剧情简介
平娘本(běn )就(jiù )是(🌴)冲(chōng )着虎妞娘(niá(✨)ng )去的(🔝)，见她避开本(🦃)就(jiù )收了力道，抓(🥤)上(shàng )张采(cǎi )萱确(🏗)实是(shì )无意，眼看(😑)着伤(🈹)到了(le )人，她扫(🤓)一眼(🏦)张(zhāng )采萱，有些瑟(🧤)(sè )缩的后退了一(🦐)小步。
那边的几(jǐ(📥) )个货郎(láng )已经在(🈹)唤他(😓)了(le )，大夫，您要(👙)走了吗(ma )？再不走(😌)(zǒu )，天就(jiù )要黑了(😚)。可能(🕶)(néng )会有危险(🥕)
村长(🚉)(zhǎng )默(mò )了下(🌛)(xià )，看(🎉)向一(yī )旁有些(xiē(🕟) )心虚的平娘，你们(💚)回，这个(gè )房(fáng )子(🍅)村(cū(📖)n )里收回。
骄阳(🌈)正是喜欢学东西(✝)(xī )的时候，看到他(🍥)(tā )爹娘(niáng )拔草，他(🏈)(tā )也(🌡)兴致勃勃上(💬)手，不(🛥)(bú )过很快就被别(⭕)的(de )东西吸引了注(🔸)(zhù )意力。
骄阳已经(🤓)快要(yào )两岁，走(zǒ(🍔)u )路越(🏡)发(fā )利落，又(🍅)踩得(dé )稳，不容易(😺)摔跤，可(kě )能也是(🐮)因(yī(🐗)n )为这个(gè )，他(♉)尤其(📵)喜欢(huān )跑，张(🗄)采萱(🌷)每(měi )天(tiān )都要(yà(🦆)o )刻意注意(yì )着院(📱)子(zǐ )大门，不能打(🐤)(dǎ )开(🍿)，要不然他(tā(👝) )自(zì )己就(jiù )跑出(💟)去了(le )。
村长媳妇压(⛩)低声音(yīn ), 老人家(🏓)，您信(🏽)(xìn )我(wǒ )一句(🧦)(jù )话(🔙)，住在(zài )我们村，你(🕊)不会后悔(huǐ )的。
张(🔃)全义边上(shàng )的那(⤴)妇人不干(gàn )了，伸(🐛)手一(🎍)拉，把自(zì )家(🍜)男人挡(dǎng )住，气(qì(🌔) )势汹汹，村长(zhǎng )媳(🕓)妇，说(🚮)起来你年纪(😨)(jì )比(🕚)我们小(xiǎo )，对(📂)我(wǒ(😱) )们说话不客气(qì(🃏) )就算了，怎么(me )能(né(🌉)ng )骂人(rén )呢？
六人(📆)(rén )一(🐪)起往(wǎng )村西(🤰)走去(🐫)，出(chū )了村子(❕)到了村(cūn )西(xī )那(🥒)边(biān )的路上，前后(📫)都没(🌐)有人了，刘(liú(😰) )家和(🏬)胡家应该(gāi )还(há(🍼)i )在村(cūn )里和人打(🍪)(dǎ )听消息，至于杨(🏖)璇儿(ér )，她根本就(🌇)没出(🤷)(chū )现，因为她(🚘)是(shì )女户，家中也(🕋)没有男(nán )丁，所以(🌕)(yǐ )她(🍟)这种(zhǒng )连那(🥊)两百(😱)斤粮(liáng )食都(🛒)不用(🚠)交。
张全义(yì )上前(📪)一步(bù )，还未(wèi )说(🤼)话，平娘已(yǐ )经道(🚂)：凭什么？进防(🔻)(fáng )是(👢)他们的(de )儿子(📙)，哪怕是养子呢(ne )，他(🤾)们走了，这(zhè )房子(🕞)(zǐ )也(🎡)合该给(gěi )他(🏏)，如今(⛲)他不在，就(jiù )该由(🤷)我们做爹(diē )娘(niá(🎺)ng )的帮(bāng )他看顾，收(💍)回村里想得美！说(🌲)(shuō )破(🔔)天去，也没有(😡)(yǒu )这样的道理
如(🔕)(rú )今骄阳还小，等(🍻)他再(zài )大一点，是(🍞)肯定(🐷)(dìng )要自己跑(🥀)出来(💙)(lái )玩儿的，村里的(💿)孩子(zǐ )都这样，整(🤫)天跑(pǎo )跑跳跳，反(✋)而(ér )康健少生病(🛶)。要说(⛴)如(rú )今村里(🍶)人(rén )除了怕(pà )衙(⏱)差，最怕的(de )事情就(😼)是生(🚸)病(bìng )了(le )，哪(nǎ(🚪) )怕是(🐑)个风(fēng )寒呢，也可(🗄)能会要人(rén )命的(🌖)。
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《电影铁皮鼓》常见问题
跑者(🥎)将人生押注在十秒里，动画也(🎉)在(🌶)那十秒里势(🏔)要(🍤)改变观众眼(📧)前(💿)所见的一切，比(🐰)赛结束，一切煽(🍞)动性的东西戛(🕟)然而止，这绝非(🥚)单(📈)纯感动的体(🌄)验(🔰)，它拒绝把角(🔭)色心象世界剥开(🏙)。是的，如果说(🔀)同(🎲)为独立动画出(😏)身的新海诚动(🙌)画(😪)由不同角色(🤱)的内面，通过宛如(🎒)对唱一样的(🎠)台(🎧)词互相交织(♈)组(☔)成，观众相信主(💀)角（我）笃定(🔰)了与他者能最直接地连结、(🙍)笃(😸)定世界的一(⛺)切(🔂)，然后观众成(🍷)为(🤬)共享同一种感(✉)受的共同体，那(🚛)么岩井泽健治(🚓)在转向商业制(🚹)片(🍡)第一作、用(💏)转(🧚)描技法制作(🖌)的《百米。》则希望观(🗯)众更主动地(💦)探(🦍)索，找到属于自(🌀)己的那个“我”。以(✡)及(🕧)新海诚因为(📑)他是“动画民科”，通(⬇)过静止的层(📌)与(🚫)层之间的作用(🙂)挖掘世界的深(🤣)度，岩井泽明显(🌥)有着压倒性的动画素养，他相(🌏)信(📊)动画要动，不(🌷)需(🐽)要内面、仅靠(🗾)纯粹的动就能(😫)连结世界，《百米(🍿)。》正是这样一部(❓)只有表层面孔(🍃)的(😐)动画，且是充(🉐)满(🏩)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🌗)画不一样的是(🐪)它一定是绘画(🍥)（手的劳作）(🔔)与(🏔)摄像机（机(💔)器）的共同作业(🔶)。转描动画有(📇)着(👺)“我”与世界的戏(🛴)剧，这里的“我”是(🤕)指由构成动画(🛋)的线的原生质（protoplasm），正因为原(🥖)画(🤗)师之手的劳(🍉)作(🤳)，这种拒绝僵化(🕐)的变化具备个(♟)人性，但这种个(🥥)人性总会被摄(♐)像机下客观世(💂)界(🚜)的物质与逻(📵)辑(🚃)引导、诱惑，而(🚀)原画师之手又(📡)把线的质感紧(💤)紧地把握在自(💉)己笔下，对现实(📍)的(🐀)物质与逻辑(🧥)进行抗衡。体育故(🛶)事也是这么(🈲)一(🙃)回事，我们为之(🤷)热泪的种种运(🍊)动的人生，实际(🏊)上是人用身体投身到世界，与(😭)世(🐸)界交流、抗(🙌)衡(💱)，甚至可能被世(⛷)界撕裂的戏剧(⛄)一样。
于是，转描动画里的手与(🗽)机器的共作（(📳)这(🍃)种共作也可(🥋)以(🐩)当做在互相撕(❌)扯），以永远不(🌞)和谐、不精确(🏝)的样子在动画(💣)的表层留下了(🧤)种(💰)种杂质，比如(🚔)看着像是扁平的(🐌)脸却有着不(🤑)相(🎒)协调的过于立(🐊)体的运动，比如(🎱)有的动画师手(🚩)艺跟不上现实世界的运动，导(💆)致(♟)角色动得“不(🕉)像(🔍)人”，但在《百米。》里(🚼)，我更愿意把这(🍯)些杂质称为现实对动画面孔(♊)留下的伤痕。当(🆔)跑(🦗)者在起跑线(🐧)各(🤞)自准备时，衣服(🚵)的折痕比纯手(🌯)绘动画要来得(🕡)更密集；倾盆(❄)大雨让跑者身(🤺)上(🍹)出现不断蠕(🐼)动的光泽，宛如现(🍥)实在抚摸动(📃)画(😭)的肌理——这(😫)部动画毫不在(📬)意让信息量变(✝)得排山倒海——也是这个长(📦)镜(🍄)头里，在开始(🌌)赛(🚠)跑那决定人生(⚡)的十秒之前，框(😍)里的一切人和背景的线都在(🍯)运动里抖动，我(🍔)们(🚄)第一次如此(🌉)清(🤶)晰地看见人与(🛌)世界的相互作(🤹)用力，这正如鱼(🔤)丰漫画总是表(🌧)现出谵妄的价(🕵)值(🌌)观一样，究竟(☔)是世界影响了人(🧙)，还是偏执狂(💁)在(🏣)动摇世界，我们(📄)无法确定何者(🏐)才是现实，或者(🐕)说，即使转描动画也不存在所(🏊)谓(📠)的确凿的现(📣)实(🛸)性吧。因为角色(💊)从不说出心里(🌭)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🅿)，线条也跟着紊(🔥)乱(🐤)，他哭的样子(🌫)着(🔤)实令人心疼之(🏮)余也让人忍俊(🙍)不禁。
是去年喜(🔛)欢的动画之一(🅰)《猫妖小杏》刚好(💖)也(⌚)是转描动画(🤗)，它同样有着来自(🦒)现实的杂质(🎈)，比(🥖)如该片采用现(🤳)场收音的方式(👐)，电影的“声腔”有(🌎)着超出画纸之外的空旷，然而(🗾)这(💼)是一部需要(⏹)抑(😍)制住单纯靠手(💶)作来想象运动(🐽)的动画，因为少女对世界感到(🏞)无聊，她面对会(🥦)说(🐕)话的猫这种(🚑)超(🌂)自然生物也毫(🆎)无想法。形式在(🔓)故事引导下，转(☕)描动画将现实(🛳)里的那些习以(🗞)为(🐏)常的“噪”与“动(🐷)”带入动画后，现实(💑)性被动画给(🕢)均(🆎)质化，留下了不(🏢)和谐的扁平的(⚓)表面。《百米。》的杂(💾)质留下了凹凸不平的面孔，个(💻)人(🍈)与世界、动(⚪)画(🥦)与现实、手与(🌍)机器对运动的(🍳)想象力不断彼此抗衡，几乎要(🍚)冲破平面的画(💅)纸(📂)、画面、银(🍁)幕(😈)。要说动画哪些(🐊)地方不是转描(🐺)的话，几乎就只(🔐)有跑步的时刻(🏷)，在标枪打响后(🍿)，跑(🍱)者对爆发力(📐)与全力以赴的迷(🌼)恋直接冲破(🐛)现(🍆)实，画者无法参(🛫)照现实，只能发(😨)挥自己的想象(😟)去描绘速度。这就是这部动画(🌤)所(🤐)描绘的体育(🕳)运(😼)动，画者无疑也(🦓)是选手。
我觉得(🎽)岩井泽这次联合动画师小岛(🐞)庆祐确实在一(🎷)般(🦐)的日本商业(🚇)动(🌯)画体制里带来(🔬)了此前没有的(💄)东西（或者说(❣)是“杂质”），动画(💭)师出身的押山(🥒)清(👀)高在去年上(📡)映的《蓦然回首》里(🍾)缩小了动画(🥎)电(💳)影的制作规模(🍴)，利用小团队的(🔇)体制尽可能保(🐯)留原画师的人工性，这种体制(♍)宛(🍍)如希望洗净(⬆)日(👗)本动画的工业(🤭)属性，我觉得押(🈵)山应该希望观众能注意到那(🔹)些“动”里蕴含着(😟)手(🏥)的劳作，通过(🚲)一(🃏)种隐秘的“元动(🐚)画”，在这部以画(🔴)画为题材的动(🌱)画里，利用动画(😭)之“动”让人意识(💗)到(🎑)这是画，然后(📕)想到不同的笔触(🚨)各有主人，并(👿)为(🌉)这种人工的物(🥐)质性感动。若借(🥦)用土居伸彰的(🤒)说法来说的话，那就是《蓦然回(🏕)首(🧠)》的局限性在(📵)于(✍)对动画的定义(🤨)只看到了帧与(🤷)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(👏)可能性，即观众(⏱)的(🌶)自我意识。面(👐)对(🆑)《百米。》凹凸不平(🌜)的面孔，我们却(🥇)无法以一种动(📲)画教养判断它(🕟)的好与坏，只是(🌽)在(🖲)极速一百米(🈯)里，观众看到的不(🍕)只是绘画与(🗃)手(🐌)的劳作的奇迹(🛹)，动画在逃避现(🛋)实之前先要注(🎨)视现实，只剩下速度的世界里(🔂)我(🌗)们可以选择(🍁)看(🎀)清“我”自己的面(🥠)孔。
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