啊(🌲)?宋(🛺)母一怔(🕟)(zhēng ),问了句:他(tā )叫什么名(💷)字(zì )?(🈸)
还没来(🆗)得及(jí(🛢) )走开,姜映(yìng )初就跟那人的(👉)(de )视线对(😛)上了(le ),两(📸)人对视(🏜)了(le )一瞬,她略微(wēi )有些尴尬的(de )笑了(🏥)声:学(📯)长(zhǎng )好(🕐)。
宋嘉兮(🚈)(xī )在旁边看着,都要无语了(🕵),她从没(🔈)有看(kà(🏿)n )到过这(💐)样的姜(jiāng )映初,这小(xiǎo )媳妇(🌱)的模样(🌺), 简(jiǎn )直(📦)了。
宋嘉(🏅)(jiā )兮(xī )虽然依旧不(bú )太开(💽)心,但被(📧)(bèi )蒋慕(🚙)沉哄着(🗳)(zhe )那点不开心的(de )情绪也消散(🍎)(sàn )了(le )不(👾)少。
两人(⏩)(rén )在车(🔔)里腻歪了(le )好一会,宋(sòng )嘉兮(👫)才回家(🍳)。蒋慕沉(🧘)看着(zhe )人(🌼)(rén )进去(⛵)大门后(hòu ),才驱车离开(kāi )回(🛐)去。
对啊(🧡)(ā ),大三(💋)的学长(🗜)(zhǎng )呢,据说还(hái )是学生会会(🤥)长(zhǎng )。宋(💕)嘉兮回(🕺)头(tóu )看(⏺)了眼姜映(yìng )初,小声说:长(🙄)得好看(😗)。
看(❗)完第二部,说一句(💻)《疯狂动物城(💣)》系列(😁)是当代美国的《动(🎛)物农场》也不(🕙)为过吧?(🚅)
这依旧是一(🕛)部表层侦探冒险(🔱),里层(👐)政治寓言的(😏)电影,第二部延续(🔱)第一(🍷)部“犯罪调查(🎙)+社会隐喻”的框架(🤱),却把(😃)故事矛盾从“种族(⛳)偏见”推向“结(🏙)构性(💣)偏见”。
换言之,相比(🏾)于第(💖)一部,第(🐌)二部(🐷)不只讲种族,还在(🦔)讲阶(🅾)级。

《疯狂动物城》这(👸)两部看似在(⏳)重复(🚸)套路,其故事内核(🌆)发生了巨大(⛑)变化(👤)——
第一部内核(🎇):
大家都一(🌌)样,不管你(🤲)食肉、食草(👿),一起来动物城玩(🚱)耍吧(🌦)!
第二部内核(⛲):
大家都不一样(🎂),所以(😗)才更需要动(📦)物城这座多元包(🐰)容的(🔹)环境。
这种内核的(🚋)变化也跟全(🔕)球经(🔰)济下行的大环境(🕋)多少(➿)沾点关(🧣)系。
《疯(🎗)狂动物城1》上映的(😰)时候(🈂),正是经济泡沫最(🤹)浮华的时期(🕞),小镇(🐴)女青年兔朱迪努(😼)力考入都市(🥖)精英(💍)岗位,凭借自身努(🦄)力和优秀品(🐽)质,打破了(🕑)“兔子当不了(🤭)警察”的刻板印象(🗒),非常(🐦)符合当年好(🐯)莱坞流行的美国(🕡)梦叙(🍦)事。

那段时期(💹),人人相信个体努(✝)力,人(🌒)人相信个体进步(🐹)带动社会进(🎴)步,甚(💘)至解决社会矛盾(🏟)。
所以(🧝)电影主(🕚)题曲(⚾)《Try Everything》都在跟你强调个(🚑)体努(🙋)力的力量——
“我(🔟)总是失败、(🚺)总是(🐔)跌倒,但总能站起(🙏)来展望未来(😃)”。
(I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)(🦓)

而《疯狂动物城2》上(📰)映的今天,正(📯)是全球经(🛩)济下行的阶(🕦)段,人们不再迷信(💝)个体(🛵)努力,大家都(🐮)知道很多事情就(💂)不是(🕊)个体努力能(😌)解决或者该解决(😋)的事(🌼)情。
因此气候墙从(🆎)上一部的功(🕹)能性(🌪)设定变成了第二(🚥)部世(🚰)界观的(🔎)重要(🎄)符号。动物城能同(🍀)时容(🎏)纳热带雨林区、(🔏)苔原区、沙(👨)漠区(🍟),全靠“气候墙”这个(🦁)核心技术。

气(🦑)候墙(❎)可以精准控制不(🎆)同区域的温(💔)度、湿度(🚏),动物们才能(🚖)打破气候限制,聚(🅿)居在(🔱)同一座城市(🖖),这才有了动物城(🖱)的诞(🌮)生。
所以电影(💡)主题曲《Zoo》开始跟你(🦇)强调(🌑)环境的力量——(🥏)
“我们汇聚在(🎫)此只(👌)为欢庆,在这片天(🥂)地,人(📺)人都能活成(🚏)想要的模样”。
(Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)(🥣)

而"推(🌠)动环境力量高于(⛹)个体努力"这(💫)个主(🕡)题的角色就是以(😶)蛇盖瑞为代(🤲)表的(🏖)爬行动物。
第一部(🌓)明说动物城(🔪)适宜所有(❇)动物共同生(📈)活,但从头到尾只(🚅)出现(🐡)在哺乳动物(🚀),而第二部中,爬行(🔘)动物(🍭)的出场则填(🔶)补了一部分世界(🥕)观。
原(🎯)来动物城的气候(🔜)墙是蛇盖瑞(🌍)他姥(🎅)姥发明的,因为爬(❄)行动(🥇)物对环境的(⤵)要求会更高,他们(🤤)创造(🦍)宜居环境的需求(🕟)是最大的。

第(🐉)二部(🚉)的故事结构十分(🛩)清晰——
主(👦)线:(🚢)爬行动物因旧日(🎅)冤案被驱逐(🐖),兔朱迪与(🥈)狐尼克追查(🎊)真相;
情感线:(🔟)搭档(👃)之间因表达(💈)方式不同产生误(😐)解;(🏑)
世界线:动(🧔)物城的“气候墙”起(🤡)源被(🦖)揭开。
由于一二部(📰)几乎没时间(🐎)空白(🚱),兔朱迪依旧是动(🤑)物城(📳)的新人,她并不了解这座城市(🤨),对动(🦗)物城的印象还停(🐑)留在明亮、(🛺)干净(🤖)、繁华,类似于纽(🦊)约、洛杉矶(🏬)、旧金山这样的精英(⛷)化都市。
可随着兔朱迪(🔋)对爬行动物(🤚)案的调查,她和狐(📬)尼克(🧔)来到了湿地(🚏)市场,才见识到这(😮)座城(👜)市真正的边缘、底层的世界(💜)。

要知(📂)道,连狐尼克这样(📈)见多(🥫)识广的(👘)老江(😊)湖来到湿地市场(🔴)都叹(🔆)为观止,且并不熟悉湿地领域(💌)的规(🎨)则。
这说明爬行动(🍊)物的生存环(📋)境是(🗜)动物城真正意义(👸)上的边缘地(💷)带,这类动物群体甚至(💐)不是“底层”,他们压根就(👍)“不!存!在!”
这种(🤝)“缺席”本身就很说(📂)明问(🧔)题了,因为最(🐃)底层、最边缘的(👅)群体(🎖),你是看不到也听不到的。

而日(💆)常建(💾)设、维系这个社(🔉)会正(👾)常运转(🆚)的群(🏋)体往往就是你看(🧡)不见(🎤)的那类。
片中提到“爬行动物曾(👹)经住(📰)在动物城,但后来(💴)被驱逐,甚至(🌮)其族(🙌)群历史都被模糊(💮)化。”
你很难不(🛎)会联想,爬行动物隐喻(🏋)的是美洲原住民、有(🤺)色人种、边(⭕)缘族裔、底层移(🚹)民打(🙇)工人、亚文(🎈)化群体……等一(🕠)切被(🍒)视为危险、野蛮、不能共居(🐏)的群(👉)体。
找亚裔演员关(🥐)继威(🥂)配音蛇(📋)盖瑞(🍫),更是强化了这点(💐)隐喻(🐳)。天生的差异都会造成一定社(➿)会恐(🍽)惧,这恰恰对应了(📩)电影中”冷血(😧)动物(💃)=天生危险”的叙事(⬇)设定。

正因此(🚺),电影将气候墙的发明(♿)者设定为爬行动物中(👾)的蛇姥姥。
气(🎖)候墙的存在,是动(🌎)物城(♊)这个乌托邦(🕜)能成立的前提。它(❇)不只(👌)是工程奇迹,更是一种社会契(🈹)约—(👽)—差异不是问题(🍢),而是(📽)事实。
真(🎙)正需(🐻)要解决的不是差(🏇)异,而(⛩)是我们愿意为彼此共存而付(🤝)出努(🐜)力。

当我们把这个(🦍)设定放回美(🕹)国现(🎂)实,大概能更清楚(🤝)第二部真正(📳)想讲的东西:
动物城(👻)的理念不是让大家都(🏊)一样,而是让(🖼)大家接受人人都(🍸)不一(🖥)样。
蛇姥姥的(🔻)理念是一种“用改(🍎)善环(🌼)境来改善观念”的逻辑。
在美国(👪),这类(📧)“让不同族群可以(🤸)共同(🚧)生活”的(♓)改善(🥟)措施是宪法制度(😂)、公(🎍)共教育、社区工程、移民体(🎃)系…(➕)…
这些东西并不(🅱)够完善,但已(📊)经是(🎧)最能中和偏见、(🌪)最能让差异(🧀)共存的力量了。
故事发(🕡)展到中段,影片最微妙(⛄)的一点是—(❕)—悲剧并不是反(🚢)派一(🗝)人之力促成(🚑)的,而是整个动物(👫)城“集(🥃)体性遗忘”的结果。

片中提到,爬(🃏)行动(🚧)物曾经住在动物(🚖)城,但(🤞)后来因(🚈)一场(🧠)未查明真相的事(🏌)件,被(🧖)迫迁离。
随着时间推移,历史被(🌼)模糊(⏯)化,只剩下“他们很(🥚)危险”的一句(🍽)话被(🔀)写进了集体潜意(⏱)识。
《疯狂动物(👰)城2》把这种“集体遗忘”放(🎒)大成整个动物城的盲(🤽)点——我们(⚡)以为的和谐,只是(💠)因为(👚)那些最痛苦(🤙)的人被排除在视(👆)野之(🛑)外。
如果第一部告诉你,不要带(👱)着刻(🦒)板印象看别人。
而(📞)第二(🤦)部则是(🍆)告诉(😹)你,有些弱势群体(🕥),你连(😤)看都看不到。
共生需要理解,而(💱)理解(🐽)必须建立在“被看(🥑)见”的基础上(🌮)。
因为(📝)历史缺席本就是(🏴)另一种暴力(🐼)。

故事最后,那片羽毛登(🐈)场,显然是《疯狂动物城(😐)3》的伏笔,鸟类(🌧)会是下一部加入(✳)动物(👠)城的种群。
飞(📴)行这个技能简直(🏒)是动(😭)物城bug般的存在,鸟类的加入势(📕)必会(📧)引发整个动物城(🆎)结构(👌)性震动(😹),我已(⛪)经开始期待下一(📇)部故(📠)事会怎么讲了。
看了(🍤)好多短评居然真(👡)的将这(💡)部电影理解(💇)为爱情(🐻)电影并为之感动(⏱)。我感到震惊。不论是(❄)小说还(🦗)是电影(📷)都是Humbert第一人(🍮)称欺骗(📸)视角。我们所看到(🌮)的一切(🤓)都在Humbert视角之(🌱)下,是他(😏)的自我叙述。那么(🎬)我们所看(🧓)到的这些美好的(🌥)画面,一(🚉)定是真的吗(🧜)?换到(🚃)第三人称视角里(👕),Lolita真的有那些刻意勾(🧦)引、早(🚗)熟放荡的一面吗(📛)。还是Humbert自我(🚗)欺骗手段,想象出(👊)的画面(🙋)罢了。如果切(🕑)换到Lolita视(🖼)角呢,甚至一切都(🤭)是黑暗的地狱。一个(⛔)人蜷缩(🎦)着痛哭(🌡)、故意破坏(🐞)写下的(⏬)车牌号、不断尝(📙)试逃跑(✝)、用夸张的(🍔)行为掩(🍯)饰内心的恐惧。最(🚐)能窥探到(🔛)真相的是Lolita崩溃后(🎤)说的“Murder me,just like you murdered my mother.”在(🤖)Lolita内心她认为(⚽)妈妈是(🍟)被Humbert谋杀,这个人是(🦆)罪犯,一切都在他的(📰)设计之(🐛)下。这些蛛丝马迹(🍀)让(🍔)观众渐(🍦)渐意识到这是一(🚸)场华丽(🌛)的谎言。这一(🥉)切不过(🥎)Humbert自我叙述语言的(👜)美化。自始至终都没(🚮)有什么(🐝)少女萝(🏟)莉爱上大叔(㊙)的爱情(🚌)故事,不过是一个(🛂)炼铜罪(🀄)犯的自我辩(🧗)白罢了(🤘)。我非常认同蒋方(⬜)舟对《洛丽(🌸)塔》的解读:整部(🕘)作品根(💕)本不是想让(😅)我们理(🏏)解一个恋童癖,理(💵)解人性的幽暗之处(🦔)。恰恰相(🔈)反,是想我们警惕这(🐁)个变态(〽)。不要夸大恶的深(😉)度和美(💊)感,把它提高(⛺)到它配(👺)不上的位置上。Humbert不(🍄)断地推卸自己所造成的伤(💡)害,在小(😚)说的结尾,他(💄)杀了剧(📅)作家之后,在山谷(🐒)里听到(😪)孩子玩耍的(🖇)声音,他(💖)说:“我明白了绝(✒)望的事情(🌭)并不是洛丽塔不(🎦)在我身(🎟)边,而是她的(🥩)声音不(🌖)在那片声音里。”大(🌌)多数观众看到这里(🥍)都被打(🔢)动了,认为他忏悔了(♓),他的灵(⚫)魂升华了。但要识(♈)破Humbert根本(😴)不是忏悔,他(📩)只是自(🥓)我感动。只有在Lolita已(👾)经不再是他发泄性欲的工(🤰)具之后(🥍),他才允许自(📌)己反思(💩);只有在出现了(➰)一个比(🍥)他更恶劣的(📥)剧作家(🏧)之后,他才会从灵(🍏)魂上审视(🦄)自己。可是,一个坏(🔭)人杀掉(🍞)另一个坏人(🔽),并不能(🛫)洗清他本身的罪(🎰)恶,时过境迁之后的(💹)悔恨也(🛠)掩盖不了罪恶的本(😹)质。因为(🌾)如果Lolita没有从他身(🥓)边逃掉(🎤)的话,他依然(🤙)会牢牢(⬜)地控制她,摧毁她(🐰)的精神。









无论Humbert多么有魅力,无(🗓)论他表(👙)述得多么动(🍾)听。这一(🏈)切不过是他用语(🔐)言布的(🥛)迷魂阵,华丽(🌱)语言下(💰)自我辩白的谎言(🦖)。
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