悲惨世界在线观看高清完整版免费剧情简介
我(wǒ )能生什么气啊(ā )？被连(🧔)累的(👑)人(ré(😕)n )是你(😇)不是(😕)我(🤸)。慕浅冷(lěng )笑一声(shēng )，开口(kǒu )道，再说了，就(🧗)算我(🛁)生气(🔛)，又能(🤨)生给谁看(kàn )呢？
陆(lù )沅实在是拿她(tā )这(🔇)张嘴(🎅)无可(🐃)奈(nà(🥀)i )何，张(📷)了张口(kǒu )，始终没有说(shuō )出什么(me )来，只是略(🍣)略(luè(🌗) )有些(🦌)不好(💪)意思(🍿)(sī )地看了容恒一(yī )眼。
他(tā )不由得(dé )盯着(🐉)她(tā(🈶) )，看了(📩)又看(🤝)，直看(🛤)得陆沅忍(rěn )不住避开他的(de )视线，低低道：(🚆)你该(⛎)(gāi )去(🚱)上班(🏹)了。
陆(✏)(lù(👂) )与川听了，神(shén )情并没有多少(shǎo )缓和，只(🍱)是道(🖖)：去(🕜)查(chá(🕝) )查，霍家那边(biān )最近有什么动(dòng )向。
容(róng )恒(😎)听了(🐀)(le )，蓦地(🎎)(dì )抬(🎰)起头(🔌)来看向(xiàng )她，他去淮市(shì )，为什么不告(gào )诉(🦁)我？(🏌)
她轻(🥝)轻推(☕)开容(🤫)(róng )恒些许，象征(zhēng )式地拨了拨自(zì )己的头(🗜)(tóu )发(🏄)，这(zhè(👍) )才终(🦑)于(yú(🎞) )抬起头来，转(zhuǎn )头看向许听蓉(róng )，轻声开口(🗄)道(dà(🎃)o )：容(🤞)夫(fū(🦃) )人。
是(🐧)吗？容(róng )恒直直地逼视(shì )着她，那你倒(dǎ(🔒)o )是笑(👟)啊，笑(🎇)给(gě(🌚)i )我看看(kàn )？
她这才起身(shēn )走过去，在陆(lù(🔽) )沅的(🍛)视线(🍧)停留(🌐)(liú )处(💳)落座(zuò )，找谁(shuí )呢？
张(zhāng )宏似乎没想到(dà(👤)o )她会(💒)是这(🐙)个反(🐎)(fǎn )应(🎻)，微微愣了(le )愣。
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跑者将人(😡)生(🚙)押注在十秒里(⭐)，动画也在那十秒里势要改变(🥅)观众眼前所见(🍎)的(👳)一切，比赛结(🚍)束(🐆)，一切煽动性(🌿)的(😒)东西戛然而止，这绝非单纯(🍣)感(🐅)动的体验，它拒(🐽)绝把角色心象(🏁)世(⏪)界剥开。是的(🙍)，如(♓)果说同为独立(🕋)动画出身的(🚜)新(➖)海诚动画由(🐸)不(💕)同角色的内面(🥪)，通过宛如对唱(🛳)一(🍍)样的台词互相交织组成，观(🛬)众(🛂)相信主角（(🎋)我(♌)）笃定了与(👜)他(♿)者能最直接地(💜)连结、笃定世界的一切，然后(🚫)观众成为共享(🏎)同(🎗)一种感受的(🍣)共(🔇)同体，那么岩(🚳)井(🕺)泽健治在转向商业制片第(🌲)一(🕘)作、用转描技(🎢)法制作的《百米(🏕)。》则(⛱)希望观众更(🔩)主(🚻)动地探索，找到属于自己的(🛩)那(🐌)个“我”。以及新(🕑)海(🔖)诚因为他是“动(💱)画民科”，通过静(👇)止(🔵)的层与层之间的作用挖掘(😻)世(🚰)界的深度，岩(🌩)井(🕹)泽明显有着压(🕦)倒性的动画素(🐍)养，他相信动画要动，不需要内(📟)面、仅靠纯粹(🙌)的(🏂)动就能连结(🐑)世(📕)界，《百米。》正是这(🎉)样一部只有表层面孔的动画(⛲)，且是充满杂质(😫)的面孔。
转描与(🗝)纯(🈴)手绘动画不(👙)一(🍰)样的是它一定是绘画（手(😟)的(🈺)劳作）与摄像(🚣)机（机器）的(👌)共同作业。转描(㊙)动(🐽)画有着“我”与世界的戏剧，这(🌘)里(💣)的“我”是指由(🦀)构(🕹)成动画的线的(⛓)原生质（protoplasm），正(🎒)因为原画师之手的劳作，这种(🍯)拒绝僵化的变(🎊)化(🐇)具备个人性(📷)，但(😖)这种个人性总(🎷)会被摄像机下客观世界的物(🤸)质与逻辑引导(📻)、诱惑，而原画(👌)师(🔃)之手又把线(🍞)的(🚽)质感紧紧地把握在自己笔(🚬)下(🌝)，对现实的物质(⛔)与逻辑进行抗(📘)衡。体育故事也(🗳)是(🌡)这么一回事，我们为之热泪(⏫)的(🐓)种种运动的(🤳)人(♍)生，实际上是人(➡)用身体投身到(😛)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🍋)可能被世界撕(🍍)裂(🚴)的戏剧一样(🏠)。
于(🐦)是，转描动画里(🍝)的手与机器的共作（这种共(🍷)作也可以当做(🏓)在互相撕扯）(🉐)，以(🎽)永远不和谐(😖)、(🧣)不精确的样子在动画的表(💹)层(🚽)留下了种种杂(🙊)质，比如看着像(🤙)是扁平的脸却(🥐)有(💈)着不相协调的过于立体的(📎)运(🥙)动，比如有的(🌩)动(🏛)画师手艺跟不(🈸)上现实世界的(🏁)运动，导致角色动得“不像人”，但(🌀)在《百米。》里，我更(💄)愿(🎮)意把这些杂(⛩)质(🗨)称为现实对动(👆)画面孔留下的伤痕。当跑者在(😺)起跑线各自准(🈚)备时，衣服的折(🕛)痕(🐨)比纯手绘动(🤒)画(🌻)要来得更密集；倾盆大雨(➗)让(👪)跑者身上出现(✒)不断蠕动的光(🍲)泽，宛如现实在(🖱)抚(🥟)摸动画的肌理——这部动(💏)画(🦉)毫不在意让(💩)信(💛)息量变得排山(👕)倒海——也是(🌱)这个长镜头里，在开始赛跑那(🧀)决定人生的十(🦎)秒(🐌)之前，框里的(🤘)一(🎼)切人和背景的(🕥)线都在运动里抖动，我们第一(☝)次如此清晰地(💸)看见人与世界(🏊)的(🕌)相互作用力(🏿)，这(😽)正如鱼丰漫画总是表现出(🖖)谵(❕)妄的价值观一(🛃)样，究竟是世界(🍎)影响了人，还是(🐦)偏(🏪)执狂在动摇世界，我们无法(🥈)确(👅)定何者才是(🚍)现(🌲)实，或者说，即使(🐮)转描动画也不(🐿)存在所谓的确凿的现实性吧(😿)。因为角色从不(📤)说(👚)出心里话，直(🍿)到(🛒)富坚被现实压(♒)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🍙)的样子着实令(🙀)人心疼之余也(🙈)让(🍚)人忍俊不禁(👫)。
是(😟)去年喜欢的动画之一《猫妖(🐋)小(♿)杏》刚好也是转(🎺)描动画，它同样(🌶)有着来自现实(🏞)的(⏸)杂质，比如该片采用现场收(😼)音(🔍)的方式，电影(🦗)的(📿)“声腔”有着超出(💏)画纸之外的空(🚟)旷，然而这是一部需要抑制住(🌌)单纯靠手作来(👻)想(🕡)象运动的动(🕶)画(🛒)，因为少女对世(⌚)界感到无聊，她面对会说话的(🤰)猫这种超自然(😦)生物也毫无想(😶)法(🦇)。形式在故事(🦈)引(🔊)导下，转描动画将现实里的(🎶)那(🌗)些习以为常的(🍸)“噪”与“动”带入动(😃)画后，现实性被(🌱)动(🥏)画给均质化，留下了不和谐(⛸)的(🍕)扁平的表面(🥁)。《百(🍝)米。》的杂质留下(🥣)了凹凸不平的(😭)面孔，个人与世界、动画与现(⛅)实、手与机器(🎧)对(Ⓜ)运动的想象(⛅)力(🌴)不断彼此抗衡(🕊)，几乎要冲破平面的画纸、画(😪)面、银幕。要说(✔)动画哪些地方(㊗)不(🍿)是转描的话(🍻)，几(🖖)乎就只有跑步的时刻，在标(🐶)枪(🎀)打响后，跑者对(🆘)爆发力与全力(👔)以赴的迷恋直(💥)接(🕎)冲破现实，画者无法参照现(⬜)实(🛵)，只能发挥自(🕢)己(🈵)的想象去描绘(🤑)速度。这就是这(💇)部动画所描绘的体育运动，画(😪)者无疑也是选(📽)手(🌾)。
我觉得岩井(🍉)泽(👁)这次联合动画(🎰)师小岛庆祐确实在一般的日(👈)本商业动画体(⏲)制里带来了此(🎸)前(🚺)没有的东西(📮)（(🍥)或者说是“杂质”），动画师出(🌮)身(📫)的押山清高在(🥂)去年上映的《蓦(☔)然回首》里缩小(👧)了(🌯)动画电影的制作规模，利用(🐽)小(🐌)团队的体制(🏯)尽(🛍)可能保留原画(🕠)师的人工性，这(🌅)种体制宛如希望洗净日本动(🌕)画的工业属性(⛄)，我(🐡)觉得押山应(🛐)该(🎋)希望观众能注(⬇)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🈁)作，通过一种隐(🌈)秘的“元动画”，在(🐿)这(🕥)部以画画为(🌂)题(😦)材的动画里，利用动画之“动(🧟)”让(🛺)人意识到这是(📃)画，然后想到不(🗑)同的笔触各有(🔎)主(Ⓜ)人，并为这种人工的物质性(💏)感(🈚)动。若借用土(👱)居(🎄)伸彰的说法来(🏨)说的话，那就是(📳)《蓦然回首》的局限性在于对动(🐕)画的定义只看(🍢)到(🌐)了帧与帧之(🤼)间(👲)，动画还有“帧之(😨)彼端”的可能性，即观众的自我(🈂)意识。面对《百米(😴)。》凹凸不平的面(🚇)孔(🏑)，我们却无法(👔)以(🌜)一种动画教养判断它的好(🥠)与(🏬)坏，只是在极速(🗓)一百米里，观众(🦊)看到的不只是(💵)绘(🍑)画与手的劳作的奇迹，动画(〰)在(🐔)逃避现实之(📆)前(🍉)先要注视现实(📨)，只剩下速度的(😜)世界里我们可以选择看清“我(🍫)”自己的面孔。
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