在所(😂)有的电影里，安东(🥦)尼奥(♓)尼的声音是最让(🔪)我痴迷的。很(👩)想写一篇(😌)长长的(🦕)影评(📜)，记录(🌈)周六三部电(❕)影的迷人之处，但(🤮)我太(🥥)累了，也没有时间(✔)。随着日子的(✝)流逝，我感觉到一(😍)种紧(😳)迫感，那是因为我(✊)逐渐意识到(🔓)并不(🍠)想对影片有(👆)一个富有(📉)洞见的影评(🦑)式分析，只是想简(👽)单诉(🚕)说看完电影后愉(✒)悦的激情，而(♋)时间(😄)是最会扼杀(😣)此类精灵的。总之(😑)，它们(🐂)应当更潦草地出(🌊)现在我的影(🛸)评里。

我该(💺)怎么形容安(🐲)东尼(🚉)奥尼电影的(🖤)声音呢，不妨先谈(🍒)谈其(🍮)他的几部片。在《奇(🌋)遇》里，我一定(🏖)为小岛上的寻找(📆)感到(🌑)过某种震颤，乍一(🔶)看，可能会说(⏯)那些(😗)天际线，那些(🔪)海平面，还(💾)有嶙峋的石(🕯)块曲线，有种眩晕(🕳)感，它(😒)们在构图和调度(🚉)上的确至关(🐎)重要(🌏)。但唯有那个(🌔)有节拍，甚至有点(🛣)儿魔(😼)性的海浪声陪伴(⬅)，才让我真的(💶)相信：也(🍌)许下一秒这(📖)些人(🏘)真的要掉到(🔠)海浪里头；在《夜(🍩)》和《蚀(🚿)》里，让我忘不掉的(🍲)是鞋跟踩在(😚)地面的声音；《放(🥛)大》最(🦈)有意思，几乎所有(📝)人都会为结(👞)尾的(😒)是否存在说(🐼)上两句，但(🏕)吸引我的不(👡)是这些，远在最后(💙)的画(📓)面出现之前，这个(🌘)问题已经强(🤫)烈袭(🚊)来了——听(🍅)听那个网球被击(🕒)打的(🔀)声音！现实世界的(🌺)网球声不会(📲)以那种强(🎞)度（相对于(🥑)其他(😃)声音）和频(🐣)率出现，这个节奏(🔒)，以及(🏦)声音的质感已经(🦎)说明了一切(🔴)。

但无论如何，安东(🏊)尼奥(😗)尼的声音永远是(🍽)出发于最基(🍴)本的(🎞)现实的——(🤵)绝对不可(🔉)能有在远处(😽)，或是墙背面的人(🍃)，说话(📿)响度与前景中的(🎎)人相差无几(🏂)。但用(🥥)句俗套的话(🕔)讲，他是超越现实(🔞)的（(👥)天呐，写出来俗的(🚙)想吐）。在《过(📡)客》里，很容(🥒)易注意到开(🐢)头那(🖕)个电风扇的(❎)声音，也许这包含(🔽)了某(🥦)种心理隐喻，但它(🦄)首先作为听(🕣)觉元素让人感到(🚕)适切(🗽)。下一幕，来到酒店(🦇)前台，那个烦(🤽)人的(💞)电风扇消失(👟)了，但空间(🍼)中仍存在另(👄)一个持续的干扰(🛬)，频率(⛓)更高但响度低了(🕶)不少，画面里(🤢)最终(📊)能看到音源(🍋)是摆在后方柜台(✉)的另(🏨)一个小型电风扇(🌩)，我格外需要(😪)这样的变(💆)奏以适应不(📼)同的(🔄)空间与进展(🍕)。在阿巴斯那里，也(😑)许有(🌋)个更美妙的画外(💨)空间经由声(📐)音建立，但安东尼(🌝)奥尼(😹)甚至连画内空间(💼)都需要声音(💽)真正(🐸)建立。每一个(🤺)空间都有(😞)无数种方式(🤝)得到观察，创作者(👩)对空(🏔)间所包含灵魂的(🥧)提取态度反(🚫)映在(🐞)声音的剪辑(❔)上，我借由画面看(🈶)到它(😂)们，但唯独通过声(🦌)音才进入它(😚)们。

也许电(🛩)影的色彩和(🕴)声音(👼)一样，具有更(📵)简单的特性。《放大(🚶)》中的(🚀)色彩格外妖艳，这(🐬)不仅仅是指(♈)那些模特所穿的(👍)服装(🤑)，连最简单的红色(🚌)与绿色都是(🐅)如此(🎇)。最让我惊奇(🦔)的是那个(👚)公园，当男主(💃)在公园中拍照时(🌲)，我突(⚽)然意识到自己不(➕)知道上哪去(🦐)找一(🍫)个有这种特(🏐)质的公园，这特质(🔣)是由(🥢)颜色赋予的，绿色(🔱)形成的节奏(🌎)感很强烈(😃)，那个段落是(🔐)整部(💙)电影里我最(🦎)喜欢的。如果说解(☝)读家(㊙)们在《放大》中能找(🏳)到一些所指(🍧)与颜色对应的话(🛐)，那么(🚉)《过客》里的颜色将(🏒)更加“普通”，隐(🌕)喻的(🚩)意味儿更低(🕡)，却仍保留(📼)着单纯的视(⚡)觉刺激以使我们(🌼)直接(🔁)理解，它们不再像(🔧)《红色沙漠》海(📴)报里(🚌)的颜色那样(🐍)，尖锐地似乎都有(🛑)些刻(🍂)意了。

他也有着一(💎)种最受我喜(⚽)爱的调度(👱)方式，奥逊威(🕋)尔斯(👞)那种景深镜(🐊)头功力也许很强(📹)，但每(🏍)个人物只是像螺(🚷)丝钉一样出(🏧)现在他们该出现(📓)的景(🏖)别，发出他们该做(🙅)的动作，这也(🥫)许让(😄)我觉得对画(🧙)面中的人(🍓)物有些缺少(👳)感情了。另一个意(⛴)大利(🐇)导演费里尼，人物(🤡)会如跳舞般(🤔)接近(⬜)又跳出，最后(🦒)遗落下一个孤独(☕)的人(🚰)儿（这倒让我觉(🚒)得费里尼是(🍯)爱这角色(🤲)的），但他们(😑)是经(🐽)历过热闹喧(🛍)嚷的。安东尼奥尼(👖)的人(🌖)物从一开始就不(🦈)和谐，而且他(🔅)们绝不居于自己(🍢)应该(😅)在的位置，永远在(🗽)逃避，这样会(🎬)开辟(📵)出更大的画(🎵)面空间，也(✅)使得动作—(🚥)—或者用现在常(♓)被提(🌳)及的“姿态”——不(🕘)再是木偶般(🤚)缺少(🚁)灵魂的目的(🗿)执行工具，而拥有(📻)情感(🕦)内化——尽管连(📕)动作本身也(🧛)常常在逃(🌽)避。

也许让大(🧜)多数(🌴)观众着迷的(😈)是安东尼奥尼电(🎤)影中(🍘)的空间，确实，我也(🎄)爱它们，我本(🔚)想就此对比一下(⏯)维斯(〰)康蒂的空间建立(🍴)方式，但现在(🍪)是什(🌺)么时候，已经(💡)12点多了吗(🔒)？好吧，我仍(🕴)然想简单写写。之(🛁)前不(😣)记得在哪里听人(🍛)说他喜欢看(😸)电影(🍨)中角色走路(🎷)的样子，这些镜头(😼)几乎(💲)是导演的签名，我(🎴)明白这种感(⏰)觉，但安的(🎑)电影里走路(💨)还意(💄)味着空间（(🌑)当然也可能是小(📆)跑，甚(💶)至开车啦），他在(🚍)画面视觉中(⛷)加入了如此多环(📪)境的(🥅)要素，那些几何式(👂)（仅用这一(🎗)个词是严重不能(👳)概括的）(🚬)的图像在单(🥜)个画面中已独立(🖲)表意(🐳)，然而还是经由角(😆)色的运动才(🙁)将他们串联起来(🕴)，但我要马上反驳我的(👹)上一句，因为我只(🚭)是在每一个(🔮)场景强烈(💵)地经历了这(🐪)个空间，我对整个(🦌)空间仍然一无所知，它(🦍)们并没有被真正(🧡)串联，我只是(👔)重复地经历、经(😒)历，到(🚓)了最后，除了整个(🐭)空间，电影的(🙉)其他所有(🕗)部分倒(🛋)是都被圆(🦊)满感知了。这(🆙)一点在《夜》里也许(🍛)最为(🙉)明显。

哎呀，老维斯(🙀)康蒂，没有太(📞)多时间留给你了(🤨)，我首先是想为一种轻(🥝)浮的态度向你道(🥟)歉。在看完《白(🎼)夜》后，我把(🌵)这个既不那(📟)么现实主义，也不(🏃)那么类似《豹》的片称为(🐭)转型期电影，但这(🌥)是十分不公(🤨)平的！没有人是生(👁)活在(🎐)转型期内的，我们(😄)现在永远不(🍆)知道目的(👾)地在哪(🆓)，以一种上(🏎)帝式的姿态(➕)评判是可憎的。当(🛁)下就(🔗)是当下，彼时的你(📏)也许也意识(👟)到现实主义不再(🎵)完全有效，转而开始了(🚁)自己的实验，或者(😚)说，仅仅凭直(⛄)觉开始了(🍔)创作。这部《白(😒)夜》的空间布景，别(🏯)人看来可能有些粗制(🏐)滥造，但你也许正(🚃)刻意为之，你(🎖)在探索心中的情(💞)感是(🐱)如何建立起空间(🗒)的，幻梦是如(🔠)何给空间(👛)带上色(🍷)调的，视觉(♋)元素又是如(💚)何以舞蹈的形式(📏)呈现(⛰)出来的，你多擅长(🐎)拍舞！

《北斗七(🌄)星》里你的改变令(👹)我震惊，不得不猜测那(👹)些年究竟发生了(🚳)什么真正触(💦)动到你心(🙉)房的事。开头(🈯)的那种速度，让我(🏫)想起了《妖夜慌踪》。现实(🐾)的东西仍存在于(🛩)你的电影里(🙍)，但它们或多或少(📙)带上(⛅)了失落的调子，我(🐅)最喜欢里面(💺)的风，它们(🗄)伴着那(🎩)些表现主(👾)义光线几乎(🔱)要把你的心与里(🧑)面蕴(🛶)含的全部感情吹(🚈)出来。也许在(🍁)未来，你的空间不(🈺)再这么粗粝黑色，而显(🔼)得庄严，但那或许(🔍)正是《豹》中公(👝)爵因为衰(🏯)老脆弱而不(🌭)得已为之的节制(🤤)...

现在太晚了，我感觉难(🚻)过，如果这会儿还(🍱)不睡觉，一道(🔁)深渊就会逐渐在(🗯)我眼(🦕)前清晰起来，就像(🎵)我看它它看(🛤)我那样简(🔜)单。这不(🔠)仅仅是因(😾)为明天要上(📧)班，或许正是因为(🌤)上班(🔯)，谁知道呢。我明明(📱)已经结尾，又(🌳)开始盯着卫生间(🔎)里一条该死的毛巾，真(🌤)烦人，毛巾有什么(🐮)好看的！也许(👏)现在出门(⤴)，就能遇见楼(🎴)下垃圾桶旁边那(🔗)只简州猫了，但我太累(🍲)了，我想睡觉。哎，未(🍶)来，未来！