质与逻(👝)辑进行抗衡。体(🔆)育(🍯)故事也是这(🚻)么(🌮)一回事，我们为之热泪的种种(😜)运动的人生，实(🖋)际上是人用身(🌀)体投身到世界(💋)，与(👻)世界交流、(🙋)抗衡，甚至可能被(🚜)世界撕裂的(🖐)戏(🛥)剧一样。
于是，转(🔝)描动画里的手(🎐)与机器的共作(📣)（这种共作也(🎉)可以当做在互(🈯)相(📕)撕扯），以永(🛬)远(🤰)不和谐、不精(🌫)确的样子在动画的表层留下(🔏)了种种杂质，比(👜)如看着像是扁(🌭)平(👧)的脸却有着(🤺)不(⛷)相协调的过于立体的运动，比(🅱)如有的动画师(🧓)手艺跟不上现(🗜)实世界的运动(👞)，导(💚)致角色动得(🐟)“不像人”，但在《百米(😗)。》里，我更愿意(🚾)把(🍤)这些杂质称为(🐲)现实对动画面(🧘)孔留下的伤痕(🔮)。当跑者在起跑(⏩)线各自准备时(🦊)，衣(🐟)服的折痕比(🆙)纯(⛱)手绘动画要来(🗃)得更密集；倾盆大雨让跑者(🔝)身上出现不断(📓)蠕动的光泽，宛(⏸)如(🆘)现实在抚摸(🧕)动(⚪)画的肌理——这部动画毫不(🍘)在意让信息量(🤑)变得排山倒海(🎤)——也是这个(🚞)长(♒)镜头里，在开(🖨)始赛跑那决定人(🚼)生的十秒之(🏫)前(🔩)，框里的一切人(🔨)和背景的线都(🎈)在运动里抖动(👅)，我们第一次如(🆔)此清晰地看见(🧤)人(🈯)与世界的相(🕳)互(🦎)作用力，这正如(😂)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(😻)价值观一样，究(💓)竟是世界影响(⛲)了(🔅)人，还是偏执(😪)狂(💲)在动摇世界，我们无法确定何(👉)者才是现实，或(💯)者说，即使转描(➕)动画也不存在(🥣)所(💇)谓的确凿的(🧒)现实性吧。因为角(🐎)色从不说出(🍞)心(🆓)里话，直到富坚(💅)被现实压垮崩(🚅)溃，线条也跟着(🎆)紊乱，他哭的样(❎)子着实令人心(🏻)疼(🍘)之余也让人(📣)忍(🈸)俊不禁。
是去年(🐱)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🤰)好也是转描动(🐪)画，它同样有着(🐠)来(🐂)自现实的杂(😮)质(✏)，比如该片采用现场收音的方(💆)式，电影的“声腔(🧗)”有着超出画纸(🍙)之外的空旷，然(🌛)而(🐡)这是一部需(🕒)要抑制住单纯靠(🔌)手作来想象(🈳)运(🚸)动的动画，因为(📃)少女对世界感(🦏)到无聊，她面对(⏸)会说话的猫这(🈴)种超自然生物(😪)也(💗)毫无想法。形(🗂)式(📎)在故事引导下(😔)，转描动画将现实里的那些习(🍵)以为常的“噪”与(❣)“动”带入动画后(🙈)，现(👈)实性被动画(🚞)给(🎈)均质化，留下了不和谐的扁平(🕎)的表面。《百米。》的(🤗)杂质留下了凹(📧)凸不平的面孔(🎅)，个(🎍)人与世界、(💸)动画与现实、手(🦏)与机器对运(🚆)动(🍼)的想象力不断(🐍)彼此抗衡，几乎(🎎)要冲破平面的(😳)画纸、画面、(💺)银幕。要说动画(🥘)哪(🗻)些地方不是(🎙)转(🤠)描的话，几乎就(🐊)只有跑步的时刻，在标枪打响(🍬)后，跑者对爆发(🤑)力与全力以赴(🏄)的(🎳)迷恋直接冲(🤾)破(🍀)现实，画者无法参照现实，只能(♐)发挥自己的想(🍇)象去描绘速度(⏳)。这就是这部动(🤝)画(🐙)所描绘的体(💝)育运动，画者无疑(🚐)也是选手。
我(🍲)觉(🚍)得岩井泽这次(➕)联合动画师小(⏮)岛庆祐确实在(🤒)一般的日本商(🚠)业动画体制里(💯)带(🦆)来了此前没(🍭)有(🎦)的东西（或者(🚤)说是“杂质”），动画师出身的押(🔄)山清高在去年(🔓)上映的《蓦然回(🌦)首(🌏)》里缩小了动(🏸)画(🤲)电影的制作规模，利用小团队(🌥)的体制尽可能(🚯)保留原画师的(🥘)人工性，这种体(⛩)制(🍖)宛如希望洗(🐻)净日本动画的工(📀)业属性，我觉(🚃)得(🌯)押山应该希望(🤸)观众能注意到(🈂)那些“动”里蕴含(🥛)着手的劳作，通(🛁)过一种隐秘的(🆖)“元(🤲)动画”，在这部(🈂)以(🎏)画画为题材的(🔻)动画里，利用动画之“动”让人意(🚫)识到这是画，然(🌊)后想到不同的(❄)笔(😢)触各有主人(🎭)，并(🥍)为这种人工的物质性感动。若(🚜)借用土居伸彰(💛)的说法来说的(💶)话，那就是《蓦然(👎)回(🌰)首》的局限性(💄)在于对动画的定(🙀)义只看到了(🤱)帧(🎎)与帧之间，动画(🎯)还有“帧之彼端(♏)”的可能性，即观(📝)众的自我意识(💪)。面对《百米。》凹凸(🕦)不(🏯)平的面孔，我(🏐)们(🐪)却无法以一种(🐄)动画教养判断(📠)它的好与坏，只(💹)是在极速一百(🏚)米里，观众看到(😙)的(🆑)不只是绘画(😽)与(🖌)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🐞)现实之前先要(🍄)注视现实，只剩(🦔)下速度的世界(💆)里(💜)我们可以选(🐩)择看清“我”自己的(🏹)面孔。
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