跑者将人(❄)生押注在十秒里(🥍)，动画也在那(🤮)十(🔬)秒里势要改(👀)变(⛳)观众眼前所见(😒)的一切，比赛结(🥎)束，一切煽动性的东西戛然而(💙)止(🤤)，这绝非单纯(🏴)感(🖍)动的体验，它(🥪)拒(🤔)绝把角色心象(🚰)世界剥开。是的，如果说同为独(🔝)立动画出身的(🕷)新(😖)海诚动画由(🏍)不(🍏)同角色的内(🤕)面(🔌)，通过宛如对唱(👯)一样的台词(🤹)互(💀)相交织组成，观(👩)众相信主角（(🥀)我(😠)）笃定了与(❎)他者能最直接地(🚛)连结、笃定(🐐)世(👥)界的一切，然(🐀)后(😂)观众成为共享(🐿)同一种感受的(🚅)共同体，那么岩井泽健治在转(🥂)向(🌭)商业制片第(💃)一(📈)作、用转描(👵)技(🐞)法制作的《百米(🗼)。》则希望观众更主动地探索，找(👩)到属于自己的(🌮)那(😎)个“我”。以及新(〰)海(🍞)诚因为他是“动(📽)画民科”，通过静(🥧)止的层与层之(📿)间的作用挖掘(🕑)世界的深度，岩(🍧)井(😿)泽明显有着(⛸)压(🕎)倒性的动画素(🔛)养，他相信动(🚒)画(🍍)要动，不需要内(🥇)面、仅靠纯粹(👮)的动就能连结(📊)世界，《百米。》正是这样一部只有(📏)表(🤹)层面孔的动(👍)画(🆕)，且是充满杂质(🎛)的面孔。

转描与(🌛)纯手绘动画不一样的是它一(🏜)定是绘画（手(🍘)的(😢)劳作）与摄(🖌)像(🔔)机（机器）的(👹)共同作业。转描动画有着“我”与(🤵)世界的戏剧，这(😺)里的“我”是指由(🐽)构(🍵)成动画的线(😚)的(🌗)原生质（protoplasm），正(🚩)因为原画师(😆)之(🌭)手的劳作，这种(🏪)拒绝僵化的变(🐙)化具备个人性(😡)，但这种个人性总会被摄像机(📫)下(🐶)客观世界的(🍜)物(⛽)质与逻辑引导(🐳)、诱惑，而原画(🈂)师之手又把线的质感紧紧地(🔅)把握在自己笔(🌤)下(👠)，对现实的物(📟)质(👢)与逻辑进行抗(📈)衡。体育故事也是这么一回事(🖐)，我们为之热泪(📴)的种种运动的(🐁)人(🕺)生，实际上是(💡)人(📲)用身体投身到(🌇)世界，与世界(🐚)交(💛)流、抗衡，甚至(👺)可能被世界撕(🃏)裂的戏剧一样(👐)。

于是，转描动画里的手与机器(🎋)的(♌)共作（这种(🥜)共(🐵)作也可以当做(🥣)在互相撕扯）(👣)，以永远不和谐、不精确的样(👺)子在动画的表(🤫)层(👐)留下了种种(🕶)杂(🥅)质，比如看着像(👶)是扁平的脸却有着不相协调(👟)的过于立体的(😑)运动，比如有的(🍩)动(🐵)画师手艺跟(👠)不(🐎)上现实世界的(🍱)运动，导致角(🎥)色(👅)动得“不像人”，但(😠)在《百米。》里，我更(🔺)愿意把这些杂(⚽)质称为现实对动画面孔留下(🎨)的(🕔)伤痕。当跑者(⬆)在(🙊)起跑线各自准(😫)备时，衣服的折(🚹)痕比纯手绘动画要来得更密(🌟)集；倾盆大雨(🧜)让(👈)跑者身上出(🈵)现(🐅)不断蠕动的光(😻)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🥪)理——这部动(💐)画毫不在意让(♿)信(🚒)息量变得排(🙌)山(🍃)倒海——也是(🥜)这个长镜头(🚼)里(🥜)，在开始赛跑那(🕔)决定人生的十(🆚)秒之前，框里的(🖲)一切人和背景的线都在运动(🕥)里(🎍)抖动，我们第(🥎)一(🌟)次如此清晰地(🤳)看见人与世界(🚌)的相互作用力，这正如鱼丰漫(📹)画总是表现出(🎒)谵(🤦)妄的价值观(🖌)一(🍣)样，究竟是世界(🐸)影响了人，还是偏执狂在动摇(🚧)世界，我们无法(🤦)确定何者才是(🕶)现(👷)实，或者说，即(🕎)使(🧐)转描动画也不(🛰)存在所谓的(🌖)确(💥)凿的现实性吧(💄)。因为角色从不(💼)说出心里话，直(🛥)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🌴)也(👰)跟着紊乱，他(🎆)哭(👯)的样子着实令(🥍)人心疼之余也(💟)让人忍俊不禁。

是去年喜欢的(👙)动画之一《猫妖(🤡)小(〰)杏》刚好也是(🖤)转(🔤)描动画，它同样(🎒)有着来自现实的杂质，比如该(🍳)片采用现场收(👳)音的方式，电影(👀)的(🥇)“声腔”有着超(🌕)出(😽)画纸之外的空(🉐)旷，然而这是(👸)一(🕔)部需要抑制住(🏔)单纯靠手作来(🚯)想象运动的动(🛶)画，因为少女对世界感到无聊(🦃)，她(🚤)面对会说话(💈)的(🌇)猫这种超自然(📽)生物也毫无想(🔶)法。形式在故事引导下，转描动(📣)画将现实里的(👰)那(🎱)些习以为常(🎟)的(🎼)“噪”与“动”带入动(💘)画后，现实性被动画给均质化(💔)，留下了不和谐(🏪)的扁平的表面(🤨)。《百(🦑)米。》的杂质留(👐)下(⏬)了凹凸不平的(💀)面孔，个人与(🤣)世(🚴)界、动画与现(🎉)实、手与机器(🍗)对运动的想象(💺)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🎠)平(🔤)面的画纸、(🙍)画(🛍)面、银幕。要说(🎖)动画哪些地方(🕥)不是转描的话，几乎就只有跑(♿)步的时刻，在标(💜)枪(⛎)打响后，跑者(👚)对(💒)爆发力与全力(🖕)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🎊)者无法参照现(🕣)实，只能发挥自(🤴)己(🛳)的想象去描(🛍)绘(🍢)速度。这就是这(🚨)部动画所描(🖌)绘(⛺)的体育运动，画(⛩)者无疑也是选(🧦)手。

我觉得岩井(🦏)泽这次联合动画师小岛庆祐(🛅)确(👃)实在一般的(🎞)日(🤾)本商业动画体(🚠)制里带来了此(🔷)前没有的东西（或者说是“杂(👻)质”），动画师出(🛃)身(💳)的押山清高(⛑)在(🔙)去年上映的《蓦(🛠)然回首》里缩小了动画电影的(😖)制作规模，利用(👎)小团队的体制(🦆)尽(🌲)可能保留原(🍐)画(🍴)师的人工性，这(🔔)种体制宛如(🐨)希(📂)望洗净日本动(💹)画的工业属性(👌)，我觉得押山应(🔏)该希望观众能注意到那些“动(⛹)”里(⏲)蕴含着手的(📅)劳(🎺)作，通过一种隐(🌘)秘的“元动画”，在(🐞)这部以画画为题材的动画里(🦌)，利用动画之“动(🏧)”让(🖕)人意识到这(🚷)是(🚀)画，然后想到不(📓)同的笔触各有主人，并为这种(🌅)人工的物质性(👲)感动。若借用土(👲)居(🚬)伸彰的说法(🏉)来(🚣)说的话，那就是(⏬)《蓦然回首》的(🍇)局(🏒)限性在于对动(🛍)画的定义只看(🥫)到了帧与帧之(🧗)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🙀)性(💯)，即观众的自(🐙)我(📞)意识。面对《百米(🚩)。》凹凸不平的面(👏)孔，我们却无法以一种动画教(🕋)养判断它的好(👡)与(🍧)坏，只是在极(👷)速(🍁)一百米里，观众(⛽)看到的不只是绘画与手的劳(🏯)作的奇迹，动画(🏹)在逃避现实之(🛫)前(😤)先要注视现(🧠)实(🏤)，只剩下速度的(🦁)世界里我们(⤵)可(😵)以选择看清“我(🐸)”自己的面孔。

三星/7.1

这部才(👎)应(✏)该叫“机(🛏)器(🧞)人总动员”吧，皮克斯那部不如改(🤚)成(⛺)《机器人(👩)瓦(🖌)力》。

本片无论是故事上还是视觉(✏)上(🐇)都还挺(🏭)有(🌨)想法的，尤其是后者，各方面完成(🎒)度(💹)也不错，但(👄)创新性和内核还是差点意思，可(🐇)能(⏪)是(🥋)短片改(🎪)长片的原因。

一个问题是(🍬)融梗感(📥)比(🚖)较(💎)强，当然后面应该也有借鉴这部(💏)的。模仿蒂(🙍)姆(😇)·波顿就没啥可说的了，毕竟人(🌭)家(🚴)正牌制(✔)片(🕣)人带带后辈也无可厚非。说几个(🚌)有(✏)点脑洞(🤳)的(🕖)，有的可能比较扯：

（1）世界观(🏳)约(🎿)等于《终(🖤)结(🐪)者》+《X战警》，后者尤其明显，机器人内(🐩)部(✔)的立场分(🎾)歧——鹰派-鸽派/抵抗派-绥靖派(🔮)，几(🕴)乎(💈)就是X教授-万磁王在人类与变种(😣)人对立(♓)问(🥍)题(📎)上的分歧的翻版，当然本片要理(🌹)想化太多(❄)。类(🔙)似的设定在《变形金刚》《猩球崛起(🔔)》包(🎌)括去年(🌥)口(👄)碑扑街的《电幻国度》里也能看到(🕍)。

（(🍼)2）对极(🐪)权(🌪)主义、科学崇拜和种族清洗的(🐣)影(🥅)射几乎就(👅)是明喻纳粹了，太直白、太浅薄(🏮)，谈(🈷)不上很喜(⏰)欢，但考虑到目标受众，也可以理(🈚)解(⏰)。

（(🆒)3）科学家拆分灵魂碎片我瞬间(😧)想起《哈(🔣)利(📲)·(🌁)波特》，但只是这个设定本身比较(🥅)像，九个碎(🅱)片(🐪)所赋予给机器人的九种人性特(🤕)质(🔧)还是有(🦏)区(🐃)分的（这么说其实更像漫威无(👦)限(👫)宝石？(💭)）(📋)，而且呈现得也还算清晰，至少能(🙁)记(🚕)住几号是(📜)谁有什么特点，但限于体量和片(🎅)长(🎽)每一个都(🦃)不够丰富和深入。

（4）迷你机器(🎭)人(😐)与(🕷)开阔环境、大型背景物品和巨(🍅)型对手(🤤)形(🥈)成(🙍)的对比，充分继承和发扬了三维(🗨)动画电影(😛)的(🍰)立体纵深优势（怎么像在写政(🗻)治(🎿)题），后(💺)面(🕚)的《蚁人》系列想必没少偷师。

（5）(🐨)这(💰)个最搞(🛴)笑(🌴)，导演自己都不知道，也不算啥融(🔸)梗(😾)，但还是放(😌)在这博君一笑：8号的形象和设(🐕)定(🏇)跟许褚一(💡)模一样，对就是曹老板保镖，尤其(😍)是(🎗)《真(⬅)·三国无双》游戏里那个，当然这(🦓)种角色(🍡)哪(🏇)哪(🍝)都有，只是这个8号尤其像；以及(💢)拿磁铁自(🥇)慰(💈)那块算比较有想象力。

视觉呈现(🏬)肯(🐮)定是最(💁)大(🔧)亮点，融合了哥特风、末日废土(🌽)、(🔱)B级邪典(🍼)、(🚛)极简主义甚至没落已久的德国(🗳)表(🚠)现主义等(🤯)多种风格，看得出来主创肯定都(🧣)是(🙎)科(🏺)幻迷，尤(🔫)其是导演和特效师。动作戏拍得(🕖)也(🚂)很(☝)流畅，运镜剪辑都是一流，CG也没大(🐜)毛病，对(🧘)于(🌘)2009年(🦅)的非迪士尼/皮克斯/梦工厂/蓝天(🏴)工作室制(🔷)作(🔮)的好莱坞动画很不容易了。

配音(⏭)阵(🔛)容挺强(🏃)大(👔)，而且很贴脸，尤其是约翰·C·赖(🙏)利(😜)，声音太(😎)有(👣)辨识度，难道是小时候我爸带我(😶)去(🌕)看《无敌破(☝)坏王》的童年记忆？但我很怀疑(👾)我(🚩)爸(⤴)会买英(😣)文原版。还有最后出cast表我还想了(🥘)半(🖲)天(👦)为什么没有3号4号双胞胎，后来想(👨)起他俩(🖖)不(💴)会(⛲)说话，真是蠢哭了。

可惜没能在2009年(🕵)的9月9号观(🧖)看(🔘)这部电影，不过当时确实也没引(👦)进(🛶)，是感到(🚄)被(🌞)冒犯了么？

更可惜的是本片的(Ⓜ)导(💛)演兼编(🗳)剧(🎀)申·阿克从这部票房血扑之后(🌐)就(🎅)查无此人(🌈)了，其实挺promising的，本可以成为亚当·(🆖)艾(💒)略(⏬)特（《玛(🅱)丽和麦克斯》《蜗牛回忆录》）那种(👒)风(😣)格(🗨)鲜明的独立动画导演。

PS：说来搞(🐠)笑，我是因(🍦)为(🧑)本片制片人之一、俄罗斯导演(❣)提莫·贝(🏑)克(🚴)曼贝托夫执导的科幻新片《极限(🛹)审(📤)判》即将(🔱)上(🥩)映才补的这部（他还拍过《通缉(🀄)令(🖐)》，并为《网(🔠)络(🆔)谜踪》系列、《波斯语课》《硬核亨利(♎)》担(⏪)任制片人(🕎)），但这位老叔很难说有啥自己(🚩)的(📷)风(🚁)格吧，尤(🚾)其是跟另一位制片人相比，不过(🤕)还(🆔)是(🌶)打算补一下他的《吸血鬼猎人林(🏧)肯》。这一天(📭)天(🔓)过得。