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剧情简介
迟(🤨)(chí )梳打(dǎ(🕯) )开(🕕)后座车门(🌭)，想(🎨)(xiǎng )去把人(🎻)给(🤲)叫醒，迟(chí(🖊) )砚(🔼)早她一步(🤛)(bù(🆔) )，我(wǒ )来吧(🥩)。
都(🌎)可(kě )以，我(🔧)不(🚋)挑食。孟行(🐘)(há(🕒)ng )悠看自己(🛄)一(🏏)手粉(fěn )笔(⚡)灰，等我洗(xǐ )个手(shǒu )。
孟行悠的(de )忍耐(nài )到了底线，抢过(guò )话头嗤了句：主(zhǔ )任，要不然你(nǐ )跟学(xué )校商量商量(liàng )，分(fèn )个(👄)男女食堂出(🈁)来(lái )得了。
我(🎈)不近视(shì )。迟(🥙)砚站在讲台(🕖)上(shàng )，对着后(🔖)面(♓)(miàn )的黑(hē(🚭)i )板(😸)端详了好(🐻)(hǎ(💈)o )几秒(miǎo )，才(🍁)中(🕵)肯评价，不(🌶)深(✝)，继续涂。
文(🌲)科(🤟)都能学好(🖌)(hǎ(🏢)o )的男(nán )生(👿)，心(🕉)思是(shì )不(🚽)是(🐋)(shì )都这么(🎈)细腻？
迟(chí )梳很严肃，按住(zhù )孟行悠的肩膀(bǎng )，与(yǔ )她平视：不(bú )，宝(bǎo )贝儿，你可以是(shì )。
阿姨在那边提(tí )醒，迟砚走过(guò )去扫(sǎo )码(⛰)付钱，把(bǎ )两(💈)个(gè )果子接(✔)过来，说(shuō )了(🕥)声谢谢。
孟行(🚿)(háng )悠把嘴里(👐)的(🐒)食物咽(yā(🍖)n )下(🚍)去，说：加(🤳)糖(📴)(táng )的。
这点(🤹)细(🚯)(xì )微表(biǎ(🎒)o )情(🚚)逃不过迟(🐱)砚(🚗)的(de )眼睛，他(🚂)把(🛢)手放在景(🐛)宝(😀)的头上(shà(🗞)ng )，不(🔙)(bú )放过任(🚽)何一(yī )个让(ràng )他跟外界接触的(de )机会：悠崽跟你(nǐ )说话呢，怎么(me )不理(lǐ )？
孟行悠被(bèi )迟梳(shū )这直球砸得有点(diǎn )晕，过了几秒才(cá(⚪)i )缓过来，回答(⛵)(dá )：没(méi )有(🚅)，我们只(zhī )是(🍐)同(tóng )班同学(🅾)。
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《日剧《轮流抵债》动漫》常见问题
评分：(🚛)C，6四个短片(🔠)单(👃)独看来(🏹)都(🍀)十分平常，甚至青涩到了拙劣，简直(💛)有如电视(⬆)剧集之感(🐸)。但(👻)时间和诗意于四则故事的序列之(㊗)间暗然生(🕓)长。另外，不(👀)知(🤟)是否是(🍾)技(🤴)术缘故，彼时台湾的电影都散发着(📪)一股朦胧(🔒)的(💦)光晕。1童(✉)年(👭)时代，旧流行歌，恐龙承载着梦幻与(💳)想象。配音(🏏)实在尴尬(✴)，场(😓)面和对(💍)话生硬到了难以置信的失真境地。《城(⚓)南旧事》，失(🥚)去(🚧)的童年(🐩)，落(🎧)寞的诗意。2少年时代，古典乐。一个个(👳)短镜头，精(👈)确、简省(🌀)而(🏄)富于诗意，工整但匠气重。情节编排(✅)严谨，台词(🖱)有些说教(🍗)气(💆)。杨德昌(🎍)后(🏻)期作品的优点与缺点都已经显现(🏎)出来。青春(🍧)的(✖)懵懂，蒙(🔇)太(🎇)奇展现脑中想象。日常学习生活与(🚥)爱情的蠢(🎾)蠢欲动。开(😶)头(🔝)与结尾(🆗)相似的场景，只是在这短暂的时光中(🆖)，男孩学会(🐰)了(🦄)骑车，女(🙁)孩(🛹)已经有了心事。人永远在期盼，一个(⚡)接一个的(🤧)指望。3大学(🔷)，现(🎠)代乐曲情节和台词依旧尴尬，亮点(✨)在于内心(🦆)独白同外(🐷)表(♐)的张力(📸)。八(😽)十年代的青年很有一番锐气和魄(🧐)力，由内而(🔂)外(🍲)的自信(😂)和(🏥)洒脱，青蛙一般执着和热情。很简单(🍬)很纯粹的(🐏)青春之歌(🥧)，学(🥀)业、爱情、运动，如此饱满的校园(🍠)时光。4社会(🌲)无论剧情(🌆)、(💒)剪辑或(👯)镜(🥀)头拍摄都过于简单粗暴，仅仅是白(🎡)描勾勒，毫(🌯)无余韵。日(🕕)常(🎶)市井生活中不幸的悲惨遭遇，我今(🌊)天和他的(🔘)命运一样(🍧)，穿(🚂)着短袖(🛁)短裤出门，没带钥匙没有手机。
看完第(🍫)二部，说一句(🌾)《疯狂(🔱)动物城》系列是当(📦)代美国的《动(🏹)物农场》也(🐠)不为过吧？(⚓)
这依旧是一部表(🛁)层侦(🧘)探冒险，里层(💞)政治寓言的电影(💐)，第二(👺)部延续第一(🏎)部“犯罪调查+社会(🍬)隐喻(🕶)”的框架，却把故事(⛑)矛盾(😬)从“种族偏见(🥛)”推向“结构性偏见(🐆)”。
换言(🥀)之，相比于第(🐤)一部，第二部不只(🚗)讲种(🏂)族，还在讲阶级。
1
《疯(🛴)狂动物城》这(🏯)两部(💤)看似在重复套路(♊)，其故事内核(💫)发生(⚪)了巨大变化——(🏒)
第一部内核(🤡)：
大家都(🤣)一样，不管你(🧥)食肉、食草，一起(🎁)来动(🤪)物城玩耍吧(🌷)！
第二部内核：
大(😥)家都(📐)不一样，所以(⤴)才更需要动物城(💕)这座(😽)多元包容的环境(👈)。
这种(📯)内核的变化(🎦)也跟全球经济下(🐞)行的(🚑)大环境多少(💐)沾点关系。
《疯狂动(🥃)物城(🎴)1》上映的时候，正是(🎅)经济泡沫最(🍦)浮华(😑)的时期，小镇女青(🔵)年兔朱迪努(🍣)力考(🥛)入都市精英岗位(🐣)，凭借自身努(🎅)力和优秀(🗺)品质，打破了(📕)“兔子当不了警察(💼)”的刻(⚾)板印象，非常(🥡)符合当年好莱坞(🏊)流行(🕌)的美国梦叙(🏵)事。
那段时(🖲)期，人人(🌳)相信(❌)个体努力，人人相(✈)信个(⛰)体进步带动(🕔)社会进步，甚至解(👾)决社(😳)会矛盾。
所以(📙)电影主题曲《Try Everything》都在(🍟)跟你(🌟)强调个体努力的(👸)力量——
“我(🐞)总是(🌪)失败、总是跌倒(🚒)，但总能站起(🐝)来展(🐂)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(😍)狂动物城2》上(🕰)映的今天(🧦)，正是全球经(👹)济下行的阶段，人(💐)们不(🎰)再迷信个体(✏)努力，大家都知道(👕)很多(🤛)事情就不是(👇)个体努力(📐)能解决(👑)或者(📂)该解决的事情。
因(🍳)此气(💋)候墙从上一(🚰)部的功能性设定(🥏)变成(😽)了第二部世(⛎)界观的重要符号(🎃)。动物(🈳)城能同时容纳热(🔪)带雨林区、(🎖)苔原(👲)区、沙漠区，全靠(💓)“气候墙”这个(🍲)核心(🚦)技术。
气候墙可以(🚳)精准控制不(😛)同区域的(☝)温度、湿度(😇)，动物们才能打破(㊙)气候(🆗)限制，聚居在(🚽)同一座城市，这才(🐘)有了(🏚)动物城的诞(😞)生。
所以电(🐒)影主题(🌐)曲《Zoo》开(🌮)始跟你强调环境(🐲)的力(🏫)量——
“我们(🕳)汇聚在此只为欢(😠)庆，在(📻)这片天地，人(😏)人都能活成想要(✅)的模(🛺)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(🖇)境力量高于(⬆)个体(🍦)努力"这个主题的(⛔)角色就是以(📣)蛇盖(🗃)瑞为代表的爬行(🍵)动物。
第一部(🎲)明说动物(🤟)城适宜所有(🧘)动物共同生活，但(♉)从头(🈚)到尾只出现(🚒)在哺乳动物，而第(🔦)二部(😏)中，爬行动物(🌸)的出场则(🥗)填补了(🤜)一部(😂)分世界观。
原来动(💓)物城(🥠)的气候墙是(🐌)蛇盖瑞他姥姥发(🐪)明的(❇)，因为爬行动(🙃)物对环境的要求(🕉)会更(🍦)高，他们创造宜居(👭)环境的需求(🍾)是最(🐩)大的。
2
第二部的故(🔥)事结构十分(🏓)清晰(🤰)——
主线：爬行(🍋)动物因旧日(📁)冤案被驱(📓)逐，兔朱迪与(🗺)狐尼克追查真相(👐)；
情(😪)感线：搭档(🍮)之间因表达方式(🔗)不同(🐧)产生误解；(🌂)
世界线：(🤠)动物城(🐍)的“气(🔡)候墙”起源被揭开(🍭)。
由于(🤖)一二部几乎(👄)没时间空白，兔朱(✈)迪依(🌎)旧是动物城(🐁)的新人，她并不了(🔬)解这(🍏)座城市，对动物城(😇)的印象还停(🕣)留在(🐲)明亮、干净、繁(🚁)华，类似于纽(🕗)约、洛杉矶、旧金山(🕕)这样的精英化都市。
可(🚞)随着兔朱迪(💖)对爬行动物案的(💢)调查(💧)，她和狐尼克(👍)来到了湿地市场(🏋)，才见(🐹)识到这座城市真正的(🗡)边缘、(🛫)底层(🥡)的世界。
要知道，连(🍊)狐尼(💪)克这样见多(📪)识广的老江湖来(🐨)到湿(🔰)地市场都叹为观止，且并不熟(⛽)悉湿(🔗)地领域的规则。
这(🥛)说明爬行动(🎱)物的(👖)生存环境是动物(🥉)城真正意义(🦖)上的边缘地带，这类动(📱)物群体甚至不是“底层(🚡)”，他们压根就(🏞)“不！存！在！”
这种“缺席(💼)”本身(🏮)就很说明问(🏺)题了，因为最底层(🐞)、最(🙅)边缘的群体，你是看不(🎦)到也听(⏫)不到(🔅)的。
而日常建设、(🕊)维系(🉑)这个社会正(⛄)常运转的群体往(🗑)往就(🧗)是你看不见的那类。
片中提到(🧗)“爬行(💡)动物曾经住在动(🈶)物城，但后来(🎹)被驱(🐼)逐，甚至其族群历(🚫)史都被模糊(🛑)化。”
你很难不会联想，爬(🌁)行动物隐喻的是美洲(🙏)原住民、有(🕢)色人种、边缘族(🤷)裔、(🚜)底层移民打(♑)工人、亚文化群(🍇)体…(🕯)…等一切被视为危险(📄)、野蛮(🥊)、不(🎞)能共居的群体。
找(🔖)亚裔(👘)演员关继威(💚)配音蛇盖瑞，更是(🐏)强化(👆)了这点隐喻。天生的差异都会(👀)造成(🕧)一定社会恐惧，这(🌴)恰恰对应了(🦌)电影(🌄)中”冷血动物=天生(👵)危险”的叙事(⬜)设定。
正因此，电影将气(🕯)候墙的发明者设定为(👮)爬行动物中(🔃)的蛇姥姥。
气候墙(⚪)的存(📐)在，是动物城(🌈)这个乌托邦能成(🎫)立的(🦊)前提。它不只是工程奇(⛲)迹，更是(🕉)一种(😂)社会契约——差(🎚)异不(🐢)是问题，而是(📻)事实。
真正需要解(🤘)决的(📣)不是差异，而是我们愿意为彼(🎃)此共(😪)存而付出努力。
3
当(🎟)我们把这个(🚙)设定(👅)放回美国现实，大(🌍)概能更清楚(😑)第二部真正想讲的东(🦂)西：
动物城的理念不(🎉)是让大家都(😮)一样，而是让大家(🐔)接受(🕗)人人都不一(🍖)样。
蛇姥姥的理念(🧘)是一(🕖)种“用改善环境来改善(🍗)观念”的(📈)逻辑(🍕)。
在美国，这类“让不(🐦)同族(😛)群可以共同(🎓)生活”的改善措施(🈲)是宪(💅)法制度、公共教育、社区工(🤳)程、(🤓)移民体系……
这(🌜)些东西并不(🅱)够完(👳)善，但已经是最能(📁)中和偏见、(🆎)最能让差异共存的力(🔱)量了。
故事发展到中段(📭)，影片最微妙(🔩)的一点是——悲(🦃)剧并(🥣)不是反派一(😭)人之力促成的，而(⛩)是整(🚑)个动物城“集体性遗忘(🤯)”的结果(🎥)。
片中(🐵)提到，爬行动物曾(🈁)经住(⏯)在动物城，但(🔞)后来因一场未查(🛢)明真(🍷)相的事件，被迫迁离。
随着时间(🤟)推移(📒)，历史被模糊化，只(🚆)剩下“他们很(💇)危险(😛)”的一句话被写进(😑)了集体潜意(🍸)识。
《疯狂动物城2》把这种(🦈)“集体遗忘”放大成整个(🏁)动物城的盲(🐯)点——我们以为(♿)的和(⛔)谐，只是因为(💴)那些最痛苦的人(👾)被排(🏎)除在视野之外。
如果第(🙈)一部告(🍡)诉你(🏆)，不要带着刻板印(🦂)象看(👫)别人。
而第二(🙉)部则是告诉你，有(⛽)些弱(🚳)势群体，你连看都看不到。
共生(👪)需要(🏖)理解，而理解必须(🕎)建立在“被看(🔀)见”的(🔤)基础上。
因为历史(♊)缺席本就是(👪)另一种暴力。
4
故事最后(🎑)，那片羽毛登场，显然是(🧗)《疯狂动物城(🥔)3》的伏笔，鸟类会是(🏔)下一(👢)部加入动物(⛽)城的种群。
飞行这(㊙)个技(🏕)能简直是动物城bug般的(🏋)存在，鸟类的(🐡)加入势必会引发(😞)整个(😸)动物城结构(🧑)性震动，我已经开(🚗)始期(🎧)待下一部故事会怎么讲了。
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