在所有(🕜)的电(🤷)影里，安东尼(🤥)奥尼的声音是最(🖨)让我(🤐)痴迷的。很想写一(🍁)篇长长的影(🥣)评，记录周六三部(🚫)电影(🛅)的迷(🆓)人之处，但我(🤾)太累了，也没有时(🤸)间。随(🐝)着日子的流逝，我(👴)感觉到一种(⚪)紧迫感，那是因为(🕍)我逐(🎥)渐意识到并不想(🎁)对影片有一(🍍)个富(🕧)有洞见的影(🍾)评式分析(🔁)，只是想简单(🦊)诉说看完电影后(👮)愉悦(✡)的激情，而时间是(🚌)最会扼杀此(🦇)类精(🥋)灵的。总之，它(🧒)们应当更潦草地(🚃)出现(📹)在我的影评里。

我(🥈)该怎么形容(🥕)安东尼奥尼电影(🔫)的声(🌿)音呢(🎢)，不妨先谈谈(🚚)其他的几部片。在(🏴)《奇遇(🍸)》里，我一定为小岛(🎎)上的寻找感(🍒)到过某种震颤，乍(⏯)一看(🏚)，可能会说那些天(👿)际线，那些海(😡)平面(🍊)，还有嶙峋的(🏒)石块曲线(👭)，有种眩晕感(⛄)，它们在构图和调(➡)度上(👜)的确至关重要。但(😛)唯有那个有(🦁)节拍(🚍)，甚至有点儿(🧚)魔性的海浪声陪(🏤)伴，才(📮)让我真的相信：(🌽)也许下一秒(🛄)这些人真的要掉(🛅)到海(🥌)浪里(🎵)头；在《夜》和(🌈)《蚀》里，让我忘不掉(📐)的是(🍞)鞋跟踩在地面的(📦)声音；《放大(😐)》最有意思，几乎所(🍻)有人(🚝)都会为结尾的是(➰)否存在说上(💇)两句(🥥)，但吸引我的(🌯)不是这些(⛳)，远在最后的(🌼)画面出现之前，这(✝)个问(🍘)题已经强烈袭来(💤)了——听听(⤴)那个(😼)网球被击打(🙉)的声音！现实世界(🥓)的网(💌)球声不会以那种(⭐)强度（相对(⛓)于其他声音）和(🎶)频率(🚥)出现(♑)，这个节奏，以(🐱)及声音的质感已(💞)经说(🐔)明了一切。

但无论(🗡)如何，安东尼(👰)奥尼的声音永远(📊)是出(🏛)发于最基本的现(🖤)实的——绝(🤮)对不(🍱)可能有在远(🏾)处，或是墙(🚚)背面的人，说(🏄)话响度与前景中(💛)的人(🌤)相差无几。但用句(🚱)俗套的话讲(🌠)，他是(✝)超越现实的(🔪)（天呐，写出来俗(👏)的想(♟)吐）。在《过客》里，很(🍋)容易注意到(👎)开头那个电风扇(🍬)的声(🌰)音，也(❕)许这包含了(🖼)某种心理隐喻，但(🏦)它首(🔤)先作为听觉元素(🎱)让人感到适(💈)切。下一幕，来到酒(🚏)店前(😣)台，那个烦人的电(😭)风扇消失了(⏱)，但空(🍦)间中仍存在(🎇)另一个持(⛸)续的干扰，频(🕗)率更高但响度低(🥌)了不(🏯)少，画面里最终能(🦐)看到音源是(🗜)摆在(🛂)后方柜台的(👃)另一个小型电风(🥀)扇，我(😱)格外需要这样的(🈹)变奏以适应(⏮)不同的空(🌁)间与进(🤫)展。在(👌)阿巴(💤)斯那里，也许(🎾)有个更美妙的画(✖)外空(🐰)间经由声音建立(🚽)，但安东尼奥(🤦)尼甚至连画内空(🈯)间都(🖌)需要声音真正建(🍟)立。每一个空(🐅)间都(💮)有无数种方(🦁)式得到观(♍)察，创作者对(🏴)空间所包含灵魂(🛺)的提(😀)取态度反映在声(🥙)音的剪辑上(🛳)，我借(⏭)由画面看到(💋)它们，但唯独通过(🤽)声音(💔)才进入它们。

也许(😀)电影的色彩(🤣)和声音一(👄)样，具有(🐚)更简(🏄)单的(♎)特性。《放大》中(🏺)的色彩格外妖艳(⛷)，这不(🎓)仅仅是指那些模(🤖)特所穿的服(😫)装，连最简单的红(😰)色与(👘)绿色都是如此。最(♓)让我惊奇的(💔)是那(❓)个公园，当男(❤)主在公园(💺)中拍照时，我(💴)突然意识到自己(🤺)不知(🔙)道上哪去找一个(🍋)有这种特质(🕝)的公(⛪)园，这特质是(🍙)由颜色赋予的，绿(🔖)色形(👐)成的节奏感很强(🥡)烈，那个段落(♓)是整部电(🔊)影里我(🎭)最喜(🍨)欢的(🖥)。如果说解读(🖖)家们在《放大》中能(🕉)找到(👴)一些所指与颜色(🍴)对应的话，那(😹)么《过客》里的颜色(👪)将更(🐘)加“普通”，隐喻的意(🥢)味儿更低，却(🗜)仍保(🈁)留着单纯的(🌻)视觉刺激(⛹)以使我们直(🚌)接理解，它们不再(🤳)像《红(🐄)色沙漠》海报里的(🛥)颜色那样，尖(😡)锐地(🐵)似乎都有些(⏯)刻意了。

他也有着(🍎)一种(🥢)最受我喜爱的调(🌱)度方式，奥逊(🍂)威尔斯那(💢)种景深(🆑)镜头(🥧)功力(🈹)也许很强，但(🦎)每个人物只是像(🔜)螺丝(🎷)钉一样出现在他(🍆)们该出现的(🥏)景别，发出他们该(🌥)做的(🐽)动作，这也许让我(🌂)觉得对画面(✒)中的(💓)人物有些缺(😾)少感情了(😛)。另一个意大(🦓)利导演费里尼，人(✖)物会(🔥)如跳舞般接近又(🥔)跳出，最后遗(🥥)落下(💟)一个孤独的(✴)人儿（这倒让我(🏳)觉得(🥙)费里尼是爱这角(😣)色的），但他(🖕)们是经历(🛀)过热闹(🕶)喧嚷(❇)的。安(🚼)东尼奥尼的(👸)人物从一开始就(🚢)不和(🐗)谐，而且他们绝不(🤕)居于自己应(🙂)该在的位置，永远(🌄)在逃(🦋)避，这样会开辟出(🐨)更大的画面(🏵)空间(💱)，也使得动作(🔓)——或者(💂)用现在常被(👢)提及的“姿态”——(⛓)不再(🦐)是木偶般缺少灵(🤕)魂的目的执(🗽)行工(👖)具，而拥有情(👡)感内化——尽管(🦌)连动(❔)作本身也常常在(😋)逃避。

也许让(🏆)大多数观(🕕)众着迷(⛴)的是(🧠)安东(🎫)尼奥尼电影(🈳)中的空间，确实，我(😰)也爱(🛶)它们，我本想就此(🙁)对比一下维(🕵)斯康蒂的空间建(🔏)立方(🌓)式，但现在是什么(🚵)时候，已经12点(🖼)多了(🌦)吗？好吧，我(🌽)仍然想简(🔽)单写写。之前(🔨)不记得在哪里听(🐰)人说(❤)他喜欢看电影中(🐑)角色走路的(🐲)样子(😮)，这些镜头几(🥊)乎是导演的签名(🧞)，我明(🏼)白这种感觉，但安(🧛)的电影里走(✂)路还意味(🙈)着空间（当(🚙)然也(✌)可能是小跑(🕞)，甚至开车啦），他在画(👵)面视觉中加入了(🤜)如此多环境(🍆)的要素，那些几何(🌑)式（(🌡)仅用这一个词是(🐒)严重不能概(🔥)括的）的图像在(📋)单个画面(🕦)中已独立表(💠)意，然而还是经由(🌇)角色(❎)的运动才将他们(🏨)串联起来，但(🦁)我要马上反驳我(🎄)的上一句，因为我只是(🧕)在每一个场景强(♈)烈地经历了(🗼)这个空间(🗂)，我对整个空(🐠)间仍然一无所知(🐏)，它们并没有被真正串(✡)联，我只是重复地(🥪)经历、经历(🐏)，到了最后，除了整(🧥)个空(👝)间，电影的其他所(♟)有部分倒是(📌)都被圆满感知了(🐯)。这一点在(🔰)《夜》里也许最(📭)为明显。

哎呀，老维(🐅)斯康(🐛)蒂，没有太多时间(♐)留给你了，我(📼)首先是想为一种(😡)轻浮的态度向你道歉(🔝)。在看完《白夜》后，我(🔖)把这个既不(🕒)那么现实(📤)主义，也不那(🏝)么类似《豹》的片称(🔢)为转型期电影，但这是(🤥)十分不公平的！没(🍛)有人是生活(🛶)在转型期内的，我(🐏)们现(😹)在永远不知道目(🚸)的地在哪，以(🌻)一种上帝式的姿(🍉)态评判是(🏂)可憎的。当下(🕗)就是当下，彼时的(🚜)你也(☝)许也意识到现实(👏)主义不再完(🐶)全有效，转而开始(〽)了自己的实验，或者说(⛄)，仅仅凭直觉开始(🗂)了创作。这部(👈)《白夜》的空(🎾)间布景，别人(🌰)看来可能有些粗(💃)制滥造，但你也许正刻(🚍)意为之，你在探索(🦃)心中的情感(🗳)是如何建立起空(🔞)间的(🐘)，幻梦是如何给空(👂)间带上色调(🕔)的，视觉元素又是(🐂)如何以舞(🏥)蹈的形式呈(🐾)现出来的，你多擅(🥘)长拍(🏷)舞！

《北斗七星》里你(🎋)的改变令我(👭)震惊，不得不猜测(🍨)那些年究竟发生了什(🎞)么真正触动到你(🥋)心房的事。开(✅)头的那种(🚏)速度，让我想(🌿)起了《妖夜慌踪》。现(🕔)实的东西仍存在于你(🏯)的电影里，但它们(🖨)或多或少带(⏺)上了失落的调子(👷)，我最(🚰)喜欢里面的风，它(🉐)们伴着那些(🍁)表现主义光线几(😜)乎要把你(🏗)的心与里面(🤡)蕴含的全部感情(🕺)吹出(🏰)来。也许在未来，你(🍱)的空间不再(🔧)这么粗粝黑色，而(🗝)显得庄严，但那或许正(〽)是《豹》中公爵因为(🛠)衰老脆弱而(📠)不得已为(🏃)之的节制...

现(🤽)在太晚了，我感觉(😘)难过，如果这会儿还不(😲)睡觉，一道深渊就(🎣)会逐渐在我(✌)眼前清晰起来，就(🌭)像我(📤)看它它看我那样(🤬)简单。这不仅(🧕)仅是因为明天要(👑)上班，或许(🛂)正是因为上(💏)班，谁知道呢。我明(🔔)明已(🌗)经结尾，又开始盯(😹)着卫生间里(🌵)一条该死的毛巾(👕)，真烦人，毛巾有什么好(🐪)看的！也许现在出(📢)门，就能遇见(🤤)楼下垃圾(🤕)桶旁边那只(🏅)简州猫了，但我太(💙)累了，我想睡觉。哎，未来(🏽)，未来！