剧情简介
景(jǐng )厘用(🧚)力地摇(⏩)着头，从小(🌖)到(dào )大(dà )，你给我的已经够(🖥)多了，我(wǒ(😸) )不(bú )需要你再给我什么，我(😈)(wǒ )只(zhī )想(🍓)(xiǎng )让你回来，让你(🎿)留在我(wǒ(🙋) )身(shēn )边(biān )
景厘用(➡)力地摇着(🦅)头，从小(xiǎ(😣)o )到(dào )大，你给我的(🦗)已经够多(🕐)了(le )，我(wǒ )不(🍉)需要你(🏬)再给我什(🐹)么，我(wǒ )只(🥞)(zhī )想让你(🔱)回来，让(🙊)你留在我(🏖)身(shēn )边
景(🕟)厘也不强(🏨)求，又道(👹)：你(nǐ )指(👯)(zhǐ )甲也有点长了，我(⏳)这里(lǐ(🕰) )有(yǒu )指(zhǐ(🔄) )甲刀，把指甲剪一剪吧？
一(🍬)(yī )般医院(👩)的袋子上都印有医院(yuàn )名(🔨)(míng )字，可是(⛸)那个袋子，就(jiù )是(🔚)(shì )个(gè )普(💀)普通通的透明塑(♌)料袋(dài )，而(🛠)(ér )里面那(🍳)些大量一模一样(⛅)的(de )药(yào )，景(🔍)厘一盒一(🚄)盒翻出(🏫)来看(kàn )，说(🍑)(shuō )明书上(🥀)的每一个(🔞)字她都(📮)(dōu )仔(zǎi )仔(📈)(zǎi )细细地(🚴)阅读，然而(🚝)有好几(🏀)个(gè )盒子(🏚)上面印的字，居然都(🃏)(dōu )出(chū(🛣) )现(xiàn )了重(🏮)影，根本就看不清(qīng )——
景(🖇)厘无力靠(🚤)在霍祁然怀中(zhōng )，她听见了(😿)他说的每(🙅)个字，她(tā )却(què )并(👔)不知道他(💷)究竟说了些(xiē )什(🍀)(shí )么(me )。
现在(🤑)吗？景厘(🆔)说，可(kě )是(shì )爸(bà(🦊) )爸，我们还(🏤)没有吃饭(📦)呢，先(xiā(🥉)n )吃饭吧？(🏆)
情！你养了(⏪)她十(shí )七(🤠)(qī )年(niá(🤦)n )，你不可能(💬)不知道她(🌴)是(shì )什(shí(🕍) )么(me )样的(🚭)秉性，你也(😂)不可能不知(zhī )道做(🏁)出这种(🦐)决定，会让(🕝)她(tā )痛(tòng )苦(kǔ )一生！你看起(🦔)来好像是(🍸)(shì )为(wéi )了(le )她好，好像是因为(✊)不想拖(tuō(💅) )累(lèi )她，所以才推(♓)远她，可事(❣)实(shí )上(shàng )呢？事(💂)实上，你才(🌟)是那(nà )个(🎞)(gè )让(ràng )她痛苦一(🍘)生的根源(🛠)，她(tā )往(wǎ(💕)ng )后(hòu )的(🕞)不幸福，都(🏽)只会是因(🕋)为(wéi )你(nǐ(➿) )——
热(🛸)恋期。景彦(🚈)庭低低(dī(✒) )呢(ne )喃(nán )道(🚄)，所以可(🙈)以什么都(😧)不(bú )介(jiè )意(yì )，所以(♓)觉得她(😢)什么都好(🦅)，把(bǎ )所有事情，都往最美好(👴)的(de )方(fāng )面(🤥)(miàn )想。那以后呢？
景厘靠(kà(🏭)o )在(zài )他(tā(📑) )肩头，无(🚜)声哭泣了(💒)好一会(huì(🎥) )儿(ér )，才终于低低(🍖)开口道：(🌵)这些(xiē )药(✏)(yào )都不是正规的(🚪)药，正规(guī(😴) )的(de )药(yào )没(🔄)有这么(➗)开的我爸(💏)爸不(bú )是(⏮)(shì )无(wú )知(💏)妇孺，他(👿)学识渊博(🛏)，他(tā )知(zhī )道很多我(💭)不知道(🔂)的东西，所(🥪)(suǒ )以(yǐ )他肯定也知(🕦)道，这些(㊙)药(yào )根(gē(🔁)n )本(běn )就没什么效可是他居(🥚)然会买(mǎ(📎)i )，这样一大袋一大袋地买(mǎ(🚍)i )他(tā )究竟(🖊)是抱着(🅿)希望，还是(♿)根(gēn )本(bě(🚊)n )就(jiù )在自暴自弃(😤)？
景厘平(🤲)静地(dì )与(🏡)(yǔ )他对视片刻，终(👬)于再度开(🥑)口(kǒu )道：(🏛)从小到(🔪)大，爸爸说(🤭)的(de )话(huà )，我(🦕)有些听得(🛵)懂，有些(💒)听(tīng )不(bú(👆) )懂(dǒng )。可是爸爸做的(❔)每件事(🐖)，我(wǒ )都记(♏)得清清楚楚。就像这(zhè )次(cì(🐶) )，我虽然听(👯)不懂爸爸说的(de )有(yǒu )些(xiē )话(🕐)，可是我记(😃)得，我记得(dé )爸(bà )爸给我打(🚷)的那两个电话我(🕣)(wǒ )知(zhī )道(🚾)，爸爸一定(🚤)是很想我，很(hěn )想(👝)(xiǎng )听听我(💱)的声音，所(🎁)以才会(huì )给(gěi )我(👝)打电话的(🥏)，对吧？所(👠)以，我一(㊗)定会陪着(📡)爸爸，从今(🏛)(jīn )往(wǎng )后(😰)(hòu )，我都(🐰)会好好陪(😎)着爸爸(bà )。
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《足调红绿灯svk》常见问题
跑者将(🥑)人生押注在十(🍺)秒(❔)里，动画也在(🈯)那(🔨)十秒里势要(🔲)改(🦀)变观众眼前所见的一切，比(📙)赛(🤪)结束，一切煽动(😚)性的东西戛然(👀)而(🔪)止，这绝非单(🥫)纯(🥃)感动的体验，它(🚱)拒绝把角色(☔)心(🆑)象世界剥开(🐙)。是(✍)的，如果说同为(🕟)独立动画出身(🧖)的新海诚动画由不同角色的(⚫)内(⬆)面，通过宛如(🎆)对(👾)唱一样的台(🚱)词(👊)互相交织组成(👼)，观众相信主角（我）笃定了(✝)与他者能最直(🍾)接(🚓)地连结、笃(🤷)定(💷)世界的一切(⬜)，然(🔆)后观众成为共享同一种感(🐰)受(🖋)的共同体，那么(➰)岩井泽健治在(🐱)转(🔙)向商业制片(🏦)第(😊)一作、用转描(📢)技法制作的(😄)《百(🚑)米。》则希望观(📇)众(🃏)更主动地探索(🎇)，找到属于自己(🍫)的那个“我”。以及新海诚因为他(❓)是(🔈)“动画民科”，通(🔉)过(🗑)静止的层与层(💮)之间的作用挖(🕺)掘世界的深度，岩井泽明显有(📪)着压倒性的动(💘)画(🐬)素养，他相信(🐻)动(💃)画要动，不需要(🎾)内面、仅靠纯粹的动就能连(🍝)结世界，《百米。》正(🏛)是这样一部只(🕠)有(❌)表层面孔的(🚈)动(⏲)画，且是充满杂(🕟)质的面孔。
转(📠)描(🍇)与纯手绘动画(🙇)不一样的是它(🍂)一定是绘画（(🤟)手的劳作）与摄像机（机器(🏁)）(⛺)的共同作业(📵)。转(📊)描动画有着“我(🔙)”与世界的戏剧(🛏)，这里的“我”是指由构成动画的(🏤)线的原生质（(🚇)protoplasm）(🕷)，正因为原画(🖕)师(🥔)之手的劳作，这(🙁)种拒绝僵化的变化具备个人(🚑)性，但这种个人(🌙)性总会被摄像(🌷)机(🌗)下客观世界(🍿)的(🕎)物质与逻辑引(⤵)导、诱惑，而(👩)原(⚪)画师之手又把(🏩)线的质感紧紧(㊗)地把握在自己(🍱)笔下，对现实的物质与逻辑进(💛)行(🎂)抗衡。体育故(💰)事(😬)也是这么一回(💸)事，我们为之热(⏫)泪的种种运动的人生，实际上(🥐)是人用身体投(🛺)身(🚦)到世界，与世(🉐)界(🐂)交流、抗衡，甚(🏍)至可能被世界撕裂的戏剧一(🚐)样。
于是，转描动(🥨)画里的手与机(📄)器(🦊)的共作（这(🔲)种(🎲)共作也可以当(🚴)做在互相撕(♟)扯(😑)），以永远不和(♈)谐、不精确的(🚞)样子在动画的(💦)表层留下了种种杂质，比如看(🖐)着(🗂)像是扁平的(💰)脸(🔱)却有着不相协(🚥)调的过于立体(🌈)的运动，比如有的动画师手艺(🥛)跟不上现实世(🍤)界(👣)的运动，导致(🏯)角(🍙)色动得“不像人(📟)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🌉)杂质称为现实(😟)对动画面孔留(😹)下(🦖)的伤痕。当跑(🈹)者(💌)在起跑线各自(➡)准备时，衣服(🍚)的(🌙)折痕比纯手绘(🌃)动画要来得更(🗨)密集；倾盆大(Ⓜ)雨让跑者身上出现不断蠕动(🔴)的(⌚)光泽，宛如现(😮)实(🏟)在抚摸动画的(♿)肌理——这部(🎲)动画毫不在意让信息量变得(⬅)排山倒海——(🏊)也(📫)是这个长镜(😠)头(⏫)里，在开始赛跑(📓)那决定人生的十秒之前，框里(📔)的一切人和背(🔕)景的线都在运(🐙)动(📁)里抖动，我们(🕠)第(💲)一次如此清晰(💝)地看见人与(📋)世(♌)界的相互作用(🏔)力，这正如鱼丰(🌾)漫画总是表现(🎓)出谵妄的价值观一样，究竟是(🔍)世(🦐)界影响了人(📆)，还(🕧)是偏执狂在动(🥕)摇世界，我们无(🙌)法确定何者才是现实，或者说(📍)，即使转描动画(🦌)也(🐳)不存在所谓(💒)的(🚂)确凿的现实性(🗼)吧。因为角色从不说出心里话(🍄)，直到富坚被现(👟)实压垮崩溃，线(❗)条(🏕)也跟着紊乱(✂)，他(📒)哭的样子着实(🌛)令人心疼之(🕊)余(🔟)也让人忍俊不(🏔)禁。
是去年喜欢(🖤)的动画之一《猫(🏧)妖(🌿)小杏》刚好也是转描动画，它(🙇)同(🗨)样有着来自(😩)现(📣)实的杂质，比如(🚦)该片采用现场(🎋)收音的方式，电影的“声腔”有着(📆)超出画纸之外(🔺)的(📬)空旷，然而这(🎍)是(🚇)一部需要抑制(🎺)住单纯靠手作来想象运动的(👔)动画，因为少女(🎁)对世界感到无(🔫)聊(🌆)，她面对会说(🌒)话(🔖)的猫这种超自然生物也毫(📚)无(🌃)想法。形式在故(🕥)事引导下，转描(😤)动画将现实里(🌫)的(🐉)那些习以为常的“噪”与“动”带(⛱)入(😑)动画后，现实(🍩)性(🤜)被动画给均质(💨)化，留下了不和(🎩)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🏢)留下了凹凸不(🗜)平(📧)的面孔，个人(🐦)与(🎛)世界、动画与(🤳)现实、手与机器对运动的想(🦅)象力不断彼此(❔)抗衡，几乎要冲(🍨)破(🦔)平面的画纸(💐)、(⛓)画面、银幕。要说动画哪些(🗂)地(🚆)方不是转描的(💠)话，几乎就只有(🧛)跑步的时刻，在(🈚)标(🏤)枪打响后，跑者对爆发力与(🦆)全(🔄)力以赴的迷(🤼)恋(👠)直接冲破现实(🔏)，画者无法参照(☔)现实，只能发挥自己的想象去(🧚)描绘速度。这就(🔜)是(🔳)这部动画所(🍙)描(🍶)绘的体育运动(😥)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(👰)井泽这次联合(🎎)动画师小岛庆(🅾)祐(⛹)确实在一般(🍈)的(🛎)日本商业动画体制里带来(🛠)了(👣)此前没有的东(🦎)西（或者说是(💢)“杂质”），动画师(🤷)出(🐶)身的押山清高在去年上映(👵)的(🌻)《蓦然回首》里(🥤)缩(🤘)小了动画电影(👑)的制作规模，利(📪)用小团队的体制尽可能保留(⛷)原画师的人工(👔)性(👢)，这种体制宛(🔓)如(🐺)希望洗净日本(🔍)动画的工业属性，我觉得押山(💟)应该希望观众(💌)能注意到那些(👲)“动(🔼)”里蕴含着手(🉑)的(🤵)劳作，通过一种隐秘的“元动(🧖)画(👦)”，在这部以画画(🚤)为题材的动画(🕑)里，利用动画之(📺)“动(📥)”让人意识到这是画，然后想(🔴)到(😯)不同的笔触(🤢)各(🍩)有主人，并为这(🆚)种人工的物质(🖨)性感动。若借用土居伸彰的说(🍂)法来说的话，那(👝)就(😘)是《蓦然回首(🕖)》的(🌛)局限性在于对(👇)动画的定义只看到了帧与帧(💊)之间，动画还有(👭)“帧之彼端”的可(🎪)能(🎫)性，即观众的(🚳)自(💰)我意识。面对《百米。》凹凸不平(💳)的(🏇)面孔，我们却无(🔷)法以一种动画(😦)教养判断它的(🍕)好(🔰)与坏，只是在极速一百米里(🌔)，观(🎁)众看到的不(🈹)只(🎸)是绘画与手的(☕)劳作的奇迹，动(🔑)画在逃避现实之前先要注视(💆)现实，只剩下速(🍎)度(🗻)的世界里我(🕛)们(💰)可以选择看清(🏝)“我”自己的面孔。
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