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人人草在线观看视频剧情简介
叶惜站在原地，静静地盯(dīng )着床上的礼服和(hé )鞋子看了很久，才缓缓摇(yá(💚)o )了摇头，我(🤾)不会(huì )去的。
靳(jìn )西，你(nǐ )有什么意(yì )见？有人看向了(le )霍靳西。
叶惜就坐在旁边(biān )，安静地看(😁)着她(tā )，目(🤜)光有(yǒu )些发直。
因为从(cóng )一开始，他们就是名不正(zhèng )，言不顺，明明(míng )知道不应(yīng )该，却偏偏情(💤)难(nán )自控(🎲)地开(kāi )始。
几(jǐ )个人这才(cái )发现慕浅原来就(jiù )站在旁边(biān )，而霍靳西不知(zhī )什么时候也走(🔘)了(le )过来，几(💈)(jǐ )人瞬间噤声，不(bú )再讨论。
慕浅背对着她，靠在霍靳西的身(shēn )上玩着手(shǒu )机，可是她还是(shì(💬) )一眼就认(🥡)出了她(tā )的身影。
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《人人草在线观看视频》常见问题
跑(🧒)者将人生押(🤜)注在十秒里，动画(🛩)也在那十秒(💁)里(🏫)势要改变观(🔷)众(🍔)眼前所见的一(👀)切，比赛结束，一(🎻)切煽动性的东(⛅)西戛然而止，这(🌤)绝(😀)非单纯感动(🐿)的(🚳)体验，它拒绝(🗽)把(❤)角色心象世界剥开。是的，如果(👽)说同为独立动(🎥)画出身的新海(🕒)诚(💂)动画由不同(🍘)角(🍬)色的内面，通(👵)过宛如对唱一样(🚮)的台词互相(🏑)交(📌)织组成，观众相(🖥)信主角（我）(🙃)笃(🏬)定了与他者(🚛)能最直接地连结(💖)、笃定世界(🌍)的(🥩)一切，然后观(🙇)众(⏮)成为共享同一(🆗)种感受的共同(💠)体，那么岩井泽(🉑)健治在转向商(😜)业(🙌)制片第一作(⏰)、(⛵)用转描技法(🏀)制(🌤)作的《百米。》则希望观众更主动(⬆)地探索，找到属(🙂)于自己的那个(🏁)“我(🖼)”。以及新海诚(🅱)因(➿)为他是“动画民科”，通过静止的(🧢)层与层之间的(⚫)作用挖掘世界(🍕)的深度，岩井泽(🛥)明(😐)显有着压倒(🕓)性的动画素养，他(💌)相信动画要(🤞)动(🎶)，不需要内面、(😛)仅靠纯粹的动(🐾)就能连结世界(🕒)，《百米。》正是这样(➖)一部只有表层(🛶)面(🌃)孔的动画，且(🔞)是(⛑)充满杂质的面(🚵)孔。
转描与纯手(🛷)绘动画不一样(😤)的是它一定是(🈶)绘画（手的劳(🏔)作(🔫)）与摄像机(🥂)（(🙄)机器）的共同作业。转描动画(😓)有着“我”与世界(🕺)的戏剧，这里的(⏩)“我”是指由构成(📭)动(🎻)画的线的原(🎇)生质（protoplasm），正因为(🗡)原画师之手(💑)的(⛔)劳作，这种拒绝(😗)僵化的变化具(♉)备个人性，但这(🌧)种个人性总会被摄像机下客(🔕)观(🌗)世界的物质(⏫)与(🚥)逻辑引导、诱(🦔)惑，而原画师之(🕋)手又把线的质(🌰)感紧紧地把握(🏾)在自己笔下，对(😂)现(👟)实的物质与(🚀)逻(🥥)辑进行抗衡。体育故事也是这(♎)么一回事，我们(💖)为之热泪的种(🐼)种运动的人生(👉)，实(🥃)际上是人用(👥)身体投身到世界(🛂)，与世界交流(🗝)、(🌰)抗衡，甚至可能(👴)被世界撕裂的(⏰)戏剧一样。
于是(🐉)，转描动画里的手与机器的共(🖼)作(🤠)（这种共作(🃏)也(🐏)可以当做在互(🏈)相撕扯），以永(🕗)远不和谐、不(🔳)精确的样子在(🥐)动画的表层留(🔢)下(👨)了种种杂质(🍩)，比(♊)如看着像是扁平的脸却有着(⭐)不相协调的过(🛍)于立体的运动(🚏)，比如有的动画(🥅)师(🏣)手艺跟不上(🉑)现实世界的运动(〰)，导致角色动(🥩)得(🔵)“不像人”，但在《百(💓)米。》里，我更愿意(🧚)把这些杂质称(🦌)为现实对动画面孔留下的伤(📕)痕(🈚)。当跑者在起(🔏)跑(🥒)线各自准备时(🧦)，衣服的折痕比(🥏)纯手绘动画要(😀)来得更密集；(🕓)倾盆大雨让跑(🔚)者(🧦)身上出现不(🥙)断(🐩)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(😊)动画的肌理—(🔣)—这部动画毫(🎡)不在意让信息(📪)量(🌞)变得排山倒(👑)海——也是这个(👦)长镜头里，在(🥌)开(📶)始赛跑那决定(🏄)人生的十秒之(👋)前，框里的一切(😳)人和背景的线都在运动里抖(🌻)动(🚾)，我们第一次(🏣)如(👵)此清晰地看见(⛔)人与世界的相(⏭)互作用力，这正(🥩)如鱼丰漫画总(📸)是表现出谵妄(🦃)的(⛸)价值观一样(💧)，究(🚩)竟是世界影响了人，还是偏执(🧠)狂在动摇世界(🌻)，我们无法确定(💁)何者才是现实(😦)，或(🙈)者说，即使转(🤘)描动画也不存在(🤥)所谓的确凿(👥)的(💠)现实性吧。因为(🍡)角色从不说出(📛)心里话，直到富(🕊)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(👂)着(🦍)紊乱，他哭的(💜)样(🐠)子着实令人心(👧)疼之余也让人(👀)忍俊不禁。
是去(📥)年喜欢的动画(😓)之一《猫妖小杏(🔭)》刚(🌳)好也是转描(😟)动(✈)画，它同样有着来自现实的杂(🔘)质，比如该片采(🏉)用现场收音的(🐻)方式，电影的“声(🥄)腔(🤯)”有着超出画(🚻)纸之外的空旷，然(🌐)而这是一部(🚧)需(📆)要抑制住单纯(😍)靠手作来想象(🧜)运动的动画，因(🎀)为少女对世界感到无聊，她面(🤗)对(📧)会说话的猫(🐂)这(🤵)种超自然生物(💯)也毫无想法。形(🍏)式在故事引导(🏵)下，转描动画将(🐞)现实里的那些(📤)习(🆓)以为常的“噪(🔋)”与(㊗)“动”带入动画后，现实性被动画(🌗)给均质化，留下(❗)了不和谐的扁(🐩)平的表面。《百米(🎇)。》的(😦)杂质留下了(🍁)凹凸不平的面孔(🍵)，个人与世界(💂)、(🚕)动画与现实、(🧥)手与机器对运(🐐)动的想象力不(😘)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(💊)的(😢)画纸、画面(🚫)、(🗳)银幕。要说动画(⚾)哪些地方不是(🔢)转描的话，几乎(🧣)就只有跑步的(📏)时刻，在标枪打(👼)响(🥋)后，跑者对爆(🎌)发(🍔)力与全力以赴的迷恋直接冲(🏺)破现实，画者无(🎚)法参照现实，只(🏚)能发挥自己的(🔑)想(👉)象去描绘速(🥦)度。这就是这部动(🐄)画所描绘的(😜)体(⛲)育运动，画者无(😱)疑也是选手。
我(👎)觉得岩井泽这(📌)次联合动画师小岛庆祐确实(😆)在(🥛)一般的日本(🌰)商(🖥)业动画体制里(🏪)带来了此前没(🎻)有的东西（或(🐓)者说是“杂质”）(💷)，动画师出身的(📓)押(🍖)山清高在去(🛅)年(🚅)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🐱)画电影的制作(🏾)规模，利用小团(🥙)队的体制尽可(👭)能(😏)保留原画师(⬛)的人工性，这种体(👜)制宛如希望(🖌)洗(🤜)净日本动画的(🍑)工业属性，我觉(🔄)得押山应该希(🍗)望观众能注意到那些“动”里蕴(🥇)含(⏺)着手的劳作(🗡)，通(🖍)过一种隐秘的(🕜)“元动画”，在这部(🤳)以画画为题材(🎺)的动画里，利用(🥟)动画之“动”让人(💝)意(🌀)识到这是画(🔯)，然(🍬)后想到不同的笔触各有主人(📞)，并为这种人工(💉)的物质性感动(🗺)。若借用土居伸(💉)彰(🚌)的说法来说(🍦)的话，那就是《蓦然(🔢)回首》的局限(🔑)性(🕤)在于对动画的(🚛)定义只看到了(👑)帧与帧之间，动(🧥)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🌈)观(💌)众的自我意(😫)识(💙)。面对《百米。》凹凸(🏏)不平的面孔，我(🌄)们却无法以一(🧔)种动画教养判(🌇)断它的好与坏(🍔)，只(🏒)是在极速一(👼)百(👍)米里，观众看到的不只是绘画(❔)与手的劳作的(🥘)奇迹，动画在逃(💖)避现实之前先(📎)要(💇)注视现实，只(🎇)剩下速度的世界(🚱)里我们可以(🌓)选(🍹)择看清“我”自己(💡)的面孔。
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