看完第(😧)二部(🚆)，说一句《疯狂动物(🛏)城》系列是当(🏾)代美国的(🔼)《动物农场》也(🐰)不为(🚲)过吧？

这依(☕)旧是(🌤)一部表层侦(👆)探冒(⌛)险，里层政治寓言(💛)的电影，第二(🌎)部延续第(👣)一部“犯罪调(💯)查+社会隐喻”的框(🐖)架，却(⏯)把故事矛盾(🕎)从“种族偏见”推向(🛋)“结构(📃)性偏见”。

换言(💓)之，相比于第一部(📮)，第二(🎟)部不只讲种族，还(⏳)在讲阶级。

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《疯(🌎)狂动(❕)物城》这两部看似(🤞)在重复套路(🏼)，其故(🤠)事内核发生了巨(㊙)大变(🐭)化——(🈹)

第一部内(🌆)核：

大家都(💲)一样(😸)，不管你食肉(👩)、食(🏑)草，一起来动(🍍)物城(🏈)玩耍吧！

第二部内(👙)核：

大家都(🐫)不一样，所(🥀)以才更需要(🏖)动物城这座多元(🚃)包容(🙄)的环境。

这种(😫)内核的变化也跟(😶)全球(🧗)经济下行的(⛩)大环境多少沾点(⌚)关系(🐡)。

《疯狂动物城1》上映(🏿)的时候，正是(✊)经济(🍠)泡沫最浮华的时(💙)期，小镇女青(🍻)年兔(👹)朱迪努力考入都(⏹)市精(✂)英岗位(🍑)，凭借自身(🍊)努力和优秀(🧙)品质(⏰)，打破了“兔子(🎼)当不(👑)了警察”的刻(🚂)板印(🙇)象，非常符合当年(⛷)好莱坞流行(⛽)的美国梦(💰)叙事。

那段时(📶)期，人人相信个体(✨)努力(🌆)，人人相信个(🚵)体进步带动社会(👇)进步(🛤)，甚至解决社(🌓)会矛盾。

所以电影(🔛)主题(💿)曲《Try Everything》都在跟你强调(💈)个体努力的(🧑)力量(🎍)——

“我总是失败(📝)、总是跌倒(Ⓜ)，但总(🚫)能站起来展望未(👹)来”。

（(👅)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🛋)狂动物城(🙃)2》上映的今天(💣)，正是(🌆)全球经济下(🔖)行的(🕵)阶段，人们不(🌊)再迷(🏵)信个体努力，大家(📣)都知道很多(💌)事情就不(👋)是个体努力(Ⓜ)能解决或者该解(💯)决的(📣)事情。

因此气(🤩)候墙从上一部的(🐁)功能(🔰)性设定变成(🕳)了第二部世界观(♿)的重(🎠)要符号。动物城能(💌)同时容纳热(⏭)带雨(📌)林区、苔原区、(📈)沙漠区，全靠(📒)“气候(🌜)墙”这个核心技术(🛹)。

气候(🧀)墙可以(🦂)精准控制(🦗)不同区域的(🔲)温度(🐼)、湿度，动物(❗)们才(📀)能打破气候(⌛)限制(➰)，聚居在同一座城(😮)市，这才有了(💫)动物城的(⛔)诞生。

所以电(🛸)影主题曲《Zoo》开始跟(💄)你强(🎂)调环境的力(🈸)量——

“我们汇聚(🃏)在此(🙌)只为欢庆，在(🐓)这片天地，人人都(🗨)能活(🤸)成想要的模样”。

（(🐭)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(😤)境力(🏑)量高于个体努力(⏯)"这个主题的(🕘)角色(🥖)就是以蛇盖瑞为(⤵)代表(🍃)的爬行(🎄)动物。

第一(🧢)部明说动物(🏠)城适(🍿)宜所有动物(🍄)共同(🕦)生活，但从头(🌍)到尾(🐦)只出现在哺乳动(🎇)物，而第二部(🐆)中，爬行动(👋)物的出场则(🤨)填补了一部分世(🌻)界观(🎑)。

原来动物城(🍅)的气候墙是蛇盖(❌)瑞他(👫)姥姥发明的(🎁)，因为爬行动物对(⏭)环境(🐟)的要求会更高，他(📇)们创造宜居(😔)环境(👝)的需求是最大的(➗)。

2

第二部的故(🌜)事结(⌛)构十分清晰——(🐴)

主线(🐹)：爬行(♉)动物因旧(🚸)日冤案被驱(🙀)逐，兔(🐌)朱迪与狐尼克追(😀)查真相；

情(⏬)感线(📯)：搭档之间因表(🤶)达方式不同(🥨)产生误解(🐥)；

世界线：(📊)动物城的“气候墙(💊)”起源(⚪)被揭开。

由于(🐖)一二部几乎没时(🚼)间空(🕍)白，兔朱迪依(🤙)旧是动物城的新(🐑)人，她(📸)并不了解这座城(🦓)市，对动物城(🌶)的印(🕓)象还停留在明亮(⛹)、干净、繁(✊)华，类似于纽约、洛杉(🥓)矶、(🔹)旧金山这样的精(👌)英化都市。

可(📟)随着(🎫)兔朱迪对爬行动(🚷)物案的调查(🚡)，她和狐尼克来到了湿(🙈)地市场，才见识到这座(🍳)城市真正的(🐷)边缘、底层的世(🛋)界。

要(🔀)知道，连狐尼(🚟)克这样见多识广(🔝)的老(🏻)江湖来到湿地市场都叹为观(👑)止，且(🤱)并不熟悉湿地领(💚)域的规则。

这(🦆)说明(👌)爬行动物的生存(⛸)环境是动物(🐈)城真正意义上的边缘(😟)地带(🚊)，这类动物群体甚(🚀)至不是“底层(❕)”，他们(🌞)压根就“不！存！在！”

这(🧡)种“缺席”本身(📮)就很说明问题了，因为(😞)最底层、最边缘的群(😘)体，你是看不(🈸)到也听不到的。

而(👢)日常(😵)建设、维系(🗿)这个社会正常运(🔖)转的(🤶)群体往往就是你看不见的那(😤)类。

片(🤩)中提到“爬行动物(🕍)曾经住在动(🤺)物城(🔸)，但后来被驱逐，甚(😔)至其族群历(🎴)史都被模糊化。”

你很难(⛰)不会(💝)联想，爬行动物隐(🏛)喻的是美洲(💢)原住(📖)民、有色人种、(♐)边缘族裔、(🚙)底层移民打工人、亚(🍺)文化群体……等一切(⏭)被视为危险(🛒)、野蛮、不能共(🔏)居的(🌲)群体。

找亚裔(👶)演员关继威配音(😿)蛇盖(📽)瑞，更是强化了这点隐喻。天生(💉)的差(🌅)异都会造成一定(📠)社会恐惧，这(🐯)恰恰(🍗)对应了电影中”冷(💑)血动物=天生(🐘)危险”的叙事设定。

正因(💒)此，电(🏻)影将气候墙的发(♉)明者设定为(🦈)爬行(🕒)动物中的蛇姥姥(🌜)。

气候墙的存(⌛)在，是动物城这个乌托(🖇)邦能成立的前提。它不(🌨)只是工程奇(🈶)迹，更是一种社会(⚾)契约(🥌)——差异不(🚲)是问题，而是事实(🎸)。

真正(🙇)需要解决的不是差异，而是我(👃)们愿(🤽)意为彼此共存而(🧣)付出努力。

3

当(🎗)我们(🚮)把这个设定放回(🐾)美国现实，大(🦗)概能更清楚第二部真(🖕)正想(😝)讲的东西：

动物(🐑)城的理念不(🎼)是让(🛂)大家都一样，而是(🚓)让大家接受(🌉)人人都不一样。

蛇姥姥(👯)的理念是一种“用改善(🧖)环境来改善(🙈)观念”的逻辑。

在美(🏷)国，这(👜)类“让不同族(🥒)群可以共同生活(🍖)”的改(🎤)善措施是宪法制度、公共教(♟)育、(💱)社区工程、移民(👜)体系……

这(🏅)些东(🌷)西并不够完善，但(👆)已经是最能(🚿)中和偏见、最能让差(🐖)异共(🛑)存的力量了。

故事(🏕)发展到中段(🖌)，影片(🌰)最微妙的一点是(🔟)——悲剧并(🏭)不是反派一人之力促(🎒)成的，而是整个动物城(😒)“集体性遗忘(🐤)”的结果。

片中提到(💀)，爬行(🏢)动物曾经住(🔐)在动物城，但后来(🐫)因一(👋)场未查明真相的事件，被迫迁(👸)离。

随(🚇)着时间推移，历史(🤺)被模糊化，只(📮)剩下(🤐)“他们很危险”的一(😏)句话被写进(🍢)了集体潜意识。

《疯狂动(🔪)物城(🚣)2》把这种“集体遗忘(🙆)”放大成整个(🏎)动物(📎)城的盲点——我(🚜)们以为的和(🤺)谐，只是因为那些最痛(🍚)苦的人被排除在视野(🦏)之外。

如果第(💆)一部告诉你，不要(🥋)带着(🐬)刻板印象看(🕘)别人。

而第二部则(🍷)是告(🦀)诉你，有些弱势群体，你连看都(🍜)看不(👔)到。

共生需要理解(🚾)，而理解必须(🚝)建立(🎍)在“被看见”的基础(🏽)上。

因为历史(🎼)缺席本就是另一种暴(🌞)力。

4

故(⏫)事最后，那片羽毛(➡)登场，显然是(🎿)《疯狂(🌫)动物城3》的伏笔，鸟(🦂)类会是下一(🐫)部加入动物城的种群(🎃)。

飞行这个技能简直是(🕌)动物城bug般的(💴)存在，鸟类的加入(🍩)势必(👝)会引发整个(👗)动物城结构性震(🥓)动，我(⏲)已经开始期待下一部故事会(📜)怎么(❎)讲了。

终于知道(💕)张艺谋的真实实(🙊)力了，太好(😻)看了，电影(🕟)在很多方(🤼)面都非常(📈)出色，电影是伟大的，张艺谋(🌠)是伟大的(🔑)，余华是伟(🖍)大的。

以普(🆙)通人的视(👱)角，讲述一个大起(✉)大落、悲(📩)惨悲痛、(🐵)以机会和(🌠)偶然拼凑(🍥)的中国家庭故事，背后映射(🚂)了中国近(🍖)代浓缩史(🌊)。影片的真(🌝)实、不避(🍁)讳虽然让我们看(🦅)到了多面(🤙)的、改革(☝)中真实的(📿)中国，但也(🆓)让本片惨遭被禁(🔡)。

身处现代(🗓)，我们难以(📆)了解、理(📈)解那时的(🦎)历史与人民的生活。而张艺(🗜)谋选择让(👹)我们去看(🐝)、去体会(📀)。即使看完(🚦)电影，感慨万千，电(🤖)影依然只(🍻)是还原了(🐚)当时的冰(🙏)山一角，我(🙊)们还是不能看到全貌、去(🐀)真正体会(🏩)他们当时(👢)体会的，但(👦)看完影片，我庆幸活在现代(🎇)，因为我看(🦌)完才真正(🎅)的理解《活(🎠)着》，为了活(🤩)着而活着，为了家(🐓)人而活着(👠)，活着在以(🆙)前是多么(🏽)的不易，我(💗)们要珍惜能好好活着。

这不(🦌)是小人物(🕧)的悲痛，这(🐔)是时代的(🍢)悲痛；

这(🍥)不是小人物的悲(🔧)哀，这是时(❣)代的悲哀(👶)。

9.6/10