在所有的电影里(💰)，安东尼奥尼(💇)的声音是最让我(🤷)痴迷(☕)的。很(😞)想写一篇长(🕧)长的影评，记(🆒)录周(🤥)六三(💘)部电影的迷人之(🌞)处，但我太累(🔴)了，也没有时间。随(😬)着日(📝)子的流逝，我感觉(🍏)到一种紧迫(📜)感，那(🍭)是因为我逐(🐐)渐意识到并不想(💇)对影(🈂)片有一个富有洞(🌈)见的(📗)影评式分析，只是(🕶)想简单诉说(🛐)看完(📣)电影后愉悦(💬)的激情，而时间是(📚)最会(🦅)扼杀此类精灵的(♟)。总之，它们应(💾)当更潦草地出现(🌰)在我(❎)的影(🏬)评里。

我该怎(🤠)么形容安东(☕)尼奥(🍣)尼电(⤴)影的声音呢，不妨(💭)先谈谈其他(⚪)的几部片。在《奇遇(⏰)》里，我(🚈)一定为小岛上的(🌠)寻找感到过(🏕)某种(🐃)震颤，乍一看(⛽)，可能会说那些天(📮)际线(🌋)，那些海平面，还有(🤔)嶙峋(😊)的石块曲线，有种(🚶)眩晕感，它们(⛷)在构(🍉)图和调度上(⏯)的确至关重要。但(🎳)唯有(🚢)那个有节拍，甚至(🚰)有点儿魔性(🐕)的海浪声陪伴，才(🕚)让我(🕚)真的(🤫)相信：也许(🙈)下一秒这些(🥐)人真(🤥)的要(🤵)掉到海浪里头；(🅰)在《夜》和《蚀》里(🍲)，让我忘不掉的是(💝)鞋跟(⛑)踩在地面的声音(➡)；《放大》最有(🏍)意思(🕎)，几乎所有人(🎣)都会为结尾的是(👂)否存(🦌)在说上两句，但吸(👊)引我(♟)的不是这些，远在(🍮)最后的画面(💇)出现(🤵)之前，这个问(😐)题已经强烈袭来(🔛)了—(💿)—听听那个网球(🐚)被击打的声(🦓)音！现实世界的网(⏰)球声(🎏)不会(🦉)以那种强度(🏷)（相对于其(🔐)他声(🛏)音）(⏭)和频率出现，这个(🛵)节奏，以及声(🤠)音的质感已经说(⬆)明了(♊)一切。

但无论如何(🥂)，安东尼奥尼(⬜)的声(📺)音永远是出(⭐)发于最基本的现(😴)实的(📽)——绝对不可能(🍷)有在(🍑)远处，或是墙背面(🏣)的人，说话响(🤕)度与(⚡)前景中的人(💹)相差无几。但用句(🎆)俗套(🏿)的话讲，他是超越(🍼)现实的（天(🐋)呐，写出来俗的想(😣)吐）(👂)。在《过(🌆)客》里，很容易(🙉)注意到开头(👋)那个(😼)电风(🧣)扇的声音，也许这(💮)包含了某种(🌃)心理隐喻，但它首(📵)先作(⛺)为听觉元素让人(📓)感到适切。下(🔲)一幕(😋)，来到酒店前(🖌)台，那个烦人的电(🏸)风扇(💐)消失了，但空间中(🍟)仍存(🌸)在另一个持续的(🏀)干扰，频率更(🐣)高但(🚛)响度低了不(🎠)少，画面里最终能(⛄)看到(❗)音源是摆在后方(🔝)柜台的另一(🌪)个小型电风扇，我(🎿)格外(🎢)需要(🚥)这样的变奏(🧞)以适应不同的空(🌾)间与(💳)进展。在阿巴斯那(📇)里，也许有个(🥗)更美妙的画外空(⛺)间经(👿)由声音建立，但安(😁)东尼奥尼甚(🚠)至连(🧣)画内空间都(🚗)需要声音真正建(🏓)立。每(🚸)一个空间都有无(🍯)数种(😋)方式得到观察，创(🆚)作者对空间(🍘)所包(👶)含灵魂的提(🖍)取态度反映在声(🍖)音的(🐡)剪辑上，我借由画(🐴)面看到它们(🕞)，但唯独通过声音(🧡)才进(🏮)入它(🔨)们。

也许电影(🔴)的色彩和声音一(🛎)样，具(📔)有更简单的特性(🚱)。《放大》中的色(🔘)彩格外妖艳，这不(🅰)仅仅(👶)是指那些模特所(🧥)穿的服装，连(⛱)最简(🛵)单的红色与(📬)绿色都是如此。最(🛒)让我(🧤)惊奇的是那个公(🚋)园，当(🎹)男主在公园中拍(💝)照时，我突然(🤞)意识(🐙)到自己不知(🧗)道上哪去找一个(💌)有这(💱)种特质的公园，这(🏩)特质是由颜(😝)色赋予的，绿色形(👛)成的(🥃)节奏(😞)感很强烈，那(🍘)个段落是整部电(🏨)影里(🙇)我最喜欢的。如果(🎩)说解读家们(🍸)在《放大》中能找到(🐏)一些(🔮)所指与颜色对应(🛄)的话，那么《过(🥂)客》里(🔽)的颜色将更(🌅)加“普通”，隐喻的意(🛐)味儿(🌐)更低，却仍保留着(🧞)单纯(💒)的视觉刺激以使(🏘)我们直接理(🚟)解，它(🍆)们不再像《红(⚾)色沙漠》海报里的(🥥)颜色(🏮)那样，尖锐地似乎(🐫)都有些刻意(⛷)了。

他也有着一种(🐘)最受(🍜)我喜(😂)爱的调度方(🛢)式，奥逊威尔斯那(❓)种景(🦂)深镜头功力也许(🦊)很强，但每个(📸)人物只是像螺丝(🖲)钉一(🗣)样出现在他们该(🏣)出现的景别(🚆)，发出(🎺)他们该做的(🌳)动作，这也许让我(📊)觉得(🏤)对画面中的人物(📏)有些(😽)缺少感情了。另一(🥃)个意大利导(🎉)演费(🙉)里尼，人物会(👒)如跳舞般接近又(🏦)跳出(🔹)，最后遗落下一个(👩)孤独的人儿(🦐)（这倒让我觉得(🅱)费里(📂)尼是(🧕)爱这角色的(🔨)），但他们是经历(📕)过热(🥪)闹喧嚷的。安东尼(🤧)奥尼的人物(🍕)从一开始就不和(📲)谐，而(🚗)且他们绝不居于(🍚)自己应该在(🥘)的位(🌛)置，永远在逃(🉐)避，这样会开辟出(🚘)更大(😓)的画面空间，也使(🕝)得动(🌈)作——或者用现(🎋)在常被提及(🥢)的“姿(😬)态”——不再(🔝)是木偶般缺少灵(🚷)魂的(🃏)目的执行工具，而(🗡)拥有情感内(🥛)化——尽管连动(🖨)作本(💖)身也(🗝)常常在逃避(🌯)。

也许让大多数观(✡)众着(🍾)迷的是安东尼奥(🛡)尼电影中的(👰)空间，确实，我也爱(❓)它们(👷)，我本想就此对比(🛤)一下维斯康(🦖)蒂的(🍨)空间建立方(🤹)式，但现在(😤)是什么(🌇)时候(😑)，已经12点多了吗？(🏬)好吧(🥢)，我仍然想简单写(🏨)写。之前不记(🔴)得在(🎚)哪里听人说(😝)他喜欢看电影中(🤛)角色(🤥)走路的样子，这些(🏈)镜头几乎是(📝)导演的签名，我明(💼)白这(🆔)种感(🧦)觉，但安的电(🛢)影里走路还意味(😛)着空(🛣)间（当然也可能(📁)是小跑，甚至(🍸)开车啦），他在画(🔵)面视(🔴)觉中加入了如此(🆒)多环境的要(🌌)素，那些几何式（(🙃)仅用这一(🚡)个词是严重(💶)不能概括的）的(🚴)图像(🐣)在单个画面中已(🚵)独立表意，然(😒)而还是经由角色(🦐)的运动才将他们串联(📃)起来，但我要马上(🚀)反驳我的上(🆎)一句，因为我只是(⛔)在每(🛺)一个场景强烈地(🛎)经历了这个空间，我对(🌶)整个空间仍然一(🈳)无所知，它们(🕧)并没有被真正串(🎥)联，我(🚘)只是重复地经历(🚵)、经历，到了(💶)最后，除了整个空(🔰)间，电影的(🤷)其他所有部(🕎)分倒是都被圆满(🆒)感知(♓)了。这一点在《夜》里(🎡)也许最为明(🎟)显。

哎呀，老维斯康(🌻)蒂，没有太多时间留给(🌜)你了，我首先是想(🚨)为一种轻浮(⛳)的态度向你道歉(🅾)。在看(😋)完《白夜》后，我把这(🛰)个既不那么现实主义(🐫)，也不那么类似《豹(🖥)》的片称为转(🕥)型期电影，但这是(🦉)十分(🖐)不公平的！没有人(🗨)是生活在转(🗣)型期内的，我们现(🚩)在永远不(⛔)知道目的地(🗑)在哪，以一种上帝(🥔)式的(🤴)姿态评判是可憎(💻)的。当下就是(🌀)当下，彼时的你也(🌒)许也意识到现实主义(✊)不再完全有效，转(🏻)而开始了自(🥡)己的实验，或者说(😈)，仅仅(💷)凭直觉开始了创(👸)作。这部《白夜》的空间布(🎵)景，别人看来可能(✍)有些粗制滥(🚍)造，但你也许正刻(👠)意为(👙)之，你在探索心中(🚎)的情感是如(🚡)何建立起空间的(🤠)，幻梦是如(👙)何给空间带(🛢)上色调的，视觉元(🚆)素又(🐯)是如何以舞蹈的(🐃)形式呈现出(🎰)来的，你多擅长拍(🐐)舞！

《北斗七星》里你的改(🙆)变令我震惊，不得(🐙)不猜测那些(🧟)年究竟发生了什(📷)么真(🆎)正触动到你心房(👟)的事。开头的那种速度(✉)，让我想起了《妖夜(🐽)慌踪》。现实的(⬛)东西仍存在于你(📏)的电(⛑)影里，但它们或多(🚚)或少带上了(💎)失落的调子，我最(🌎)喜欢里面(📈)的风，它们伴(💻)着那些表现主义(🍅)光线(⬜)几乎要把你的心(🍕)与里面蕴含(🕋)的全部感情吹出(🏧)来。也许在未来，你的空(🕜)间不再这么粗粝(🕑)黑色，而显得(⛸)庄严，但那或许正(➰)是《豹(🎍)》中公爵因为衰老(👔)脆弱而不得已为之的(🔙)节制...

现在太晚了(🐁)，我感觉难过(🤢)，如果这会儿还不(➗)睡觉(🏨)，一道深渊就会逐(🥫)渐在我眼前(🐌)清晰起来，就像我(📖)看它它看(🍤)我那样简单(🚤)。这不仅仅是因为(🎰)明天(🌃)要上班，或许正是(🛒)因为上班，谁(🌓)知道呢。我明明已(🐘)经结尾，又开始盯着卫(🐞)生间里一条该死(🧕)的毛巾，真烦(🐈)人，毛巾有什么好(👕)看的(💮)！也许现在出门，就(🛹)能遇见楼下垃圾桶旁(🛀)边那只简州猫了(🔡)，但我太累了(💚)，我想睡觉。哎，未来(😐)，未来(🈴)！