在所有(❇)的电影里，安东尼(🕙)奥尼(🍎)的声音是最让我(📴)痴迷的。很想(🌭)写一(🈁)篇长长的影(🎍)评，记录周六三部(😒)电影(🏊)的迷人之处，但我(🍣)太累(👑)了，也没(🕯)有时间。随(🎳)着日子的流(🎺)逝，我(🐖)感觉到一种(🎄)紧迫感，那是因为(🙃)我逐(💎)渐意识到并不想(📔)对影片有一(🕐)个富有洞见的影(🐺)评式(👇)分析，只是想简单(🐍)诉说看完电(🌵)影后(🥃)愉悦(💧)的激情，而时间是(💀)最会扼杀此(😅)类精灵的。总之，它(🍰)们应(🔗)当更潦草地出现(🎰)在我的影评(👔)里。

我(🍚)该怎么形容(🧞)安东尼奥尼电影(🎒)的声(🍮)音呢，不妨先谈谈(😳)其他(🥧)的几部(🏭)片。在《奇遇(🧒)》里，我一定为(😦)小岛(㊙)上的寻找感(🌜)到过某种震颤，乍(📵)一看(❓)，可能会说那些天(⬆)际线，那些海(📘)平面，还有嶙峋的(🗓)石块(🌫)曲线，有种眩晕感(🚠)，它们在构图(🔊)和调(🎪)度上(🏚)的确至关重要。但(🥢)唯有那个有(🈸)节拍，甚至有点儿(🎞)魔性(🌺)的海浪声陪伴，才(💑)让我真的相(🔲)信：(🌻)也许下一秒(🚏)这些人真的要掉(💭)到海(🍢)浪里头；在《夜》和(🏯)《蚀》里(🛷)，让我忘不掉的是(💩)鞋跟踩在地(🏿)面的(🚑)声音；《放大(💟)》最有意思，几乎所(🍌)有人(🕐)都会为结尾的是(💅)否存在说上(♐)两句，但吸引我的(🏨)不是(🍽)这些，远在最后的(🎧)画面出现之(📳)前，这(👣)个问(🗼)题已经强烈袭来(🦍)了——听听(🙂)那个网球被击打(🕹)的声(🥖)音！现实世界的网(🗽)球声不会以(🥙)那种(🧕)强度（相对(🚇)于其他声音）和(🏃)频率(👢)出现，这个节奏，以(🏠)及声(🎲)音的质感已经说(♿)明了一切。

但(🕷)无论(🥃)如何，安东尼(🔼)奥尼的声音永远(🕧)是出(🐓)发于最基本的现(🔟)实的——绝(🍓)对不可能有在远(🍔)处，或(🔲)是墙背面的人，说(🦗)话响度与前(🚑)景中(⛅)的人(🚗)相差无几。但用句(🐂)俗套的话讲(🦌)，他是超越现实的(📨)（天(🚤)呐，写出来俗的想(⛹)吐）。在《过客(🌊)》里，很(🥋)容易注意到(📽)开头那个电风扇(🍇)的声(🎮)音，也许这包含了(🕣)某种(😑)心理隐喻，但它首(⤴)先作为听觉(🤼)元素(🚐)让人感到适(🕺)切。下一幕，来到酒(😆)店前(🎢)台，那个烦人的电(❎)风扇消失了(🍖)，但空间中仍存在(⛪)另一(🐾)个持续的干扰，频(💆)率更高但响(🙅)度低(🏏)了不(🤞)少，画面里最终能(🐑)看到音源是(🤷)摆在后方柜台的(🚐)另一(💗)个小型电风扇，我(🤔)格外需要这(🚰)样的(🎍)变奏以适应(🕉)不同的空间与进(🦒)展。在(🏥)阿巴斯那里，也许(😮)有个(🌠)更美妙的画外空(🙄)间经由声音(📂)建立(🏇)，但安东尼奥(🕣)尼甚至连画内空(💲)间都(🤯)需要声音真正建(📥)立。每一个空(🚴)间都有无数种方(🌁)式得(🧝)到观察，创作者对(👧)空间所包含(🌖)灵魂(🍭)的提(📕)取态度反映在声(🔪)音的剪辑上(🏾)，我借由画面看到(🚗)它们(🐾)，但唯独通过声音(👪)才进入它们(🍦)。

也许(🍩)电影的色彩(🥪)和声音一样，具有(😵)更简(🔻)单的特性。《放大》中(📠)的色(🤦)彩格外妖艳，这不(🍔)仅仅是指那(🏨)些模(🤳)特所穿的服(🐕)装，连最简单的红(🅰)色与(✍)绿色都是如此。最(⚓)让我惊奇的(💬)是那个公园，当男(🌚)主在(🈴)公园中拍照时，我(⏺)突然意识到(💙)自己(📞)不知(👾)道上哪去找一个(🌩)有这种特质(🍼)的公园，这特质是(🧔)由颜(⛅)色赋予的，绿色形(🎎)成的节奏感(👬)很强(🏏)烈，那个段落(🍸)是整部电影里我(🚈)最喜(🦈)欢的。如果说解读(☕)家们(🌨)在《放大》中能找到(🐻)一些所指与(🎊)颜色(🌯)对应的话，那(💁)么《过客》里的颜色(🔝)将更(⛩)加“普通”，隐喻的意(⛲)味儿更低，却(🚪)仍保留着单纯的(⬅)视觉(🔉)刺激(🔕)以使我们直(🍙)接理解，它们(♊)不再(😉)像《红(🦊)色沙漠》海报里的(👄)颜色那样，尖(🌐)锐地似乎都有些(🥣)刻意(🐸)了。

他也有着一种(🥀)最受我喜爱(✌)的调(🌈)度方式，奥逊(🎶)威尔斯那种景深(👛)镜头(♐)功力也许很强，但(💋)每个(🧖)人物只是像螺丝(♏)钉一样出现(🧦)在他(📺)们该出现的(🏞)景别，发出他们该(⏹)做的(😙)动作，这也许让我(🚲)觉得对画面(🚺)中的人物有些缺(👒)少感(🔗)情了(🐴)。另一个意大(🥎)利导演费里(🎻)尼，人(🤪)物会(🐣)如跳舞般接近又(👢)跳出，最后遗(🥞)落下一个孤独的(🤾)人儿(👧)（这倒让我觉得(🏬)费里尼是爱(🎂)这角(😔)色的），但他(🚏)们是经历过热闹(🐪)喧嚷(🔳)的。安东尼奥尼的(🏍)人物(⬇)从一开始就不和(🕺)谐，而且他们(🦅)绝不(⛩)居于自己应(🔛)该在的位置，永远(🏠)在逃(🍟)避，这样会开辟出(🛑)更大的画面(🍮)空间，也使得动作(🦌)——(🍹)或者(🐱)用现在常被(🏊)提及的“姿态(😟)”——(🥄)不再(🕰)是木偶般缺少灵(👐)魂的目的执(💯)行工具，而拥有情(⚓)感内(⏬)化——尽管连动(🔨)作本身也常(🤢)常在(🍙)逃避。

也许让(🥎)大多数观众着迷(📟)的是(🥂)安东尼奥尼电影(🔝)中的(㊗)空间，确实，我也爱(🧗)它们，我本想(🎫)就此(🖋)对比一下维(😲)斯康蒂的空间建(🥠)立方(🐞)式，但现在是什么(🎛)时候，已经12点(🕤)多了吗？好吧，我(👖)仍然(🌾)想简(😻)单写写。之前(💷)不记得在哪(🕛)里听(📖)人说(🍎)他喜欢看电影中(⏪)角色走路的(⛵)样子，这些镜头几(📳)乎是(⛱)导演的签名，我明(🌔)白这种感觉(💋)，但安(🥞)的电影里走(㊗)路还意味着空间(🧙)（当(🐵)然也可能是小跑(🧗)，甚至(🏒)开车啦），他在画(🤨)面视觉中加(🔗)入了如此多环境(🤮)的要素，那些几何式（(🤑)仅用这一个词是(💏)严重不能概(🔶)括的）的图像在(🌉)单个(💭)画面中已独立表(🌩)意，然而还是(🤸)经由角色(🦉)的运动才将他们(🧙)串联起来，但(🧖)我要马上反驳我(🍝)的上(➗)一句，因为我只是(🧢)在每一个场(🌷)景强烈地经历了(🌘)这个空间，我对整个空(🎪)间仍然一无所知(⏳)，它们(🏪)并没有被真正串(😉)联，我只是重(😿)复地经历、经历(🚢)，到了最后，除了整个空(📳)间，电影的其他所(🎹)有部分倒是(🔈)都被圆满感知了(📠)。这一(🦓)点在《夜》里也许最(🐸)为明显。

哎呀(🈶)，老维斯康(🚰)蒂，没有太多时间(🕜)留给你了，我(🎼)首先是想为一种(⚪)轻浮(💚)的态度向你道歉(〽)。在看完《白夜(🕔)》后，我把这个既不(🆎)那么现实主义，也不那(💄)么类似《豹》的片称(🌗)为转(📴)型期电影，但这是(⛩)十分不公平(🤼)的！没有人是生活(🌐)在转型期内的，我们现(🤧)在永远不知道目(🎁)的地在哪，以(🏣)一种上帝式的姿(👗)态评(⛸)判是可憎的。当下(🕦)就是当下，彼(🛎)时的你也(🎧)许也意识到现实(👹)主义不再完(🌠)全有效，转而开始(👂)了自(🗯)己的实验，或者说(🕡)，仅仅凭直觉(🏓)开始了创作。这部(🌧)《白夜》的空间布景，别人(🎣)看来可能有些粗(🏪)制滥(🏪)造，但你也许正刻(🏔)意为之，你在(💙)探索心中的情感(🍧)是如何建立起空间的(😩)，幻梦是如何给空(🔜)间带上色调(🐃)的，视觉元素又是(🔽)如何(📿)以舞蹈的形式呈(🚣)现出来的，你(💇)多擅长拍(🦗)舞！

《北斗七星》里你(🎃)的改变令我(🌑)震惊，不得不猜测(🔶)那些(🗓)年究竟发生了什(👚)么真正触动(🖲)到你心房的事。开(💄)头的那种速度，让我想(🚾)起了《妖夜慌踪》。现(🌺)实的(😛)东西仍存在于你(🐅)的电影里，但(🗄)它们或多或少带(🎴)上了失落的调子，我最(✔)喜欢里面的风，它(📨)们伴着那些(😣)表现主义光线几(🛥)乎要(🚾)把你的心与里面(🥢)蕴含的全部(🕖)感情吹出(🔎)来。也许在未来，你(📘)的空间不再(🕴)这么粗粝黑色，而(🚝)显得(🍶)庄严，但那或许正(🐵)是《豹》中公爵(🧖)因为衰老脆弱而(🍱)不得已为之的节制...

现(🖨)在太晚了，我感觉(🔱)难过(🍫)，如果这会儿还不(🦊)睡觉，一道深(🚲)渊就会逐渐在我(🚷)眼前清晰起来，就像我(❣)看它它看我那样(🖋)简单。这不仅(🏺)仅是因为明天要(🔲)上班(😽)，或许正是因为上(🖱)班，谁知道呢(😐)。我明明已(🌺)经结尾，又开始盯(🍚)着卫生间里(👾)一条该死的毛巾(💉)，真烦(🍮)人，毛巾有什么好(♈)看的！也许现(🐜)在出门，就能遇见(👔)楼下垃圾桶旁边那只(💩)简州猫了，但我太(😼)累了(🤫)，我想睡觉。哎，未来(🤚)，未来！