看完第二部，说(✏)一句(🤾)《疯狂动物城》系列(💦)是当代美国(🥔)的《动(📈)物农场》也不为过(🖇)吧？

这依旧(🛎)是一(🐾)部表层侦探冒险(🏨)，里层政治寓(💟)言的电影(🎚)，第二部延续(🚵)第一部“犯罪调查(🚫)+社会(🚄)隐喻”的框架(🔔)，却把(🚘)故事矛盾从(🏉)“种族(➗)偏见”推向“结(⏲)构性偏见(🥌)”。

换言之，相比(⛩)于第一部，第二部(✔)不只(🥅)讲种族，还在(🐩)讲阶级。

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《疯狂动物(🌘)城》这(🔀)两部看似在(🏍)重复套路，其故事(😋)内核(🏸)发生了巨大变化(🌽)——

第一部(🙃)内核(🈶)：

大家都一样，不(🌻)管你食肉、(👰)食草(🐳)，一起来动物城玩(🤲)耍吧！

第二部(⏮)内核：

大(🎺)家都不一样(🔠)，所以才更需要动(🤽)物城(👜)这座多元包(🚹)容的(🌶)环境。

这种内(❗)核的(🥣)变化也跟全(🛀)球经济下(🎃)行的大环境(💄)多少沾点关系。

《疯(🏢)狂动(🍂)物城1》上映的(🚦)时候，正是经济泡(🍓)沫最(🗜)浮华的时期(🗓)，小镇女青年兔朱(🖨)迪努(⬆)力考入都市精英(🔆)岗位，凭借自(🤨)身努(🖕)力和优秀品质，打(♊)破了“兔子当(🛏)不了(🧕)警察”的刻板印象(🤒)，非常符合当(🔲)年好莱坞(🆑)流行的美国(🌬)梦叙事。

那段时期(🦖)，人人(📭)相信个体努(🐹)力，人(⛳)人相信个体(🕳)进步(⛺)带动社会进(🙄)步，甚至解(🥗)决社会矛盾(🚩)。

所以电影主题曲(📮)《Try Everything》都在(💚)跟你强调个(🧣)体努力的力量—(👓)—

“我(🙊)总是失败、(🌡)总是跌倒，但总能(🕖)站起(👏)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(👠)

而《疯狂动物(😨)城2》上(🕜)映的今天，正是全(🕝)球经济下行(🖱)的阶(🧣)段，人们不再迷信(🔐)个体努力，大(💢)家都知道(💴)很多事情就(💟)不是个体努力能(🤝)解决(📳)或者该解决(💃)的事(🔫)情。

因此气候(🧖)墙从(〽)上一部的功(🎣)能性设定(🍉)变成了第二(⬇)部世界观的重要(🐉)符号(📛)。动物城能同(〽)时容纳热带雨林(🚬)区、(🕕)苔原区、沙(😣)漠区，全靠“气候墙(♈)”这个(🛵)核心技术。

气候墙(📯)可以精准控(😼)制不(🌻)同区域的温度、(🔫)湿度，动物们(🕥)才能(🗼)打破气候限制，聚(🛐)居在同一座(👦)城市，这才(🦈)有了动物城(⏱)的诞(😙)生。

所以电影(💽)主题(💾)曲《Zoo》开始跟你(🌭)强调(🖤)环境的力量(⏱)——(🌀)

“我们汇聚在(🔅)此只为欢(😆)庆，在这片天(🏗)地，人人都能活成(👹)想要(🤨)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🌐)

而"推动环境力量(👡)高于(🚟)个体努力"这(🔍)个主题的角色就(💗)是以(🔡)蛇盖瑞为代表的(🥖)爬行动物。

第(🍯)一部(📮)明说动物城适宜(🗯)所有动物共(🌛)同生(🦏)活，但从头到尾只(🖌)出现在哺乳(🌇)动物，而第(🐶)二部中，爬行(😪)动物(🔵)的出场则填(🔳)补了(🔚)一部分世界(😮)观。

原(🛷)来动物城的(😙)气候(🥚)墙是蛇盖瑞(👁)他姥姥发(🏯)明的，因为爬(🕳)行动物对环境的(🔭)要求(🐀)会更高，他们(🌁)创造宜居环境的(🐂)需求(🌅)是最大的。

2

第(💥)二部的故事结构(🥔)十分(🔖)清晰——

主线：(🎪)爬行动物因(🚗)旧日(🙌)冤案被驱逐，兔朱(🔟)迪与狐尼克(🉐)追查(🔡)真相；

情感线：(🤲)搭档之间因(📪)表达方式(📁)不同产生误(🆚)解；(🌴)

世界线：动(⛺)物城(🙁)的“气候墙”起(🈂)源被(☕)揭开。

由于一(♓)二部(🗜)几乎没时间(🕕)空白，兔朱(👊)迪依旧是动(🎀)物城的新人，她并(🤤)不了(🧟)解这座城市(🙊)，对动物城的印象(🖥)还停(🙈)留在明亮、干净、繁华，类似(💤)于纽(🍕)约、洛杉矶、旧(🎄)金山这样的(🖕)精英(👋)化都市。

可随着兔(🍚)朱迪对爬行(🛹)动物案的调查，她和狐(🥄)尼克来到了湿地市场(🆑)，才见识到这(🧒)座城(🤶)市真正的边(👟)缘、(🈲)底层的世界(🏨)。

要知道，连狐尼克(🎂)这样(🦖)见多识广的老江湖来(😋)到湿地市场(🐫)都叹为观止，且并(🏖)不熟(🌄)悉湿地领域(📉)的规则。

这说明爬(⏳)行动(🤶)物的生存环境是动物城真正(🤵)意义(🉐)上的边缘地带，这(🚬)类动物群体(♿)甚至(🍱)不是“底层”，他们压(🏬)根就“不！存！在(👲)！”

这种“缺席”本身就很说(🏖)明问题了，因为最底层(❓)、最边缘的(🚖)群体(🎬)，你是看不到(👥)也听(🐬)不到的。

而日(🥏)常建设、维系这(🚯)个社(📂)会正常运转的群体往(📞)往就是你看(🐗)不见的那类。

片中(😿)提到(🏞)“爬行动物曾(🛥)经住在动物城，但(😑)后来(🐹)被驱逐，甚至其族群历史都被(🔶)模糊(🌾)化。”

你很难不会联(☕)想，爬行动物(🛀)隐喻(🔶)的是美洲原住民(🥉)、有色人种(📓)、边缘族裔、底层移(📷)民打工人、亚文化群(🚪)体……等一(🔍)切被(🦉)视为危险、(😛)野蛮(🐡)、不能共居(🔠)的群体。

找亚裔演员关(🏔)继威配音蛇盖瑞，更是(🖍)强化了这点(📬)隐喻。天生的差异(🆕)都会(📋)造成一定社(🍿)会恐惧，这恰恰对(🏛)应了(🌤)电影中”冷血动物=天生危险”的(🥛)叙事(😬)设定。

正因此，电影(👻)将气候墙的(💉)发明(🤸)者设定为爬行动(🤭)物中的蛇姥(😗)姥。

气候墙的存在，是动(🔹)物城这个乌托邦能成(🔑)立的前提。它(💂)不只(🚤)是工程奇迹(🤬)，更是(🕛)一种社会契(🦈)约——差异不是问题(👪)，而是事实。

真正需要解(🅾)决的不是差(🏆)异，而是我们愿意(👇)为彼(🕰)此共存而付(❇)出努力。

3

当我们把(🚦)这个(❔)设定放回美国现实，大概能更(🔟)清楚(🍡)第二部真正想讲(🤯)的东西：

动(🈸)物城(🎢)的理念不是让大(🆖)家都一样，而(🍮)是让大家接受人人都(🤛)不一样。

蛇姥姥的理念(🍄)是一种“用改(🍋)善环(🐠)境来改善观(🔫)念”的(🐮)逻辑。

在美国(🕎)，这类“让不同族群可以(🗑)共同生活”的改善措施(🦑)是宪法制度(🏣)、公共教育、社(✖)区工(🏎)程、移民体(Ⓜ)系……

这些东西(💝)并不(🎮)够完善，但已经是最能中和偏(🍡)见、(🎻)最能让差异共存(🚅)的力量了。

故(😏)事发(🌛)展到中段，影片最(🧀)微妙的一点(🎖)是——悲剧并不是反(🛡)派一人之力促成的，而(🏵)是整个动物(🙇)城“集(🔒)体性遗忘”的(🔬)结果(📓)。

片中提到，爬(🧡)行动物曾经住在动物(📿)城，但后来因一场未查(🕡)明真相的事(🐮)件，被迫迁离。

随着(🔲)时间(🏻)推移，历史被(🧑)模糊化，只剩下“他(🙂)们很(👎)危险”的一句话被写进了集体(😖)潜意(🧒)识。

《疯狂动物城2》把(🏐)这种“集体遗(😊)忘”放(👞)大成整个动物城(💛)的盲点——(🎌)我们以为的和谐，只是(🌞)因为那些最痛苦的人(🐘)被排除在视(💕)野之(📭)外。

如果第一(💯)部告(🧛)诉你，不要带(🥄)着刻板印象看别人。

而(🥗)第二部则是告诉你，有(🚮)些弱势群体(🥩)，你连看都看不到(🍦)。

共生(🔫)需要理解，而(🔌)理解必须建立在(🛡)“被看(🌛)见”的基础上。

因为历史缺席本(🥒)就是(❇)另一种暴力。

4

故事(🔲)最后，那片羽(🔳)毛登(😢)场，显然是《疯狂动(🧗)物城3》的伏笔(🎍)，鸟类会是下一部加入(🐸)动物城的种群。

飞行这(👐)个技能简直(🐻)是动(♒)物城bug般的存(🖊)在，鸟(💔)类的加入势(🏇)必会引发整个动物城(💶)结构性震动，我已经开(📡)始期待下一(👣)部故事会怎么讲(🐾)了。