在所(🤢)有的电影里(🔮)，安东尼奥尼的声(🈚)音是(🙏)最让我痴迷的。很(🚸)想写一篇长(🌵)长的(💪)影评，记录周(🍜)六三部电影的迷(💁)人之(🎬)处，但我太累了，也(😄)没有(🍡)时间。随着日子的(😰)流逝，我感觉(👡)到一(👠)种紧迫感，那(🐭)是因为我逐渐意(➗)识到(🦑)并不想对影片有(👮)一个富有洞(⚽)见的影评式分析(🛀)，只是(🍈)想简(🎱)单诉说看完(🌹)电影后愉悦(🍴)的激(🐶)情，而(🎲)时间是最会扼杀(⚫)此类精灵的(➿)。总之，它们应当更(💣)潦草(🤶)地出现在我的影(👐)评里。

我该怎(📣)么形(🦓)容安东尼奥(🚩)尼电影的声音呢(😹)，不妨(🍛)先谈谈其他的几(🤙)部片(🌝)。在《奇遇》里，我一定(🐼)为小岛上的(🎧)寻找(🐕)感到过某种(🌔)震颤，乍一看，可能(🤓)会说(🈳)那些天际线，那些(🏔)海平面，还有(😦)嶙峋的石块曲线(🐟)，有种(🏌)眩晕(🚛)感，它们在构(🚷)图和调度上(👡)的确(🖼)至关(🎟)重要。但唯有那个(🛺)有节拍，甚至(🍹)有点儿魔性的海(👐)浪声(🙊)陪伴，才让我真的(🔁)相信：也许(✝)下一(🌚)秒这些人真(🛄)的要掉到海浪里(👰)头；(🕰)在《夜》和《蚀》里，让我(👰)忘不(🙁)掉的是鞋跟踩在(🎗)地面的声音(💰)；《放(🚿)大》最有意思(🎓)，几乎所有人都会(💞)为结(🎊)尾的是否存在说(⛵)上两句，但吸(🚘)引我的不是这些(🎮)，远在(🛺)最后(✳)的画面出现(🐤)之前，这个问(🦓)题已(🛢)经强(🗯)烈袭来了——听(🔼)听那个网球(🥑)被击打的声音！现(⤴)实世(🗃)界的网球声不会(🕳)以那种强度(🏾)（相(🚄)对于其他声(🌒)音）和频率出现(🔣)，这个(😑)节奏，以及声音的(⏭)质感(🏭)已经说明了一切(🐬)。

但无论如何(🌅)，安东(🛰)尼奥尼的声(😓)音永远是出发于(🏌)最基(💪)本的现实的——(⛑)绝对不可能(➰)有在远处，或是墙(👟)背面(🛴)的人(♉)，说话响度与(🦗)前景中的人(🍼)相差(🐑)无几(👝)。但用句俗套的话(🥧)讲，他是超越(🕌)现实的（天呐，写(🌬)出来(🚳)俗的想吐）。在《过(🦕)客》里，很容易(🚨)注意(⭐)到开头那个(🚯)电风扇的声音，也(🆑)许这(🦓)包含了某种心理(🛀)隐喻(👻)，但它首先作为听(🍌)觉元素让人(♏)感到(🀄)适切。下一幕(👛)，来到酒店前台，那(❕)个烦(⛴)人的电风扇消失(🙏)了，但空间中(🚛)仍存在另一个持(🔊)续的(🏂)干扰(😇)，频率更高但(🥑)响度低了不(⤴)少，画(🈳)面里(🧖)最终能看到音源(⏱)是摆在后方(👃)柜台的另一个小(🗡)型电(💾)风扇，我格外需要(🐥)这样的变奏(✈)以适(🌼)应不同的空(🗄)间与进展。在阿巴(🎋)斯那(🌏)里，也许有个更美(🕚)妙的(✈)画外空间经由声(♊)音建立，但安(🐠)东尼(🔁)奥尼甚至连(😡)画内空间都需要(🦃)声音(⏭)真正建立。每一个(🚹)空间都有无(🦄)数种方式得到观(🦀)察，创(🤝)作者(👚)对空间所包(🎸)含灵魂的提取态(✅)度反(🏫)映在声音的剪辑(🎬)上，我借由画(⛓)面看到它们，但唯(✨)独通(🗼)过声音才进入它(🛴)们。

也许电影(🎊)的色(👁)彩和声音一(🚿)样，具有更简单的(🐳)特性(🚧)。《放大》中的色彩格(🥄)外妖(🥛)艳，这不仅仅是指(🛑)那些模特所(🖱)穿的(🙋)服装，连最简(😂)单的红色与绿色(😃)都是(🕉)如此。最让我惊奇(📬)的是那个公(🐤)园，当男主在公园(🔪)中拍(💀)照时(👯)，我突然意识(🍂)到自己不知道上(🏘)哪去(🦊)找一个有这种特(💳)质的公园，这(🥋)特质是由颜色赋(💄)予的(🍡)，绿色形成的节奏(🌟)感很强烈，那(🛐)个段(🍄)落是整部电(⛏)影里我最喜欢的(💶)。如果(📲)说解读家们在《放(🔦)大》中(👘)能找到一些所指(🦖)与颜色对应(🛀)的话(🍰)，那么《过客》里(🎆)的颜色将更加“普(🔠)通”，隐(🔰)喻的意味儿更低(😄)，却仍保留着(🧟)单纯的视觉刺激(🀄)以使(🖌)我们(😤)直接理解，它(📆)们不再像《红色沙(🍭)漠》海(🏀)报里的颜色那样(🐜)，尖锐地似乎(⚽)都有些刻意了。

他(🤒)也有(🍉)着一种最受我喜(🤽)爱的调度方(🥇)式，奥(🥖)逊威尔斯那(🌓)种景深镜头功力(🐳)也许(📉)很强，但每个人物(🧚)只是(😅)像螺丝钉一样出(🍀)现在他们该(🚅)出现(🚋)的景别，发出(🎬)他们该做的动作(🍧)，这也(🌚)许让我觉得对画(❔)面中的人物(✈)有些缺少感情了(🏮)。另一(💔)个意(❌)大利导演费(🚨)里尼，人物会如跳(🐡)舞般(🤐)接近又跳出，最后(💸)遗落下一个(👍)孤独的人儿（这(👝)倒让(👙)我觉得费里尼是(🍻)爱这角色的(🌴)），但(🗄)他们是经历(🍻)过热闹喧嚷的。安(🗞)东尼(🎽)奥尼的人物从一(🏵)开始(⛺)就不和谐，而且他(🚞)们绝不居于(🙅)自己(🔬)应该在的位(🌉)置，永远在逃避，这(💇)样会(🕊)开辟出更大的画(⛲)面空间，也使(🙀)得动作——或者(🥄)用现(🍈)在常(🚄)被提及的“姿(😒)态”——不再是木(🤥)偶般(🎡)缺少灵魂的目的(🏯)执行工具，而(🦁)拥有情感内化—(🐚)—尽(💨)管连动作本身也(🤶)常常在逃避(🖇)。

也许(🔪)让大多数观(🌐)众着迷的是安东(🐵)尼奥(🎍)尼电影中的空间(👪)，确实(🙌)，我也爱它们，我本(🗂)想就此对比(😽)一下(😺)维斯康蒂的(🔏)空间建立方式，但(🧡)现在(🐵)是什么时候，已经(💞)12点多了吗？(🦂)好吧，我仍然想简(⛺)单写(⏯)写。之(⛽)前不记得在(🛄)哪里听人说他喜(🐳)欢看(🎇)电影中角色走路(👛)的样子，这些(🥀)镜头几乎是导演(🚢)的签(🎅)名，我明白这种感(😽)觉，但安的电(💰)影里(🙅)走路还意味(🚽)着空间（(🚸)当然也(📪)可能(🚝)是小跑，甚至开车(✖)啦）(🛤)，他在画面视觉中(💮)加入了如此(🗃)多环境的要素，那(🗯)些几何式（仅用这一(🍍)个词是严重不能(😊)概括的）的(🍋)图像在单个画面(💓)中已(🌽)独立表意，然而还(🕌)是经由角色的运动才(✔)将他们串联起来(🅱)，但我要马上(🍏)反驳我的上一句(🐽)，因为(🕳)我只是在每一个(🅿)场景强烈地(📩)经历了这个空间(🤞)，我对整个(😝)空间仍然一(🏬)无所知，它们并没(🌃)有被(🤤)真正串联，我只是(🖐)重复地经历(🛏)、经历，到了最后(💻)，除了整个空间，电影的(🏒)其他所有部分倒(🗡)是都被圆满(😲)感知了。这一点在(🚎)《夜》里(🥢)也许最为明显。

哎(🚺)呀，老维斯康蒂，没有太(🌉)多时间留给你了(👀)，我首先是想(⛅)为一种轻浮的态(🔰)度向(😄)你道歉。在看完《白(💷)夜》后，我把这(🦇)个既不那么现实(🎯)主义，也不(🈴)那么类似《豹(🏓)》的片称为转型期(💂)电影(🥕)，但这是十分不公(🕰)平的！没有人(🐟)是生活在转型期(🥕)内的，我们现在永远不(🐚)知道目的地在哪(💭)，以一种上帝(🏣)式的姿态评判是(⬇)可憎(🌳)的。当下就是当下(👍)，彼时的你也许也意识(🐠)到现实主义不再(📷)完全有效，转(🥥)而开始了自己的(🗯)实验(🍌)，或者说，仅仅凭直(🏖)觉开始了创(👨)作。这部《白夜》的空(🎊)间布景，别(🏆)人看来可能(🤔)有些粗制滥造，但(🉑)你也(🐽)许正刻意为之，你(😈)在探索心中(👎)的情感是如何建(🗻)立起空间的，幻梦是如(🔩)何给空间带上色(🎞)调的，视觉元(🤤)素又是如何以舞(⚫)蹈的(🏟)形式呈现出来的(🍗)，你多擅长拍舞！

《北斗七(⬅)星》里你的改变令(🐶)我震惊，不得(🦎)不猜测那些年究(🥤)竟发(🥇)生了什么真正触(🚲)动到你心房(🐝)的事。开头的那种(💽)速度，让我(🙃)想起了《妖夜(🍑)慌踪》。现实的东西(🕘)仍存(📆)在于你的电影里(😥)，但它们或多(🈸)或少带上了失落(🕟)的调子，我最喜欢里面(🥍)的风，它们伴着那(💳)些表现主义(🛋)光线几乎要把你(📂)的心(🖕)与里面蕴含的全(⚓)部感情吹出来。也许在(⛪)未来，你的空间不(👽)再这么粗粝(🌰)黑色，而显得庄严(🔙)，但那(📂)或许正是《豹》中公(🎤)爵因为衰老(🦏)脆弱而不得已为(🏛)之的节制(🔁)...

现在太晚了(🕢)，我感觉难过，如果(🎻)这会(😸)儿还不睡觉，一道(⚡)深渊就会逐(🉑)渐在我眼前清晰(🧙)起来，就像我看它它看(🗜)我那样简单。这不(🏺)仅仅是因为(🔚)明天要上班，或许(🀄)正是(🌲)因为上班，谁知道(⬇)呢。我明明已经结尾，又(😇)开始盯着卫生间(👻)里一条该死(🏗)的毛巾，真烦人，毛(😈)巾有(🛌)什么好看的！也许(🎠)现在出门，就(🚺)能遇见楼下垃圾(🛴)桶旁边那(🚊)只简州猫了(🔧)，但我太累了，我想(🦌)睡觉(🎽)。哎，未来，未来！