相爱十年免费观看完整版剧情简介
这事儿(ér )呢(ne )，虽(🌁)然人(👖)(rén )已(yǐ )经不在了，但是说句(🕶)公道(😇)话，还(hái )是倾尔爸(bà )爸(bà )不(🍴)对他(🧗)跟以前的爱人是无奈分(fè(🏚)n )开(kā(🥊)i )的，再见(jiàn )面之后，可能到底(🤭)还是(🥑)(shì )放不下那(nà(🌚) )段(duàn )时间，他(😓)们夫(💷)妻俩争执不断(🐋)，倾(qīng )尔的妈(🎌)妈(mā(🈯) )也(yě )是备(🏺)受折(⏮)磨。出车祸的(💲)那一(😍)天(tiān )，是倾(🥑)尔妈(🕞)(mā )妈(mā )开车(❔)载着倾尔的爸(⛽)爸，说(👿)是要(yào )去(qù )找那个女(nǚ )人(🤶)，三个(😾)人当面做一(yī )个(gè )了断谁(🌡)知(zhī(👇) )道(dào )路上就出了车祸，夫妻(🌀)俩双(😎)双(shuāng )殒(yǔn )命后来，警(jǐng )方判(🕐)定是(🔫)倾尔妈妈的全责，只(zhī )是(shì(📬) )这车(🔼)祸发(fā )生得实(🍋)在惨烈，所以(🏈)警(jǐ(🖤)ng )方那边还(hái )有(💒)(yǒu )个推论，说(➖)是很(🔗)有可能，是(🌖)倾(qī(🔯)ng )尔(ěr )妈妈故(🖨)意(yì(🔣) )造(zào )成的(🕯)车祸(🕡)可是这么伤(👺)心的事，谁(shuí )敢(🆖)提呢(⬛)？我(wǒ )也只敢自己揣测，可(🔩)能是(🦍)当时(shí )他(tā )们夫妻俩(liǎng )在(🥂)车子(👉)里又起了争执(zhí )，倾尔妈妈(📮)(mā )她(🎃)(tā )可能一气之下，就幸好那(✌)个时(🏘)(shí )候(hòu )倾尔不在(zài )车(chē )上(🤨)啊可(🌖)是这种事情，谁(🕦)能说得(dé )准(🌺)(zhǔn )呢(🎪)？如果(guǒ )倾尔(🙂)当时在车上(🔎)，也许(🔵)(xǔ )悲剧就不(bú(💬) )会(huì )发生了(🈚)呢？(🎤)
傅城予静(😛)坐着(🎱)，很(hěn )长(zhǎng )的(✡)时间里(lǐ )都(dō(🔎)u )是一(🗃)动不动的状(🐡)态。
她拿出手(shǒ(⛳)u )机(jī(🔧) )，看了一(yī )眼(yǎn )刚收到的消(⛏)息之(🍢)后，忽然就抬(tái )眸(móu )看向他(😲)，道：(🎠)那我就请你吃饭(fàn )吧(ba )。
虽然(🛹)那(nà(🌤) )个(gè )时候我喜欢她，可是她(🔉)对我(🧤)却(què )并(bìng )没有(⛩)那方(fāng )面(mià(🌑)n )的意(🧕)思，所以虽然圈(💆)子里所有(yǒ(🧠)u )人(ré(🥐)n )都看得出(chū )来(🏐)我喜欢她，可(🧡)是一(🍋)直(zhí )到她(📦)出国(🛤)(guó )，我也没有(👶)(yǒu )表达过什么(🔖)。
只不(🏥)过(guò )她(tā )自(🕢)己动了(le )贪(tān )念(👱)，她想(⛱)要更多，却又在发现(xiàn )一(yī(🥂) )些东(🐆)西跟(gēn )自(zì )己设想的不同(⤴)之后(🌧)拂袖而去，才(cái )会造成今(jī(💈)n )天这(🐶)个局面。
虽然那个(gè )时候我(🔘)喜(xǐ(🐨) )欢(huān )她，可是她(🎏)对我却并没(⤴)有那(🚔)方(fāng )面(miàn )的意(🧒)思，所(suǒ )以虽(🚗)然圈(👂)子里所有人都(📜)看得出(chū )来(🐅)(lái )我(🏕)喜欢她(tā(🎙) )，可是(🌋)一直到她出(🦃)国，我也没有(yǒ(🚧)u )表(biǎ(🌋)o )达过什么(me )。
栾(♐)斌听了，微微摇(💋)(yáo )了(✝)(le )摇头，随(suí )后(hòu )转身又跟着(📍)傅城(🖋)予上了楼。
顾(gù )倾(qīng )尔起初(🥅)还(há(🛤)i )有(yǒu )些僵硬，到底还是缓步(📴)上前(🗑)，伸(shēn )手将猫猫(māo )抱进了怀(🖲)中。
顾(♌)倾尔只(zhī )觉得好像(xiàng )有(yǒ(🏎)u )什么(🐯)不对的地方，她(🤮)看了他一(yī(🕊) )眼(yǎ(🙉)n )，却不愿(yuàn )意(yì(📍) )去多探究什(🏟)么，扭(👰)头就出了(👴)门(mé(😑)n )。
外面的小(xiǎ(🐏)o )圆桌上果然放(🦍)着一(⏳)个信封，外面(🏮)(miàn )却(què )印着航(✍)空(kō(🚍)ng )公司的字样。
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《相爱十年免费观看完整版》常见问题
前两天(🔔)，华(🐸)纳官微偷偷卖了个(💮)关子(🤗)，明(📔)眼的影迷一看就懂，奔走相(📤)告。
《闪灵(🧛)》要来了。
斯坦利·库(🕚)布(📭)里克(🥑)1980年(♐)的封神恐怖片，终于(💳)要在内(😙)地院线上映。
经典是经典，好(🈺)看(👌)也是(🥃)真好看，但毕竟是四(🌄)十(🔑)多年的(🤩)老片了，怎么挑在这(🌦)时候突(👶)然引进？
以及一个大家更(🌡)关(📘)心的(💣)问题：作为口味不(🥞)轻(⛹)的恐怖(🕊)片，它会被动多少剪(⚡)刀？动(🤒)完(🧠)了还能看吗？
谜底(🌱)也许(🧜)就(🚷)在谜面上。
对于《闪灵》，网上有(🚯)一种流(🕹)行的解读：它压根(🆘)就(🛣)不是(🐆)一(➗)部恐怖片。
或者说，它(🎑)是一部(📘)被伪装成恐怖片的职场崩(🍐)溃(🌧)纪录(❇)片。
男主角杰克是个(➗)什(⛷)么人？(🚨)一个失业的作家，有(🕟)酗酒的(🤯)毛病，之前还因为情绪失控(📫)打(📴)过自(🐻)己的孩子。为了养家(♎)糊(🅰)口，也为(🍭)了找个安静地方写(🌬)作，他接(✈)下(🕹)了一份偏远酒店冬(🗻)季管(💖)理(🔂)员的工作。工作内容很简单(🛂)，就是在(🖋)封山的几个月里看(🏺)着(🐈)这栋(🖍)楼(🏁)，别让暖气坏掉就行(🌲)。
听起来(🍒)有点耳熟，一个中年人，职业(🥔)不(🍧)顺，经(🌙)济紧张，带着老婆孩(😔)子(🛥)搬到一(🏖)个与世隔绝的地方(🐫)，指望着(💒)能东山再起。
然后他疯了。
库(🌛)布(🏡)里克(🏂)在接受采访时做过(⛳)解(🎚)读，大意(🐌)是人的性格本身就(💀)有问题(🚮)的(🚁)一面，恐怖故事能做(🚋)的事(🚦)情(🤨)，就是让我们看见无意识的(☔)黑暗，而(🔡)不用真的去面对它(⏫)。这(🌒)话说(🧑)得(🧝)很含蓄，但如果你把(🕚)《闪灵》当(🏂)成一个职场故事来看，一切(🙍)就(🍖)清楚(💝)多了。
杰克根本没有(🌶)被(🎊)鬼附身(⚪)，他是被困住了。
瞭望(🥜)酒店那(📅)个巨大、空旷的空间，宛如(🚨)一(🚑)个迷(🀄)宫。库布里克故意把(🍷)酒(🚕)店的内(📫)部结构设计得不合(🦄)逻辑，走(🌰)廊(🐪)通向不可能的地方(🌚)，窗户(👫)开(❣)在不该有窗户的位置。很多(💁)人分析(✳)这些细节，说这是为(🚘)了(💙)制造(😒)不(⛲)安感，但还有一种解(⛽)释，说这(🤢)个空间本身就是假的，它是(♿)一(⛪)个精(🍤)心设计的、让人逐(🏞)渐(🌯)丧失方(〰)向感的牢笼。
杰克每(🎻)天做的(🤽)事情是什么？坐在打字机(🥕)前(⏳)，对着(🥌)空白的纸发呆。他写(🤴)了(🔭)几个月(🐭)，写出来的全是同一(⏫)句话：(⛸)只(📍)工作不玩耍，聪明的(🔞)杰克(🎒)变(🈂)傻瓜。
这是一个被工作榨干(🍦)的人的(🤼)精神状态。
你可能会(🎿)说(🔠)，不对(🐺)啊(➖)，电影里明明有鬼，那(🛎)对双胞(😺)胎女孩，237号房间里的女人，血(🐁)从(🕉)电梯(💋)里涌出来，杰克跟鬼(🐺)魂(😦)把酒言(🌡)欢，这些难道不是超(🚵)自然元(🐣)素吗？
是的，但问题在于，库(💳)布(✡)里克(🥈)从来没有明确告诉(🔗)你(⛷)这些东(🌖)西是真的。
他和原著(🆘)作者斯(🕘)蒂(🃏)芬·金最大的分歧(🦊)就在(🕗)这(🦁)里。小说里，酒店闹鬼是板上(🚳)钉钉的(🐘)事实，但库布里克电(🔄)影(🥂)里所(❄)有(💉)的超自然现象，都可(🐉)以被解(📮)释成杰克的幻觉。杰克每次(🌇)看(🏤)到鬼(😸)魂的时候，画面里都(💐)有(🌥)一面镜(🤡)子，他看似在和鬼说(🤟)话，其实(😲)在和镜子里的自己说话。
这(🐅)是(🍚)库布(♟)里克的狡猾之处，他(🕝)拍(🛄)了一部(🌱)可以被当成鬼片看(🌃)的电影(👦)，但(📸)骨子里讲的是一个(🛍)人如(📼)何(🏍)在封闭、孤立、高压的环(🍝)境下一(🗝)步步走向崩溃，鬼只(📚)是(🌧)这种(🤩)崩(🥫)溃的外化形式。
斯蒂(🔕)芬·金(💴)为此很不爽，他公开批评过(🔶)这(🥝)部电(🦄)影，说库布里克弱化(🍾)了(🌀)角色的(🗒)挣扎和人性质感。他(🐰)写的是(💟)一个好人被邪恶力量侵蚀(🥞)的(🔶)悲剧(🚫)，被库布里克拍成了(🚜)一(🤱)个本来(🦋)就有问题的人最终(🥡)爆发的(🎑)故(🚛)事。
谁对谁错不重要(👺)，重要(👎)的(🥑)是，库布里克版本的《闪灵》之(📆)所以能(🖕)成为经典，是因为它(🕰)触(🏼)及了(🐋)一(🌝)个比鬼魂更可怕的(😯)东西：(🚶)人在极端环境下的脆弱性(📼)。
不(😇)管相(🤪)不相信有鬼，你都没(💢)法(😹)否认，人(📣)是可以被逼疯的。
这(😪)就是为(📒)什么《闪灵》直到今天看起来(🔡)依(🧘)然很(🏣)吓人，它讲的不是那(🕧)种(🚑)公式化(🗿)的闹鬼故事，是关于(⛹)人的处(🔣)境(🐿)。而人的处境，四十五(🚪)年来(💩)并(📵)没有变得更好。
很多人在讨(📹)论《闪灵(🐕)》引进会不会被删减(🦐)，删(😘)减多(❣)少(🚡)。这些担心有道理。
但(💳)如果你(🤨)接受我前面说的那种解读(⬆)，这(🕶)些删(🍶)减可能反而不会伤(✂)害(〽)电影的(🚊)核心。
因为《闪灵》最恐(🌐)怖的部(🕯)分不是那些视觉刺激，而是(⛳)杰(🐉)克·(🥩)尼科尔森的表演。他(👝)坐(🕶)在空荡(⬆)荡的大厅里对着空(🗓)气发呆(😟)，他(🐝)和妻子吵架时眼睛(🏓)里闪(🔅)过(🐺)的那一丝凶光，还有他拿着(😘)斧头追(🖼)杀家人时脸上那种(🚣)亢(🚉)奋和(🥂)快(🚨)乐交织的表情。
这些(🧠)东西删(💘)不掉，因为它们不血腥，不暴(🌻)力(🍘)，不色(🚐)情，而且更真实。
库布(🕘)里(🤚)克在拍(🐾)这部电影的时候折(🦐)磨了演(🐧)员们整整一年，把扮演妻子(🥨)温(🚝)迪的(💆)谢莉·杜瓦尔逼到(🎼)了(📇)精神崩(🔵)溃的边缘，同一个镜(🥠)头拍几(🎥)十(🖐)遍上百遍，不停地否(🆘)定，不(🔯)停(🍯)地重来。有人说这是导演的(🏥)暴行，但(🏉)也有人说，正是这种(😱)真(🀄)实的(🥍)疲(🍮)惫和恐惧，让温迪这(🍽)个角色(👁)如此令人信服。
温迪发现杰(🧚)克(💠)写了(🚗)几百页同一句话时(👬)脸(🍑)上的表(🙉)情，那已经不只是一(🌅)个演员(👇)在表演惊恐，更是一个真实(🧠)的(🕶)人在(📧)极限体验时的反应(♋)。
《闪(👆)灵》之所(🖐)以让人毛骨悚然，在(💷)于它模(👅)糊(🀄)了戏和真的边界。
说(🌠)到这(📥)里(♑)，不得不提一个有点讽刺的(🐬)事情。
中(⬆)国观众盼了四十五(🎗)年(💄)要在(🥏)大(🍞)银幕上看《闪灵》，但中(⛰)国的电(🧚)影创作者们，已经在一个类(🏧)似(⏹)瞭望(🐿)酒店的环境里困了(⛅)很(🔄)多年了(🚿)。
国产恐怖片的现状(🍫)大家都(🚻)知道：不能有鬼。鬼到最后(🐀)必(🦍)须被(✏)解释成梦境、幻觉(🚈)或(💗)者精神疾病，所有的超自然(🙀)现象都(🗿)要有一个说得过去的(🍺)解释(🕔)，否(😭)则别想见观众。
这个规定的(🐮)出发点可能是好的，但它的(🏭)实(🔙)际效(🏿)果是，国产恐怖片被迫(⚓)走进了(⛵)一条死胡同。你要吓人，但又(🥃)不(🎛)能真的吓人。前面拼命地(🏦)讲(✊)一个关于未知和恐惧的故(🔡)事，到了(🚨)结尾又必须告诉观众，没什(🍌)么(⛰)未知的，一切都可以解释(🐲)。听(🎣)着就很荒诞。
而就像前面说(🎚)的，《闪灵(🐓)》误打误撞地符合了这(🦔)个标(♍)准(🚖)。
库布里克从来没有明确说(🛩)酒店里有鬼，只是展示了一(🤼)个(🛢)精神(🧗)逐渐崩溃的人眼中的(🍔)世界。你(🕠)完全可以把整部电影解读(🐞)成一个关于精神疾病的案(🍜)例(📝)研究：杰克有酗酒史，有暴(🍑)力史，有(📨)创作焦虑，被隔离在极端环(🌵)境(🛵)里好几个月，他出现幻觉(🗜)太(🐬)正常了。
库布里克的高明之(🤾)处是保(🤚)持了模糊性，他没有告(🆘)诉你(📌)答(📜)案，一切丢给你自己去判断(❓)。
这种模糊性在当下的审查(⛏)环(❇)境里(🔅)是不被允许的，你必须(🅰)给一个(🏳)明确的解释。要么有鬼，要么(🙁)没鬼。要么是真的，要么是假(🐝)的(🏫)。灰色地带不被容忍。
所以国(👯)产恐怖(🚄)片永远拍不出《闪灵》，不是因(🔊)为(🛸)我们没有好导演，或者观(🛀)众(🏑)不买账，而是因为《闪灵》那种(🌹)让人在(👗)看完电影之后还要争(🗿)论好(💉)几(🚹)十年、到底有没有鬼、到(🖇)底发生了什么的创作空间(🏎)，根(🎢)本就(🔨)不存在。
这确实很讽刺(👎)，一部四(⏫)十五年前的美国电影，以一(🔘)种半合规的姿态进入了中(🥎)国(👚)市场。而中国本土的创作者(💩)们，却因(🔚)为规则的刚性，连模仿的机(🗝)会(🥒)都没有。
有人说《闪灵》的引(🏤)进(💟)是一块试金石，测试的是审(🥞)查环境(🐮)对强烈类型表达的容(⭐)忍度(🙄)。也(🚈)有人说这只是市场供需关(💙)系下的必然选择。春节档大(🛋)招(🚟)放完(🥊)了就没了，得靠引进片(🐏)来填补(🌖)空档。
两种说法都有道理，但(🎆)或许我们也可以跳出来看(🍢)。
《闪(🏃)灵》引进这件事，正好是一个(💸)完美的(🐘)闪灵式隐喻。
中国电影市场(✝)过(♏)去一年经历了什么？春(🏊)节(⏬)档爆发，然后是长达几个月(⬇)的断层(🍚)，票房低于五千万的冷(🌀)淡日(✊)增(⚡)多，大量中小成本影片上映(🏃)即消失，影院经理在非档期(🗼)面(🐸)对空(💦)荡的影厅一筹莫展。整(🥔)个行业(🚊)弥漫着一种封闭、孤立、(😗)不确定性的氛围。
这和杰克(💁)的(🌒)处境有什么区别？
一个曾(💅)经繁荣(🥪)的市场，被困在某种结构性(📃)的(⛰)困境里。头部效应越来越(🛣)明(😮)显，资源疯狂涌向极少数项(🎢)目，中腰(🍣)部空间塌陷。大家都在(🎚)等待(⛓)下(🏃)一个大档期的到来，就像等(⤴)待封山期结束一样。
而在这(💭)个(🥐)等待(🔝)的过程中，有些人可能(🌄)已经开(🍫)始看到不存在的东西了。
这(🏳)不是危言耸听，电影行业的(✖)从(🚕)业者们这两年的焦虑是真(👴)实存在(🖨)的。撤档潮、片荒、融资遇(👂)冷(🐸)、项目立项困难。好多次(🎖)我(🎃)跟同行交流，都听到有人怀(👩)疑，这个(📋)行业还有没有未来，观(🖌)众是(🈺)不(👫)是已经不愿意走进电影院(🏃)了。
这种集体性的焦虑，和杰(🚬)克(👧)坐在(🌊)空荡荡的大厅里敲打(🎚)字机时(⏩)的状态，本质上是一样的。
所(🚟)以《闪灵》来得正是时候。
不仅(🔥)仅(🔼)因为它是一部恐怖片，能够(🎼)填补市(🛀)场上恐怖类型的空白，更因(🙄)为(🏬)因为它讲的那个故事，关(📳)于(🎐)一个人如何在封闭环境中(👆)逐渐失(⛔)去理智，和此刻中国电(⬇)影市(😑)场(🤗)正在经历的某种状态，形成(🧠)了一种奇妙的共振。
我们害(🦋)怕(📤)什么(😌)？不是鬼。
我们害怕的(🍋)是被困(✳)住的感觉，无论怎么努力都(🛷)找不到出路的绝望，在等待(🚲)中(🏾)慢慢消耗掉所有的意志和(💣)信心，看(🍀)着空白的屏幕却写不出一(🤳)个(🍍)字的焦虑。
《闪灵》之所以能(✋)成(🕒)为经典，是因为它触及了这(🥡)些普遍(🥒)性的恐惧。它用一个酒(🕊)店里(🤯)的(💖)故事，讲了所有人都可能经(📔)历的精神困境。
四十五年过(🔵)去(🌶)了，杰(🦉)克·尼科尔森老了，谢(🕵)莉·杜(🕊)瓦尔已经去世，库布里克早(⚪)在1999年就离开。
但《闪灵》依然耐(🔜)看(📮)，因为(📋)它讲的那种恐惧，是跨(🥋)越时代(👐)的。
让它来吧。
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