在所有(🐉)的电(🙉)影里，安东尼奥尼(🌳)的声音是最(🚫)让我(📔)痴迷的。很想(⛎)写一篇长长的影(😭)评，记(🔸)录周六三部电影(🏸)的迷(👄)人之处，但我太累(🔖)了，也没有时(🏘)间。随(📇)着日子的流(🕗)逝，我感觉到一种(🐆)紧迫(🚽)感，那是因为我逐(😿)渐意识到并(🔯)不想对影片有一(⛪)个富(🤺)有洞(🕎)见的影评式(📝)分析，只是想(🌂)简单(🏞)诉说(💚)看完电影后愉悦(🍻)的激情，而时(💡)间是最会扼杀此(🍙)类精(⏭)灵的。总之，它们应(🔰)当更潦草地(🌌)出现(👙)在我的影评(🏯)里。

我该怎么形容(🏪)安东(👷)尼奥尼电影的声(🦕)音呢(🔪)，不妨先谈谈其他(🤪)的几部片。在(🔺)《奇遇(🍈)》里，我一定为(📝)小岛上的寻找感(🌷)到过(🔯)某种震颤，乍一看(🚁)，可能会说那(🗨)些天际线，那些海(🔢)平面(💗)，还有(🔕)嶙峋的石块(🏵)曲线，有种眩(🍹)晕感(🍺)，它们(🕧)在构图和调度上(🙍)的确至关重(🌸)要。但唯有那个有(⭐)节拍(🐱)，甚至有点儿魔性(🏳)的海浪声陪(😔)伴，才(✝)让我真的相(⏯)信：也许下一秒(🏜)这些(🍺)人真的要掉到海(🐒)浪里(🐪)头；在《夜》和《蚀》里(🖋)，让我忘不掉(📏)的是(🛤)鞋跟踩在地(🐁)面的声音；《放大(👞)》最有(🍸)意思，几乎所有人(🍢)都会为结尾(🏥)的是否存在说上(🆓)两句(🔆)，但吸(🛣)引我的不是(💂)这些，远在最(🎹)后的(🤸)画面(🚲)出现之前，这个问(🍢)题已经强烈(🧘)袭来了——听听(🔠)那个(🥕)网球被击打的声(👔)音！现实世界(🦔)的网(🍡)球声不会以(🛑)那种强度（相对(🛺)于其(💀)他声音）和频率(🚜)出现(👏)，这个节奏，以及声(👇)音的质感已(🗜)经说(📨)明了一切。

但(🎑)无论如何，安东尼(🍚)奥尼(📒)的声音永远是出(🛺)发于最基本(🤮)的现实的——绝(⛺)对不(🤷)可能(🔺)有在远处，或(🕯)是墙背面的(🧦)人，说(🤖)话响(🚥)度与前景中的人(👴)相差无几。但(🍙)用句俗套的话讲(🈹)，他是(🏢)超越现实的（天(➡)呐，写出来俗(🤮)的想(🍂)吐）。在《过客(🌞)》里，很容易注意到(💼)开头(✉)那个电风扇的声(🐲)音，也(🎇)许这包含了某种(🏽)心理隐喻，但(⛽)它首(⬆)先作为听觉(🌠)元素让人感到适(⬅)切。下(🦎)一幕，来到酒店前(❄)台，那个烦人(🥠)的电风扇消失了(📜)，但空(😃)间中(🍈)仍存在另一(🈲)个持续的干(🖲)扰，频(😄)率更(🎻)高但响度低了不(🕦)少，画面里最(Ⓜ)终能看到音源是(🤵)摆在(🏠)后方柜台的另一(🧣)个小型电风(🧝)扇，我(🛣)格外需要这(🔏)样的变奏以适应(⛓)不同(💐)的空间与进展。在(👿)阿巴(😤)斯那里，也许有个(🚒)更美妙的画(🦊)外空(🏇)间经由声音(📤)建立，但安东尼奥(🥇)尼甚(📊)至连画内空间都(🌟)需要声音真(🐉)正建立。每一个空(🚡)间都(🐤)有无(🍗)数种方式得(🏯)到观察，创作(⬜)者对(🏞)空间(💨)所包含灵魂的提(🚓)取态度反映(🕦)在声音的剪辑上(🚤)，我借(😯)由画面看到它们(🔡)，但唯独通过(🏑)声音(🙅)才进入它们(🎚)。

也许电影的色彩(🚟)和声(⛪)音一样，具有更简(✊)单的(🤧)特性。《放大》中的色(🌲)彩格外妖艳(🐓)，这不(🈚)仅仅是指那(🎍)些模特所穿的服(❇)装，连(🔫)最简单的红色与(📕)绿色都是如(📤)此。最让我惊奇的(💾)是那(⚾)个公(🍡)园，当男主在(💡)公园中拍照(🔪)时，我(🌝)突然(🔋)意识到自己不知(🚇)道上哪去找(🌜)一个有这种特质(❄)的公(⛸)园，这特质是由颜(🏤)色赋予的，绿(🗯)色形(😉)成的节奏感(📃)很强烈，那个段落(😓)是整(🤘)部电影里我最喜(🤐)欢的(📫)。如果说解读家们(👡)在《放大》中能(💋)找到(⬜)一些所指与(🙌)颜色对应的话，那(🔈)么《过(⌚)客》里的颜色将更(⛷)加“普通”，隐喻(😃)的意味儿更低，却(🉑)仍保(🤶)留着(😃)单纯的视觉(🌱)刺激以使我们直(😕)接理(😉)解，它们不再像《红(🃏)色沙漠》海报(🛅)里的颜色那样，尖(🆎)锐地(🗾)似乎都有些刻意(⏳)了。

他也有着(⛽)一种(🛶)最受我喜爱(🐊)的调度方式，奥逊(😴)威尔(🐤)斯那种景深镜头(🅰)功力(🌿)也许很强，但每个(🔦)人物只是像(🈶)螺丝(🎫)钉一样出现(🚁)在他们该出现的(🐦)景别(🔐)，发出他们该做的(🔞)动作，这也许(🕌)让我觉得对画面(💣)中的(🤘)人物(🕤)有些缺少感(🐺)情了。另一个意大(🛤)利导(😒)演费里尼，人物会(🌥)如跳舞般接(🚻)近又跳出，最后遗(🍞)落下(🏞)一个孤独的人儿(😯)（这倒让我(🕐)觉得(🚜)费里尼是爱(🚣)这角色的），但他(👖)们是(🕤)经历过热闹喧嚷(🍯)的。安(🥡)东尼奥尼的人物(🚅)从一开始就(🕤)不和(😱)谐，而且他们(🍳)绝不居于自己应(🥩)该在(🐍)的位置，永远在逃(🥒)避，这样会开(🗡)辟出更大的画面(🌛)空间(👎)，也使(💀)得动作——(📟)或者用现在常被(🌇)提及(🌂)的“姿态”——不再(📣)是木偶般缺(😩)少灵魂的目的执(🥜)行工(Ⓜ)具，而拥有情感内(🐺)化——尽管(😺)连动(📚)作本身也常(😑)常在逃避。

也许让(🖊)大多(🥗)数观众着迷的是(📛)安东(🌮)尼奥尼电影中的(📓)空间，确实，我(😍)也爱(🛰)它们，我本想(💏)就此对比一下维(📥)斯康(🚾)蒂的空间建立方(😈)式，但现在是(📘)什么时候，已经12点(🥃)多了(🔂)吗？(😗)好吧，我仍然(🤑)想简单写写。之前(🍟)不记(🔶)得在哪里听人说(💊)他喜欢看电(🏣)影中角色走路的(🦒)样子(👄)，这些镜头几乎是(🛏)导演的签名(🧥)，我明(🌋)白这种感觉(📶)，但安的电影里走(🍭)路还(🐰)意味着空间（当(📺)然也(👳)可能是小跑，甚至(💎)开车啦），他(🤞)在画面视觉中加(📩)入了如此多环境的要(😩)素，那些几何式（(💑)仅用这一个(⚫)词是严重不能概(🥥)括的(🔆)）的图像在单个(✌)画面中已独立表意，然(🥫)而还是经由角色(📴)的运动才将(😓)他们串联起来，但(🍽)我要(🛣)马上反驳我的上(🚥)一句，因为我(🛢)只是在每一个场(📜)景强烈地经历了这个(🎒)空间，我对整个空(🐀)间仍(🦉)然一无所知，它们(💁)并没有被真(🍓)正串联，我只是重(🚜)复地经历、经历，到了(🆚)最后，除了整个空(🤠)间，电影的其(🔩)他所有部分倒是(🤚)都被(🔡)圆满感知了。这一(📎)点在《夜》里也许最为明(🎖)显。

哎呀，老维斯康(📎)蒂，没有太多(🛂)时间留给你了，我(👕)首先(🛥)是想为一种轻浮(🏈)的态度向你(🎌)道歉。在看完《白夜(🍣)》后，我把这(💿)个既不那么(🏏)现实主义，也不那(💤)么类(🦎)似《豹》的片称为转(🚅)型期电影，但(🐿)这是十分不公平(🧘)的！没有人是生活在转(🤘)型期内的，我们现(🚛)在永远不知(🏁)道目的地在哪，以(💖)一种(😴)上帝式的姿态评(🥕)判是可憎的。当下就是(⏳)当下，彼时的你也(🗂)许也意识到(🐆)现实主义不再完(💣)全有(📒)效，转而开始了自(🧞)己的实验，或(🐢)者说，仅仅凭直觉(🦐)开始了创(🐽)作。这部《白夜(🌤)》的空间布景，别人(😘)看来(🚴)可能有些粗制滥(🧞)造，但你也许(🐤)正刻意为之，你在(🚊)探索心中的情感是如(🍌)何建立起空间的(⏫)，幻梦是如何(🚞)给空间带上色调(🦇)的，视(🗯)觉元素又是如何(💈)以舞蹈的形式呈现出(🏎)来的，你多擅长拍(🆗)舞！

《北斗七星(😰)》里你的改变令我(🖤)震惊(😵)，不得不猜测那些(🗡)年究竟发生(🔷)了什么真正触动(🌴)到你心房(😑)的事。开头的(🖱)那种速度，让我想(♈)起了(🤲)《妖夜慌踪》。现实的(🐧)东西仍存在(🍌)于你的电影里，但(💐)它们或多或少带上了(💆)失落的调子，我最(🤨)喜欢里面的(🖕)风，它们伴着那些(⛏)表现(⛎)主义光线几乎要(🦐)把你的心与里面蕴含(🦕)的全部感情吹出(🏛)来。也许在未(💐)来，你的空间不再(🥓)这么(🙇)粗粝黑色，而显得(💫)庄严，但那或(🏗)许正是《豹》中公爵(🧟)因为衰老(🏄)脆弱而不得(🕧)已为之的节制...

现(😴)在太(🔂)晚了，我感觉难过(🥪)，如果这会儿(✔)还不睡觉，一道深(👺)渊就会逐渐在我眼前(🖊)清晰起来，就像我(🌼)看它它看我(📯)那样简单。这不仅(🏋)仅是(🎻)因为明天要上班(✈)，或许正是因为上班，谁(🦔)知道呢。我明明已(🦁)经结尾，又开(💃)始盯着卫生间里(🥍)一条(😙)该死的毛巾，真烦(🔝)人，毛巾有什(🎀)么好看的！也许现(🌥)在出门，就(🧓)能遇见楼下(📱)垃圾桶旁边那只(🐠)简州(🏉)猫了，但我太累了(🦀)，我想睡觉。哎(🖐)，未来，未来！