jojo的奇妙冒险第二部剧情简介
张宝(bǎo )根(💀)打了好一手如意(🧡)算盘，但是张玉敏(🈯)却没有给张宝根(🤾)这个机会的意思(🍡)。
如果(🛵)张玉敏真的(💸)要报(🖱)仇(chóu )，那她还(🚥)觉得(📊)求之不得呢(🤥)！
张秀(🎓)娥实在是琢磨不(🐫)透张玉敏的心中(🔣)是咋想的。
张玉敏(🍁)扫视了一眼(yǎn )张(🍞)婆子，语气十分不(🎇)耐烦(🚍)的说道：总(💆)之，你(🦒)听我的就对(🔅)了！
那(🍊)沈家公子要(㊗)是能(💶)生孩子，哪里会(huì(🚔) )轮得着张玉敏，沈(🐈)家找个身家清白(📚)的丫鬟生孩子，岂(🚄)不是更靠谱？就(🤠)算是看不上丫鬟(🛌)的身(🎓)份，也犯不着(🕓)找张(😴)玉敏这样的(🛬)啊！
就(🔬)是把自己的(🌬)一些(🌶)衣服整理了一下(🖍)，她离开并没有带(🍝)着春儿和夏(xià )儿(👰)。
这一次，赵大树会(🎡)出现在这，那也是(🕞)因为(🕹)赵家的离开(🗝)的时(😣)候，赵大树偷(🥤)偷的(🌽)溜回来的。
张(🏡)(zhāng )秀(🖤)娥勾唇一笑：是(🥗)么？小姑，之前的(📷)事情说起来的确(🐁)是没什么意义了(👂)，但是你和赵大树(🕔)两个人(rén )，可不是(🏤)只有(🕖)之前的事情(🤼)吧？(🔆)
张玉敏却开(🐳)始闹(📖)起了脾气，往(🌁)常吃(🧠)嘛嘛香的她，也不(💳)吃饭了
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《jojo的奇妙冒险第二部》常见问题
跑者将人(🛣)生(🏾)押注在十秒里，动画也在那十(🔣)秒里势要改变(😵)观众眼前所见(💐)的(💚)一切，比赛结(🔯)束(👥)，一切煽动性(💨)的东西戛然而(📹)止(💣)，这绝非单纯(🌉)感(👬)动的体验，它拒(🦈)绝把角色心象(⛽)世(🔺)界剥开。是的(✅)，如果说同为独(😦)立(🏥)动画出身的(💾)新(⛪)海诚动画由(🔉)不(🔰)同角色的内面(🌩)，通过宛如对唱一样的台词互(🛢)相交织组成，观(🤢)众(🌋)相信主角（(🧐)我(🖨)）笃定了与(🥑)他(🏄)者能最直接地连结、笃定世(🚄)界的一切，然后(🕝)观众成为共享(👇)同(🈂)一种感受的(💴)共(🎺)同体，那么岩(🧤)井泽健治在转向(🍡)商业制片第(🎚)一(🏟)作、用转描技(👫)法制作的《百米(📣)。》则(👌)希望观众更(🐺)主动地探索，找(😟)到(🍡)属于自己的(🍻)那(🏳)个“我”。以及新(🕖)海(👴)诚因为他是“动(❓)画民科”，通过静止的层与层之(📝)间的作用挖掘(📔)世(📢)界的深度，岩(😙)井(👖)泽明显有着压(🥩)倒性的动画素养，他相信动画(🎒)要动，不需要内(🛐)面、仅靠纯粹(❇)的(🎹)动就能连结(🈴)世(♊)界，《百米。》正是这样一部只有表(🚇)层面孔的动画(🐷)，且是充满杂质(💠)的面孔。
转描与(🍜)纯(🕧)手绘动画不(📚)一样的是它一(😧)定(📔)是绘画（手(🌦)的(⛔)劳作）与摄像(💭)机（机器）的(🎀)共同作业。转描动画有着“我”与(⏲)世界的戏剧，这(📴)里(🎬)的“我”是指由(🚋)构(🐝)成动画的线的(🐩)原生质（protoplasm），正因为原画师之(🐙)手的劳作，这种(🌰)拒绝僵化的变(⭕)化(🎂)具备个人性(🆒)，但(🦐)这种个人性总会被摄像机下(🦔)客观世界的物(😙)质与逻辑引导(🔰)、诱惑，而原画(🥌)师(🏍)之手又把线(🛵)的质感紧紧地(♿)把(🏡)握在自己笔(📒)下(🛐)，对现实的物质(😾)与逻辑进行抗(🏐)衡。体育故事也是这么一回事(🥪)，我们为之热泪(🆕)的(🔎)种种运动的(♿)人(💃)生，实际上是人(🌭)用身体投身到世界，与世界交(😵)流、抗衡，甚至(👵)可能被世界撕(😹)裂(🐗)的戏剧一样(🐛)。
于(🔅)是，转描动画里的手与机器的(👿)共作（这种共(🉑)作也可以当做(🛳)在互相撕扯）(🏄)，以(💨)永远不和谐(🔤)、不精确的样(🔶)子(👠)在动画的表(⬆)层(🛸)留下了种种杂(🚯)质，比如看着像(👓)是扁平的脸却有着不相协调(💆)的过于立体的(🖲)运(🛁)动，比如有的(🔄)动(🉑)画师手艺跟不(🔇)上现实世界的运动，导致角色(🎽)动得“不像人”，但(🚐)在《百米。》里，我更(♓)愿(💎)意把这些杂(⛽)质(💱)称为现实对动画面孔留下的(🕧)伤痕。当跑者在(🛁)起跑线各自准(💩)备时，衣服的折(🍩)痕(🥘)比纯手绘动(👧)画要来得更密(🔤)集(🙉)；倾盆大雨(📌)让(📥)跑者身上出现(🍎)不断蠕动的光(🌄)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🗞)理——这部动(🚳)画(🈯)毫不在意让(🔪)信(🤦)息量变得排山(📶)倒海——也是这个长镜头里(😒)，在开始赛跑那(🥎)决定人生的十(🛄)秒(😘)之前，框里的(🕥)一(🎎)切人和背景的线都在运动里(🐅)抖动，我们第一(🎒)次如此清晰地(🎟)看见人与世界(😦)的(📓)相互作用力(🏼)，这正如鱼丰漫(🤥)画(📎)总是表现出(😟)谵(🗝)妄的价值观一(🔑)样，究竟是世界(💡)影响了人，还是偏执狂在动摇(🤟)世界，我们无法(👷)确(🥋)定何者才是(🍹)现(🌧)实，或者说，即使(🌌)转描动画也不存在所谓的确(👬)凿的现实性吧(📉)。因为角色从不(🐕)说(🥄)出心里话，直(🥝)到(🎿)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🆖)跟着紊乱，他哭(🦄)的样子着实令(😨)人心疼之余也(🤑)让(🕸)人忍俊不禁(🚽)。
是去年喜欢的(🔰)动(🔁)画之一《猫妖(👎)小(🐓)杏》刚好也是转(🖼)描动画，它同样(⛔)有着来自现实的杂质，比如该(😱)片采用现场收(🥁)音(💕)的方式，电影(🎉)的(🐪)“声腔”有着超出(🏔)画纸之外的空旷，然而这是一(〰)部需要抑制住(🍿)单纯靠手作来(😮)想(💰)象运动的动(🆔)画(🎩)，因为少女对世界感到无聊，她(😕)面对会说话的(🤑)猫这种超自然(🛺)生物也毫无想(🐼)法(🦁)。形式在故事(🕔)引导下，转描动(🐠)画(📛)将现实里的(📖)那(😉)些习以为常的(🐟)“噪”与“动”带入动(🔏)画后，现实性被动画给均质化(🤾)，留下了不和谐(⚫)的(🚘)扁平的表面(🤤)。《百(🥟)米。》的杂质留下(🐖)了凹凸不平的面孔，个人与世(🔽)界、动画与现(🙄)实、手与机器(✂)对(💽)运动的想象(🐠)力(🦇)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(📷)面的画纸、画(⚾)面、银幕。要说(🚎)动画哪些地方(🥕)不(🕖)是转描的话(🐲)，几乎就只有跑(👋)步(🚴)的时刻，在标(🔱)枪(🐟)打响后，跑者对(😅)爆发力与全力(🌝)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🎗)者无法参照现(🎉)实(🏥)，只能发挥自(🛸)己(🐃)的想象去描绘(📳)速度。这就是这部动画所描绘(⛄)的体育运动，画(🚩)者无疑也是选(👄)手(🍞)。
我觉得岩井(🗾)泽(🐖)这次联合动画师小岛庆祐确(🌪)实在一般的日(👟)本商业动画体(🌭)制里带来了此(🌘)前(🚊)没有的东西(🐌)（或者说是“杂(💠)质(🥦)”），动画师出(👎)身(🍒)的押山清高在(🚃)去年上映的《蓦(😺)然回首》里缩小了动画电影的(🚗)制作规模，利用(🛬)小(✔)团队的体制(🐷)尽(🛑)可能保留原画(🌄)师的人工性，这种体制宛如希(🎥)望洗净日本动(🧘)画的工业属性(🍙)，我(👴)觉得押山应(🥟)该(🚄)希望观众能注意到那些“动”里(✝)蕴含着手的劳(✊)作，通过一种隐(🏨)秘的“元动画”，在(🦅)这(🐳)部以画画为(❗)题材的动画里(🐱)，利(👚)用动画之“动(🤩)”让(📝)人意识到这是(🌤)画，然后想到不(🏦)同的笔触各有主人，并为这种(👶)人工的物质性(⛹)感(🎟)动。若借用土(🛫)居(📿)伸彰的说法来(🗝)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🙄)限性在于对动(⚫)画的定义只看(🐴)到(🚶)了帧与帧之(🧘)间(🕷)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🔂)，即观众的自我(🐵)意识。面对《百米(🔙)。》凹凸不平的面(🌐)孔(💯)，我们却无法(🛁)以一种动画教(🌹)养(🤦)判断它的好(👳)与(🕊)坏，只是在极速(💅)一百米里，观众(🍅)看到的不只是绘画与手的劳(😜)作的奇迹，动画(🌠)在(🎩)逃避现实之(🤲)前(🛹)先要注视现实(😉)，只剩下速度的世界里我们可(🌿)以选择看清“我(🔭)”自己的面孔。
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