在所有的电(➿)影里，安东尼奥尼(🔝)的声(🌡)音是最让我痴迷(🕥)的。很想写一(🎋)篇长长的影评，记(🚙)录周(🚔)六三部电影的迷(🥀)人之处，但我(🚰)太累(🏁)了，也没有时(⛓)间。随着日(🏳)子的流逝，我(💞)感觉到一种紧迫(🍧)感，那(🚜)是因为我逐渐意(💞)识到并不想(💂)对影(🎤)片有一个富(🏦)有洞见的影评式(🔧)分析(🚉)，只是想简单诉说(🎁)看完电影后(😎)愉悦的激情，而时(🔬)间是(🥦)最会(📊)扼杀此类精(🏭)灵的。总之，它们应(🤩)当更(🍴)潦草地出现在我(🔴)的影评里。

我(🧓)该怎么形容安东(📀)尼奥(🔐)尼电影的声音呢(🕦)，不妨先谈谈(🤴)其他(✨)的几部片。在(💐)《奇遇》里，我(🔘)一定为小岛(🏖)上的寻找感到过(📗)某种(🛥)震颤，乍一看，可能(🤴)会说那些天(📝)际线(🥤)，那些海平面(🌺)，还有嶙峋的石块(🦐)曲线(🎞)，有种眩晕感，它们(🌊)在构图和调(🌾)度上的确至关重(👡)要。但(🌁)唯有(🏗)那个有节拍(💔)，甚至有点儿魔性(🐵)的海(👂)浪声陪伴，才让我(🚑)真的相信：(😊)也许下一秒这些(🚏)人真(⏺)的要掉到海浪里(⌚)头；在《夜》和(🥏)《蚀》里(💞)，让我忘不掉(👥)的是鞋跟(🈁)踩在地面的(📴)声音；《放大》最有(🔅)意思(🚄)，几乎所有人都会(🐭)为结尾的是(🔤)否存(🧙)在说上两句(🍔)，但吸引我的不是(🌎)这些(🆔)，远在最后的画面(🤷)出现之前，这(🈂)个问题已经强烈(🤮)袭来(⛅)了—(📐)—听听那个(😌)网球被击打的声(👔)音！现(🐉)实世界的网球声(🏯)不会以那种(🏈)强度（相对于其(➡)他声(👇)音）和频率出现(🔸)，这个节奏，以(💓)及声(🌹)音的质感已(😑)经说明了(🐀)一切。

但无论(🤢)如何，安东尼奥尼(🕐)的声(✅)音永远是出发于(🌖)最基本的现(🏰)实的(🈲)——绝对不(🈯)可能有在远处，或(🥜)是墙(🌝)背面的人，说话响(🕯)度与前景中(🧛)的人相差(🏋)无几。但(📜)用句(⚽)俗套(🕤)的话讲，他是(💊)超越现实的（天(🎷)呐，写(🚗)出来俗的想吐）(🗺)。在《过客》里，很(🏭)容易注意到开头(🗯)那个(💁)电风扇的声音，也(🐮)许这包含了(🎠)某种(🍧)心理隐喻，但(🕔)它首先作(🦆)为听觉元素(🦑)让人感到适切。下(🖤)一幕(🎠)，来到酒店前台，那(🌅)个烦人的电(👬)风扇(🚆)消失了，但空(😮)间中仍存在另一(♉)个持(🎢)续的干扰，频率更(🚫)高但响度低(🏝)了不少，画(🏿)面里最(👖)终能(⏹)看到(🤨)音源是摆在(😃)后方柜台的另一(🏡)个小(💢)型电风扇，我格外(👝)需要这样的(📶)变奏以适应不同(❄)的空(🍿)间与进展。在阿巴(🌱)斯那里，也许(⛄)有个(🚁)更美妙的画(〽)外空间经(🗯)由声音建立(💊)，但安东尼奥尼甚(🍲)至连(📚)画内空间都需要(🛩)声音真正建(🌒)立。每(✅)一个空间都(🈶)有无数种方式得(😠)到观(🤓)察，创作者对空间(🍦)所包含灵魂(👀)的提取态(🛒)度反映(🌧)在声(💦)音的(🏦)剪辑上，我借(🚡)由画面看到它们(💸)，但唯(🖊)独通过声音才进(🔥)入它们。

也许(📻)电影的色彩和声(🏊)音一(📱)样，具有更简单的(⛷)特性。《放大》中(🖌)的色(🆔)彩格外妖艳(😫)，这不仅仅(🎁)是指那些模(🤔)特所穿的服装，连(🧣)最简(🔽)单的红色与绿色(🐸)都是如此。最(🗡)让我(📘)惊奇的是那(🔱)个公园，当男主在(⛹)公园(🍑)中拍照时，我突然(🧡)意识到自己(😤)不知道上(🦋)哪去找(🗄)一个(🗳)有这(⛹)种特质的公(🎾)园，这特质是由颜(🛴)色赋(❤)予的，绿色形成的(🐎)节奏感很强(🗨)烈，那个段落是整(📤)部电(🌺)影里我最喜欢的(🏌)。如果说解读(🚀)家们(🌜)在《放大》中能(🍗)找到一些(👙)所指与颜色(⏪)对应的话，那么《过(😠)客》里(😞)的颜色将更加“普(🔹)通”，隐喻的意(😰)味儿(🔨)更低，却仍保(🚹)留着单纯的视觉(🎎)刺激(💄)以使我们直接理(📶)解，它们不再(📥)像《红色沙(🍦)漠》海报(🌳)里的(🏐)颜色(🛎)那样，尖锐地(🌨)似乎都有些刻意(🤮)了。

他(🌹)也有着一种最受(🌇)我喜爱的调(🎆)度方式，奥逊威尔(🕝)斯那(🤾)种景深镜头功力(🔳)也许很强，但(🌼)每个(📖)人物只是像(📣)螺丝钉一(🆗)样出现在他(🎯)们该出现的景别(🦁)，发出(🐈)他们该做的动作(🛸)，这也许让我(😒)觉得(🍯)对画面中的(🏋)人物有些缺少感(🦃)情了(🥉)。另一个意大利导(📩)演费里尼，人(🕎)物会如跳(🛴)舞般接(📪)近又(🏊)跳出(✉)，最后遗落下(🐎)一个孤独的人儿(🧞)（这(😒)倒让我觉得费里(💷)尼是爱这角(🌔)色的），但他们是(✖)经历(🎲)过热闹喧嚷的。安(♒)东尼奥尼的(🏍)人物(🌰)从一开始就(🥛)不和谐，而(🙀)且他们绝不(😁)居于自己应该在(🐦)的位(📛)置，永远在逃避，这(🥒)样会开辟出(😧)更大(🉑)的画面空间(🕦)，也使得动作——(📹)或者(👳)用现在常被提及(👇)的“姿态”——(⏭)不再是木(🏞)偶般缺少灵(🕌)魂的(📳)目的执行工(💄)具，而拥有情感内(🤬)化—(🔒)—尽管连动作本(🔕)身也常常在(❎)逃避。

也许让大多(💟)数观(💊)众着迷的是安东(♿)尼奥尼电影(🗳)中的(💷)空间，确实，我(🏗)也爱它们(🌰)，我本想就此(💅)对比一下维斯康(👵)蒂的(📖)空间建立方式，但(👼)现在是什么(🚿)时候(🥘)，已经12点多了(🍵)吗？好吧，我仍然(🕛)想简(🕤)单写写。之前不记(🔵)得在哪里听(🚘)人说他喜(🥙)欢看电影中(🕖)角色(🍞)走路的样子(😎)，这些镜头几乎是(👫)导演(🌆)的签名，我明白这(🍻)种感觉，但安(🔊)的电影里走路还(🔣)意味(🎹)着空间（当然也(🤯)可能是小跑(🍝)，甚至(🐱)开车啦），他(🎉)在画面视(㊙)觉中加入了(😁)如此多环境的要(👖)素，那(🌪)些几何式（仅用(😴)这一个词是(🤒)严重不能概括的(🚍)）的图像在单个画面(🔴)中已独立表意，然(😦)而还是经由(📪)角色的运(🐋)动才将他们(👕)串联起来，但我要(👬)马上反驳我的上一句(🗿)，因为我只是在每(🥕)一个场景强(⏱)烈地经历了这个(🆘)空间(🍋)，我对整个空间仍(📰)然一无所知(🚣)，它们并没有被真(🌳)正串联，我(🐤)只是重复地(🌯)经历、经历，到了(🥒)最后(🐆)，除了整个空间，电(🤺)影的其他所(🍨)有部分倒是都被(📢)圆满感知了。这一点在(💯)《夜》里也许最为明(🤺)显。

哎呀，老维(🌙)斯康蒂，没(🏥)有太多时间(🎱)留给你了，我首先(🌇)是想为一种轻浮的态(😤)度向你道歉。在看(🗨)完《白夜》后，我(🕠)把这个既不那么(🌜)现实(🐞)主义，也不那么类(🏎)似《豹》的片称(❎)为转型期电影，但(🌹)这是十分(👏)不公平的！没(😩)有人是生活在转(🍇)型期(🤾)内的，我们现在永(😝)远不知道目(🎾)的地在哪，以一种(🐒)上帝式的姿态评判是(🌪)可憎的。当下就是(🤹)当下，彼时的(⬛)你也许也(❇)意识到现实(🎀)主义不再完全有(🍻)效，转而开始了自己的(🌮)实验，或者说，仅仅(📔)凭直觉开始(⏱)了创作。这部《白夜(📿)》的空(🌓)间布景，别人看来(✒)可能有些粗(🍜)制滥造，但你也许(💬)正刻意为(⬛)之，你在探索(👘)心中的情感是如(🔜)何建(🏐)立起空间的，幻梦(🙃)是如何给空(🔺)间带上色调的，视(🥣)觉元素又是如何以舞(🚲)蹈的形式呈现出(🧤)来的，你多擅(⤵)长拍舞！

《北(😢)斗七星》里你(💚)的改变令我震惊(🍾)，不得不猜测那些年究(📶)竟发生了什么真(🤕)正触动到你(🍔)心房的事。开头的(🍉)那种(🍦)速度，让我想起了(😣)《妖夜慌踪》。现(🎁)实的东西仍存在(🐑)于你的电(🆙)影里，但它们(💬)或多或少带上了(🚾)失落(🥅)的调子，我最喜欢(🦓)里面的风，它(🛸)们伴着那些表现(💭)主义光线几乎要把你(🤝)的心与里面蕴含(🥈)的全部感情(🤚)吹出来。也(🚛)许在未来，你(📆)的空间不再这么(🤡)粗粝黑色，而显得庄严(😫)，但那或许正是《豹(🏽)》中公爵因为(🚢)衰老脆弱而不得(🍊)已为(🚎)之的节制...

现在太(🧕)晚了，我感觉(🥧)难过，如果这会儿(🎍)还不睡觉(🌆)，一道深渊就(👞)会逐渐在我眼前(🎪)清晰(⛩)起来，就像我看它(🛂)它看我那样(👈)简单。这不仅仅是(🚫)因为明天要上班，或许(📊)正是因为上班，谁(😛)知道呢。我明(🚆)明已经结(🏡)尾，又开始盯(🍼)着卫生间里一条(📋)该死的毛巾，真烦人，毛(🕠)巾有什么好看的(🛬)！也许现在出(🙂)门，就能遇见楼下(🤵)垃圾(🚑)桶旁边那只简州(🤡)猫了，但我太(⏭)累了，我想睡觉。哎(💒)，未来，未来(⭐)！