在所(🌝)有的电影里(🕍)，安东尼奥(📺)尼的声音是(🛴)最让我痴迷的。很(🥠)想写(🤖)一篇长长的影评(🕚)，记录周六三(🈶)部电(🎌)影的迷人之(💇)处，但我太累了，也(🏍)没有(🐖)时间。随着日子的(👤)流逝，我感觉(🌼)到一种紧迫感，那(🥝)是因(🍀)为我(🚊)逐渐意识到(⏰)并不想对影片有(🖖)一个(🕤)富有洞见的影评(👍)式分析，只是(🦁)想简单诉说看完(🚌)电影(♿)后愉悦的激情，而(🖨)时间是最会(🎦)扼杀(👖)此类精灵的(🧥)。总之，它们(🐹)应当更潦草(♏)地出现在我的影(🤭)评里(🚸)。

我该怎么形容安(👦)东尼奥尼电(🅿)影的(🛸)声音呢，不妨(❣)先谈谈其他的几(🤘)部片(🏣)。在《奇遇》里，我一定(😋)为小岛上的(🈴)寻找感到过某种(📴)震颤(㊗)，乍一(💌)看，可能会说(🔲)那些天际线，那些(🈺)海平(❎)面，还有嶙峋的石(✔)块曲线，有种(🍕)眩晕感，它们在构(🚡)图和(🧒)调度上的确至关(🚗)重要。但唯有(😏)那个(👵)有节拍，甚至(🌥)有点儿魔(😉)性的海浪声(🗞)陪伴，才让我真的(🕶)相信(🔀)：也许下一秒这(📝)些人真的要(🚅)掉到(🥩)海浪里头；(🐵)在《夜》和《蚀》里，让我(👫)忘不(🍭)掉的是鞋跟踩在(✔)地面的声音(😼)；《放大》最有意思(🕌)，几乎(😷)所有(⛎)人都会为结(🤠)尾的是否存在说(🔷)上两(🐘)句，但吸引我的不(👋)是这些，远在(⌚)最后的画面出现(🏡)之前(💽)，这个问题已经强(🚌)烈袭来了—(🔯)—听(🌵)听那个网球(⭕)被击打的(🍗)声音！现实世(💛)界的网球声不会(🆕)以那(🛹)种强度（相对于(💋)其他声音）(🐻)和频(🐯)率出现，这个(🔍)节奏，以及声音的(👵)质感(🦏)已经说明了一切(🎼)。

但无论如何(🐬)，安东尼奥尼的声(🕯)音永(💆)远是(👶)出发于最基(🍋)本的现实的——(👙)绝对(🎎)不可能有在远处(💗)，或是墙背面(📫)的人，说话响度与(🚚)前景(🌃)中的人相差无几(🍚)。但用句俗套(🧐)的话(🧛)讲，他是超越(💸)现实的（(🏺)天呐，写出来(🐙)俗的想吐）。在《过(🍛)客》里(😚)，很容易注意到开(🧘)头那个电风(🍦)扇的(😁)声音，也许这(🗺)包含了某种心理(🚶)隐喻(📗)，但它首先作为听(🛳)觉元素让人(🎓)感到适切。下一幕(🅿)，来到(🐶)酒店(♐)前台，那个烦(🖇)人的电风扇消失(🚢)了，但(🕎)空间中仍存在另(➖)一个持续的(🧗)干扰，频率更高但(🚢)响度(🔠)低了不少，画面里(🌹)最终能看到(🤠)音源(📱)是摆在后方(🥞)柜台的另(😹)一个小型电(🚥)风扇，我格外需要(🎸)这样(🎰)的变奏以适应不(🐒)同的空间与(🚔)进展(💅)。在阿巴斯那(😆)里，也许有个更美(🚦)妙的(🌋)画外空间经由声(🏁)音建立，但安(👉)东尼奥尼甚至连(🌛)画内(🌊)空间(🍕)都需要声音(🏕)真正建立。每一个(🐛)空间(😮)都有无数种方式(🤜)得到观察，创(🗡)作者对空间所包(🚎)含灵(🔟)魂的提取态度反(📒)映在声音的(📃)剪辑(📫)上，我借由画(🖕)面看到它(🌝)们，但唯独通(🚔)过声音才进入它(💩)们。

也(🐬)许电影的色彩和(😱)声音一样，具(⛰)有更(🦈)简单的特性(👱)。《放大》中的色彩格(🥈)外妖(🥚)艳，这不仅仅是指(📔)那些模特所(⚡)穿的服装，连最简(🥈)单的(🎀)红色(🚻)与绿色都是(⛄)如此。最让我惊奇(🤞)的是(🌌)那个公园，当男主(💊)在公园中拍(🐀)照时，我突然意识(🖌)到自(😰)己不知道上哪去(🤤)找一个有这(🖱)种特(🔳)质的公园，这(📻)特质是由(🌠)颜色赋予的(🎷)，绿色形成的节奏(💙)感很(🌋)强烈，那个段落是(🔂)整部电影里(🌃)我最(🈁)喜欢的。如果(🎢)说解读家们在《放(🦆)大》中(📝)能找到一些所指(💧)与颜色对应(🐕)的话，那么《过客》里(🍷)的颜(🧝)色将(🌻)更加“普通”，隐(❎)喻的意味儿更低(🤺)，却仍(✔)保留着单纯的视(🗜)觉刺激以使(💘)我们直接理解，它(👣)们不(💤)再像《红色沙漠》海(🎒)报里的颜色(⏳)那样(🕗)，尖锐地似乎(🎲)都有些刻(🎮)意了。

他也有(🤗)着一种最受我喜(📐)爱的(💺)调度方式，奥逊威(🖕)尔斯那种景(💡)深镜(🏪)头功力也许(🧘)很强，但每个人物(🉐)只是(🚷)像螺丝钉一样出(🕡)现在他们该(🗓)出现的景别，发出(🍱)他们(🛬)该做(🐉)的动作，这也(🤦)许让我觉得对画(🈴)面中(🕤)的人物有些缺少(📧)感情了。另一(🧛)个意大利导演费(🛂)里尼(🏧)，人物会如跳舞般(🦏)接近又跳出(🗿)，最后(🚆)遗落下一个(🎉)孤独的人(💋)儿（这倒让(🦐)我觉得费里尼是(👜)爱这(🛅)角色的），但他们(😫)是经历过热(💻)闹喧(💖)嚷的。安东尼(📼)奥尼的人物从一(❄)开始(🛏)就不和谐，而且他(🈵)们绝不居于(🚅)自己应该在的位(🐺)置，永(✉)远在(🌶)逃避，这样会(⛽)开辟出更大的画(🥅)面空(🐌)间，也使得动作—(👫)—或者用现(🛶)在常被提及的“姿(🍋)态”—(🛣)—不再是木偶般(🌍)缺少灵魂的(🌝)目的(⛓)执行工具，而(🍴)拥有情感(🏽)内化——尽(💝)管连动作本身也(🈹)常常(🚅)在逃避。

也许让大(💽)多数观众着(⛴)迷的(🌨)是安东尼奥(😝)尼电影中的空间(🐂)，确实(📺)，我也爱它们，我本(🦑)想就此对比(💼)一下维斯(🧘)康蒂的(🔤)空间(🕺)建立(🐹)方式，但现在(😎)是什么时候，已经(✒)12点多(⏫)了吗？好吧，我仍(🦁)然想简单写(👕)写。之前不记得在(📥)哪里(👧)听人说他喜欢看(🔯)电影中角色(🥫)走路(❎)的样子，这些(🏻)镜头几乎(🌚)是导演的签(🍂)名，我明白这种感(🈚)觉，但(🐻)安的电影里走路(♿)还意味着空(🐈)间（(🀄)当然也可能(💁)是小跑，甚至开车(🐕)啦）(🔢)，他在画面视觉中(🏄)加入了如此(📤)多环境的(📟)要素，那(💢)些几(😙)何式（仅用这一(🧔)个词是严重不能概括(🤨)的）的图像在单(🦕)个画面中已(🎵)独立表意，然而还(⚓)是经(🏛)由角色的运动才(🐕)将他们串联(🐢)起来，但我要马上(🐑)反驳我的(🧙)上一句，因为(🙈)我只是在每一个(🚺)场景(🏦)强烈地经历了这(🏗)个空间，我对(🕺)整个空间仍然一(🥟)无所知，它们并没有被(⤴)真正串联，我只是(🤬)重复地经历(🕊)、经历，到(🌼)了最后(🧝)，除了(🍥)整个空间，电影的(📣)其他所有部分倒是都(😋)被圆满感知了。这(🎵)一点在《夜》里(🙏)也许最为明显。

哎(🔉)呀，老(🐐)维斯康蒂，没有太(🚩)多时间留给(🎲)你了，我首先是想(📬)为一种轻(👄)浮的态度向(👎)你道歉。在看完《白(🎡)夜》后(🚲)，我把这个既不那(❤)么现实主义(🦄)，也不那么类似《豹(😘)》的片称为转型期电影(💪)，但这是十分不公(👿)平的！没有人(⛵)是生活在(⏱)转型期(📽)内的(🌃)，我们现在永远不(🧓)知道目的地在哪，以一(📟)种上帝式的姿态(🥔)评判是可憎(😩)的。当下就是当下(🌌)，彼时(🏅)的你也许也意识(🎖)到现实主义(🛴)不再完全有效，转(♐)而开始了(🔊)自己的实验(📌)，或者说，仅仅凭直(✖)觉开(🦏)始了创作。这部《白(⛹)夜》的空间布(💍)景，别人看来可能(🔇)有些粗制滥造，但你也(🔆)许正刻意为之，你(🍈)在探索心中(📎)的情感是(🍀)如何建(🐈)立起(👜)空间的，幻梦是如(💭)何给空间带上色调的(💙)，视觉元素又是如(🚬)何以舞蹈的(🐆)形式呈现出来的(✏)，你多(🍷)擅长拍舞！

《北斗七(🍳)星》里你的改(🚚)变令我震惊，不得(💎)不猜测那(🐐)些年究竟发(🦓)生了什么真正触(🖱)动到(🚣)你心房的事。开头(🌒)的那种速度(🎹)，让我想起了《妖夜(🔊)慌踪》。现实的东西仍存(🍴)在于你的电影里(♊)，但它们或多(👝)或少带上(🕸)了失落(🕛)的调(👱)子，我最喜欢里面(🍣)的风，它们伴着那些表(💎)现主义光线几乎(⏮)要把你的心(🎲)与里面蕴含的全(🚰)部感(💟)情吹出来。也许在(❄)未来，你的空(☔)间不再这么粗粝(🍬)黑色，而显(🌒)得庄严，但那(😮)或许正是《豹》中公(🚍)爵因(⛩)为衰老脆弱而不(🌺)得已为之的(🍙)节制...

现在太晚了(🌚)，我感觉难过，如果这会(🐙)儿还不睡觉，一道(💙)深渊就会逐(🌜)渐在我眼(🖇)前清晰起来(🕥)，就像我看它它看(📴)我那样简单。这不仅仅(😰)是因为明天要上(⛑)班，或许正是(💩)因为上班，谁知道(🔋)呢。我(♏)明明已经结尾，又(👆)开始盯着卫(🐎)生间里一条该死(⛅)的毛巾，真(💥)烦人，毛巾有(🎧)什么好看的！也许(🐽)现在(🚖)出门，就能遇见楼(⬅)下垃圾桶旁(📑)边那只简州猫了(📔)，但我太累了，我想睡觉(🛴)。哎，未来，未来！