青春里的所有可能(🐒)，尽数绽放。

欧(⚓)荣突如其来(🍕)地做了一(🛁)首诗。这很像(🔜)给我们做的(🐻)一个青春闹(🍍)钟：(⛑)快醒(😙)来，青春！去爱(🏰)，去错过，去疯(💢)！有一天，你会(🏢)为这一切(🅿)落泪，你曾用(🦇)勇敢换来照(😊)亮一生的光芒。

《我在他(🛫)的坟上跳舞(🕘)》

我曾和他快(🥄)乐无比，

一(🐳)刻不想分开(👽)，

相约谁先死(🖕)去，

另一个在(🕧)他坟上跳(🚍)舞。

后来他让(⏳)我滚，

说我让(🆗)他无聊。

可我一直爱他(🖖)，

他笑时咧歪(👅)的嘴巴，

他飞(😸)扬的褐色(🕊)头发，

他背叛(🐁)我时的洒脱(🧕)，

我真的，

样样(🔎)喜欢。

我正(⛩)在他的坟上(💈)，

流着泪跳舞(🧔)。

我真正的生(❕)命，

只有和(🛠)他在一起的(🎐)六个星期。

看完第二部，说一(🤪)句《疯(✴)狂动物城》系(🤽)列是当代美国的(🐿)《动物(〽)农场》也不为(⛰)过吧？

这依旧是(⚓)一部(🐺)表层侦探冒险，里(🐒)层政治寓言(👾)的电(🚠)影，第二部延续第(🗄)一部“犯罪调(🖖)查+社(🚷)会隐喻”的框架，却(😠)把故事矛盾(🎂)从“种族偏(🏜)见”推向“结构(🏐)性偏见”。

换言之，相(💨)比于(🕐)第一部，第二(⏹)部不(❄)只讲种族，还(⬛)在讲(🛍)阶级。

1

《疯狂动(🍞)物城》这两(💝)部看似在重(🤤)复套路，其故事内(✂)核发(🕡)生了巨大变(🔢)化——

第一部内(🐍)核：(🛀)

大家都一样(🍎)，不管你食肉、食(😂)草，一(🔸)起来动物城玩耍(👬)吧！

第二部内(🔱)核：(🔴)

大家都不一样，所(💘)以才更需要(🉐)动物(👐)城这座多元包容(🗃)的环境。

这种(🆑)内核的变(🙏)化也跟全球(🏵)经济下行的大环(➕)境多(😈)少沾点关系(🗃)。

《疯狂(🐄)动物城1》上映(📇)的时(🐮)候，正是经济(🍊)泡沫最浮(😮)华的时期，小(🍲)镇女青年兔朱迪(🌚)努力(🔟)考入都市精(🆘)英岗位，凭借自身(🤩)努力(🤽)和优秀品质(🍤)，打破了“兔子当不(😄)了警(📤)察”的刻板印象，非(🐝)常符合当年(🛳)好莱(🌫)坞流行的美国梦(🥦)叙事。

那段时(🛰)期，人(😫)人相信个体努力(👐)，人人相信个(🧛)体进步带(🎊)动社会进步(🎤)，甚至解决社会矛(🌱)盾。

所(🚠)以电影主题(🍾)曲《Try Everything》都(🤼)在跟你强调(😟)个体(🚒)努力的力量(🚝)——

“我总(🚇)是失败、总(🔬)是跌倒，但总能站(🚯)起来(🍟)展望未来”。

（(⛎)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🤒)2》上映(🍓)的今天，正是(🔇)全球经济下行的(👟)阶段(🧓)，人们不再迷信个(🏈)体努力，大家(🗨)都知(➖)道很多事情就不(🃏)是个体努力(💺)能解(❔)决或者该解决的(😔)事情。

因此气(🆙)候墙从上(🔙)一部的功能(🍧)性设定变成了第(😳)二部(🥝)世界观的重(✴)要符(🧐)号。动物城能(㊙)同时(🤝)容纳热带雨(🕔)林区、苔(♿)原区、沙漠(🖥)区，全靠“气候墙”这(🏄)个核(⛔)心技术。

气候(🔻)墙可以精准控制(🤮)不同(🛀)区域的温度(🌾)、湿度，动物们才(🗾)能打(🍠)破气候限制，聚居(👤)在同一座城(🕚)市，这(😥)才有了动物城的(😻)诞生。

所以电(🍛)影主(🌏)题曲《Zoo》开始跟你强(👟)调环境的力(🌊)量——

“我(🔕)们汇聚在此(🤴)只为欢庆，在这片(📨)天地(👮)，人人都能活(💠)成想(😘)要的模样”。

（(🏀)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🌆)"推动环境力(🖊)量高于个(👏)体努力"这个(📗)主题的角色就是(🌠)以蛇(🧙)盖瑞为代表(👷)的爬行动物。

第一(😋)部明(👔)说动物城适(👨)宜所有动物共同(🧛)生活(🛑)，但从头到尾只出(🦅)现在哺乳动(🎽)物，而(✝)第二部中，爬行动(💺)物的出场则(🍠)填补(😑)了一部分世界观(🎨)。

原来动物城(🚳)的气候墙(💃)是蛇盖瑞他(👔)姥姥发明的，因为(🏩)爬行(🧡)动物对环境(🏀)的要(📄)求会更高，他(📉)们创(🚐)造宜居环境(🗑)的需求是(💬)最大的。

2

第二(🚆)部的故事结构十(🎳)分清(🍵)晰——

主线(✖)：爬行动物因旧(🧙)日冤(💽)案被驱逐，兔(😟)朱迪与狐尼克追(😐)查真(🥧)相；

情感线：搭(⭐)档之间因表(🔎)达方(👔)式不同产生误解(🌝)；

世界线：(🔑)动物(🌉)城的“气候墙”起源(😩)被揭开。

由于(🤡)一二部几(🕵)乎没时间空(🦍)白，兔朱迪依旧是(🏥)动物(💶)城的新人，她(📍)并不了解这座城(🌛)市，对(📼)动物城的印象还停留(🐦)在明亮、干(🔗)净、繁华，类似于(🏃)纽约(🎩)、洛杉矶、(🎴)旧金山这样的精(🦐)英化(🈲)都市。

可随着兔朱迪对爬行动(👐)物案(🗂)的调查，她和狐尼(🌄)克来到了湿(🎤)地市(😈)场，才见识到这座(🛤)城市真正的(🛬)边缘、底层的世界。

要(🍟)知道，连狐尼克这样见(🕯)多识广的老(🤨)江湖来到湿地市(📈)场都(👛)叹为观止，且(🏙)并不熟悉湿地领(💡)域的(👇)规则。

这说明爬行动物(😌)的生存环境(🚲)是动物城真正意(🤔)义上(🧠)的边缘地带(❔)，这类动物群体甚(🚣)至不(🐂)是“底层”，他们压根就“不！存！在！”

这(😣)种“缺(🚲)席”本身就很说明(🍺)问题了，因为(🔍)最底(🌧)层、最边缘的群(➡)体，你是看不(🤵)到也听不到的。

而日常(🤝)建设、维系这个社会(🏬)正常运转的(🙉)群体往往就是你(⛳)看不(🌿)见的那类。

片(🥂)中提到“爬行动物(🍕)曾经(🤶)住在动物城，但后来被(🧞)驱逐，甚至其(🐿)族群历史都被模(🐼)糊化(🌘)。”

你很难不会(🎰)联想，爬行动物隐(📓)喻的(🕖)是美洲原住民、有色人种、(🤹)边缘(🔼)族裔、底层移民(🍍)打工人、亚(🏾)文化(🏤)群体……等一切(🔢)被视为危险(⏹)、野蛮、不能共居的(🔊)群体。

找亚裔演员关继(⛺)威配音蛇盖(⚓)瑞，更(👙)是强化了这(🍷)点隐(🍻)喻。天生的差(😋)异都会造成一定(🧙)社会(🍱)恐惧，这恰恰对应了电(🗄)影中”冷血动(🚚)物=天生危险”的叙(🎧)事设(🚪)定。

正因此，电(🎨)影将气候墙的发(🙎)明者(😎)设定为爬行动物中的蛇姥姥(📢)。

气候(😁)墙的存在，是动物(⛔)城这个乌托(🎮)邦能(👻)成立的前提。它不(🕴)只是工程奇(💔)迹，更是一种社会契约(🎸)——差异不是问题，而(🏯)是事实。

真正(✝)需要(🚽)解决的不是(🛐)差异(🤮)，而是我们愿(🛹)意为彼此共存而(❗)付出(🥏)努力。

3

当我们把这个设(🍟)定放回美国(👠)现实，大概能更清(🍴)楚第(🙎)二部真正想(😸)讲的东西：

动物(🛫)城的(🎉)理念不是让大家都一样，而是(✊)让大(💻)家接受人人都不(🕺)一样。

蛇姥姥(😛)的理(📽)念是一种“用改善(🚏)环境来改善(🐚)观念”的逻辑。

在美国，这(🌍)类“让不同族群可以共(🦕)同生活”的改(💋)善措(🖇)施是宪法制(😎)度、(🐺)公共教育、(🎧)社区工程、移民(💦)体系(🐰)……

这些东西并不够(📽)完善，但已经(🃏)是最能中和偏见(🎓)、最(🚌)能让差异共(🤙)存的力量了。

故事(🐮)发展(🔒)到中段，影片最微妙的一点是(😽)——(🏢)悲剧并不是反派(🌛)一人之力促(🗨)成的(♎)，而是整个动物城(📊)“集体性遗忘(㊙)”的结果。

片中提到，爬行(👍)动物曾经住在动物城(🧑)，但后来因一(🦓)场未(😂)查明真相的(👱)事件(💬)，被迫迁离。

随(🌟)着时间推移，历史(🕕)被模(🍖)糊化，只剩下“他们很危(📕)险”的一句话(😰)被写进了集体潜(🚿)意识(🤸)。

《疯狂动物城(🙈)2》把这种“集体遗忘(🍼)”放大(🎴)成整个动物城的盲点——我(🚴)们以(🐉)为的和谐，只是因(🧕)为那些最痛(🖌)苦的(🛑)人被排除在视野(🛠)之外。

如果第(🛑)一部告诉你，不要带着(👄)刻板印象看别人。

而第(🔚)二部则是告(🚚)诉你(👕)，有些弱势群(🎯)体，你(👥)连看都看不(💳)到。

共生需要理解(🚧)，而理(💹)解必须建立在“被看见(🆚)”的基础上。

因(💋)为历史缺席本就(🤘)是另(☝)一种暴力。

4

故(💊)事最后，那片羽毛(😢)登场(🈵)，显然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(📧)类会(🏂)是下一部加入动(🙍)物城的种群(🖤)。

飞行(🏌)这个技能简直是(🤾)动物城bug般的(🤹)存在，鸟类的加入势必(🌚)会引发整个动物城结(㊙)构性震动，我(🚸)已经(😀)开始期待下(🧡)一部(😵)故事会怎么(🖕)讲了。