在所有的(🐢)电影(🕞)里，安东尼奥尼的(📋)声音(🔘)是最让我痴迷的(🎫)。很想写一篇(💸)长长(〰)的影评，记录(🍠)周六三部电影的(🤗)迷人(👱)之处，但我太累了(🐨)，也没有时间(💹)。随着日子的流逝(👤)，我感(👪)觉到(🤙)一种紧迫感(🕸)，那是因为我(👏)逐渐(📑)意识(😓)到并不想对影片(⛔)有一个富有(🦖)洞见的影评式分(🔗)析，只(🙄)是想简单诉说看(🥄)完电影后愉(👵)悦的(😪)激情，而时间(📔)是最会扼杀此类(💓)精灵(👱)的。总之，它们应当(👇)更潦(🍡)草地出现在我的(🤣)影评里。

我该(🚈)怎么(🍏)形容安东尼(♌)奥尼电影的声音(🍐)呢，不(🛷)妨先谈谈其他的(🐧)几部片。在《奇(🌚)遇》里，我一定为小(🎞)岛上(👐)的寻(🚬)找感到过某(🐴)种震颤，乍一看，可(🌛)能会(🏜)说那些天际线，那(⛄)些海平面，还(🚒)有嶙峋的石块曲(🚪)线，有(📣)种眩晕感，它们在(🤽)构图和调度(🔽)上的(✂)确至关重要(🎠)。但唯有那个有节(🥔)拍，甚(🌦)至有点儿魔性的(⏭)海浪(💅)声陪伴，才让我真(🍵)的相信：也(💌)许下(⛎)一秒这些人(📫)真的要掉到海浪(🎻)里头(🛳)；在《夜》和《蚀》里，让(🎬)我忘不掉的(🔏)是鞋跟踩在地面(🤓)的声(🛂)音；(👣)《放大》最有意(🥒)思，几乎所有人都(🌛)会为(😍)结尾的是否存在(🍤)说上两句，但(🈚)吸引我的不是这(😸)些，远(🕠)在最后的画面出(😢)现之前，这个(🤺)问题(🚧)已经强烈袭(🔋)来了——听听那(💟)个网(🆚)球被击打的声音(🕯)！现实(🍑)世界的网球声不(🏘)会以那种强(📪)度（(🦄)相对于其他(🌆)声音）和频率出(🧣)现，这(🤮)个节奏，以及声音(📚)的质感已经(⤵)说明了一切。

但无(🤣)论如(🙆)何，安(🍅)东尼奥尼的(📹)声音永远是出发(🌁)于最(✂)基本的现实的—(⚽)—绝对不可(⏯)能有在远处，或是(⛺)墙背(🌹)面的人，说话响度(🎱)与前景中的(🌘)人相(🥎)差无几。但用(🛫)句俗套的话讲，他(✴)是超(➖)越现实的（天呐(🍸)，写出(🤶)来俗的想吐）。在(🤙)《过客》里，很容(🔒)易注(🏤)意到开头那(♈)个电风扇的声音(📛)，也许(🥜)这包含了某种心(🗃)理隐喻，但它(📩)首先作为听觉元(😦)素让(🤦)人感(💅)到适切。下一(🤮)幕，来到酒店前台(📖)，那个(🍧)烦人的电风扇消(🥦)失了，但空间(🐆)中仍存在另一个(⬆)持续(🖲)的干扰，频率更高(🐍)但响度低了(📳)不少(😯)，画面里最终(😰)能看到音源是摆(📉)在后(🍴)方柜台的另一个(😋)小型(🔷)电风扇，我格外需(🤜)要这样的变(🌼)奏以(👆)适应不同的(🎋)空间与进展。在阿(🍏)巴斯(🏍)那里，也许有个更(🚧)美妙的画外(👷)空间经由声音建(🎠)立，但(♓)安东(🏈)尼奥尼甚至(🧣)连画内空间都需(🚎)要声(🤨)音真正建立。每一(🌑)个空间都有(🌶)无数种方式得到(🎁)观察(🤤)，创作者对空间所(🏪)包含灵魂的(🌃)提取(🧚)态度反映在(🅾)声音的剪辑上，我(⛄)借由(🤪)画面看到它们，但(🚋)唯独(🤦)通过声音才进入(🥦)它们。

也许电(🛂)影的(🎸)色彩和声音(🥢)一样，具有更简单(☝)的特(👍)性。《放大》中的色彩(⤵)格外妖艳，这(🍆)不仅仅是指那些(🍈)模特(📋)所穿(😢)的服装，连最(🤸)简单的红色与绿(😋)色都(🚰)是如此。最让我惊(🕕)奇的是那个(⛽)公园，当男主在公(🦕)园中(🚏)拍照时，我突然意(⛵)识到自己不(♿)知道(🐧)上哪去找一(🏌)个有这种(🌿)特质的(🏠)公园(😢)，这特质是由颜色(🚽)赋予(⛏)的，绿色形成的节(🔶)奏感很强烈(🤺)，那个(🐮)段落是整部(🐷)电影里我最喜欢(😕)的。如(💱)果说解读家们在(📫)《放大》中能找(🔚)到一些所指与颜(🆘)色对(🛩)应的(⛪)话，那么《过客(💙)》里的颜色将更加(📤)“普通(🔊)”，隐喻的意味儿更(🐣)低，却仍保留(🎈)着单纯的视觉刺(✂)激以(🌨)使我们直接理解(🌜)，它们不再像(📏)《红色(🚧)沙漠》海报里(🕷)的颜色那(⛩)样，尖锐(🥈)地似(💀)乎都有些刻意了(🕊)。

他也(🕴)有着一种最受我(㊙)喜爱的调度(⛹)方式(🎦)，奥逊威尔斯(👋)那种景深镜头功(🤕)力也(🛶)许很强，但每个人(🐧)物只是像螺(🌎)丝钉一样出现在(🛐)他们(🎤)该出(🌔)现的景别，发(🚳)出他们该做的动(🎯)作，这(🧡)也许让我觉得对(🚭)画面中的人(➕)物有些缺少感情(🗞)了。另(🌙)一个意大利导演(🍹)费里尼，人物(🍑)会如(🚝)跳舞般接近(🏭)又跳出，最(🎷)后遗落(♏)下一(🌞)个孤独的人儿（(🚌)这倒(🍲)让我觉得费里尼(🎀)是爱这角色(🥀)的）(🖇)，但他们是经(🥩)历过热闹喧嚷的(🎽)。安东(👱)尼奥尼的人物从(🔈)一开始就不(🤚)和谐，而且他们绝(🌤)不居(🌖)于自(👛)己应该在的(🈚)位置，永远在逃避(🚃)，这样(🚩)会开辟出更大的(⤴)画面空间，也(😯)使得动作——或(🛏)者用(🦏)现在常被提及的(🦗)“姿态”——不(✳)再是(💩)木偶般缺少(😄)灵魂的目(🔹)的执行(🛍)工具(🚥)，而拥有情感内化(🎪)——(👶)尽管连动作本身(💡)也常常在逃(🎷)避。

也(❕)许让大多数(♈)观众着迷的是安(🛢)东尼(🍼)奥尼电影中的空(💄)间，确实，我也(🚕)爱它们，我本想就(🍜)此对(🙊)比一(🔆)下维斯康蒂(🥖)的空间建立方式(🧔)，但现(🏛)在是什么时候，已(🥩)经12点多了吗(🍯)？好吧，我仍然想(🤜)简单(😛)写写。之前不记得(😥)在哪里听人(🤳)说他(🥦)喜欢看电影(🈚)中角色走(⏲)路的样(⚪)子，这(🐇)些镜头几乎是导(🀄)演的(➿)签名，我明白这种(🍋)感觉，但安的(🚰)电影(🌬)里走路还意(🦎)味着空间（当然(🌟)也可(🕋)能是小跑，甚至开(🎁)车啦），他在(🃏)画面视觉中加入(📘)了如(🐽)此多环境的要素(🗾)，那些几何式（仅用这(🏺)一个词是严重不(🐕)能概括的）(⬅)的图像在单个画(🍅)面中(🍯)已独立表意，然而(💂)还是经由角(🍊)色的运动才将他(📇)们串联起(🥪)来，但我要马(💔)上反驳我的上一(📧)句，因(🍬)为我只是在每一(📁)个场景强烈(🚒)地经历了这个空(🏤)间，我对整个空间仍然(🕦)一无所知，它们并(💂)没有被真正(🏿)串联，我只是重复(🔺)地经(🏌)历、经历，到了最(🖖)后，除了整个空间，电影(🦕)的其他所有部分(⏳)倒是都被圆(🥕)满感知了。这一点(🏕)在《夜(🛰)》里也许最为明显(🌝)。

哎呀，老维斯(🎀)康蒂，没有太多时(🎛)间留给你(😎)了，我首先是(🏪)想为一种轻浮的(😲)态度(🦀)向你道歉。在看完(🔞)《白夜》后，我把(📒)这个既不那么现(🍨)实主义，也不那么类似(🍈)《豹》的片称为转型(💅)期电影，但这(🍩)是十分不公平的(🐨)！没有(🍾)人是生活在转型(📣)期内的，我们现在永远(👥)不知道目的地在(🍋)哪，以一种上(🕷)帝式的姿态评判(🌽)是可(🔑)憎的。当下就是当(🅰)下，彼时的你(🗒)也许也意识到现(🍘)实主义不(🐢)再完全有效(🕴)，转而开始了自己(😕)的实(🎵)验，或者说，仅仅凭(🧔)直觉开始了(🙈)创作。这部《白夜》的(🐌)空间布景，别人看来可(🌍)能有些粗制滥造(🥇)，但你也许正(🌹)刻意为之，你在探(🚿)索心(🌅)中的情感是如何(🕔)建立起空间的，幻梦是(✝)如何给空间带上(🥫)色调的，视觉(🐬)元素又是如何以(👈)舞蹈(📅)的形式呈现出来(⛱)的，你多擅长(🛥)拍舞！

《北斗七星》里(📱)你的改变(🚐)令我震惊，不(🚡)得不猜测那些年(🍱)究竟(🍫)发生了什么真正(🚄)触动到你心(😩)房的事。开头的那(🕊)种速度，让我想起了《妖(👝)夜慌踪》。现实的东(🚔)西仍存在于(🌎)你的电影里，但它(🈯)们或(💁)多或少带上了失(🕙)落的调子，我最喜欢里(💊)面的风，它们伴着(🎅)那些表现主(👞)义光线几乎要把(📔)你的(🍞)心与里面蕴含的(🖲)全部感情吹(🕙)出来。也许在未来(🥣)，你的空间(💝)不再这么粗(🎗)粝黑色，而显得庄(😂)严，但(🚗)那或许正是《豹》中(🆔)公爵因为衰(🕴)老脆弱而不得已(🕋)为之的节制...

现在太晚(👒)了，我感觉难过，如(🔕)果这会儿还(🔖)不睡觉，一道深渊(🥕)就会(⛓)逐渐在我眼前清(🗾)晰起来，就像我看它它(🈶)看我那样简单。这(🔝)不仅仅是因(📒)为明天要上班，或(🙇)许正(🅿)是因为上班，谁知(🎏)道呢。我明明(🥧)已经结尾，又开始(🛹)盯着卫生(👅)间里一条该(🎦)死的毛巾，真烦人(🙏)，毛巾(⚾)有什么好看的！也(🌤)许现在出门(👐)，就能遇见楼下垃(🐫)圾桶旁边那只简州猫(🛫)了，但我太累了，我(🐂)想睡觉。哎，未(🧢)来，未来！