在(👘)所有(🍞)的电影里，安东尼(🖊)奥尼的声音(🖼)是最(🐜)让我痴迷的(📟)。很想写一(🎋)篇长长的影(🗃)评，记录周六三部(🕶)电影(👭)的迷人之处，但我(💔)太累了，也没(🕴)有时(😘)间。随着日子(📳)的流逝，我感觉到(🛃)一种(⚽)紧迫感，那是因为(🤭)我逐渐意识(🙌)到并不想(🕠)对影片(👐)有一(㊗)个富(🤧)有洞见的影(🔶)评式分析，只是想(🐞)简单(🍾)诉说看完电影后(🍩)愉悦的激情(🔼)，而时间是最会扼(🌁)杀此(💂)类精灵的。总之，它(🎊)们应当更潦(💱)草地(🙉)出现在我的(🌵)影评里。

我(👸)该怎么形容(🔌)安东尼奥尼电影(🙏)的声(🏠)音呢，不妨先谈谈(🌒)其他的几部(✌)片。在(🏭)《奇遇》里，我一(🏽)定为小岛上的寻(💒)找感(💆)到过某种震颤，乍(🏰)一看，可能会(🙂)说那些天(🍑)际线，那(🕠)些海(🥖)平面(👊)，还有嶙峋的(🚹)石块曲线，有种眩(🍎)晕感(🚓)，它们在构图和调(🤒)度上的确至(🏮)关重要。但唯有那(🚹)个有(⛹)节拍，甚至有点儿(🔻)魔性的海浪(🌍)声陪(🚂)伴，才让我真(🤡)的相信：(📟)也许下一秒(🎇)这些人真的要掉(💩)到海(🕛)浪里头；在《夜》和(🤔)《蚀》里，让我忘(🥞)不掉(🖇)的是鞋跟踩(♍)在地面的声音；(💳)《放大(🏍)》最有意思，几乎所(🛢)有人都会为(📠)结尾的是(🤓)否存在说上(♊)两句(🕺)，但吸引我的(🆔)不是这些，远在最(😮)后的(👪)画面出现之前，这(💡)个问题已经(😺)强烈袭来了——(🏴)听听(🤙)那个网球被击打(✒)的声音！现实(♋)世界(🎇)的网球声不(🚩)会以那种(🏧)强度（相对(📠)于其他声音）和(🥊)频率(📧)出现，这个节奏，以(🏨)及声音的质(🛀)感已(👖)经说明了一(☔)切。

但无论如何，安(🔲)东尼(🖨)奥尼的声音永远(✔)是出发于最(🧖)基本的现(👱)实的——绝(🎷)对不(🈴)可能有在远(🤱)处，或是墙背面的(♓)人，说(🔋)话响度与前景中(🏏)的人相差无(🌰)几。但用句俗套的(🆒)话讲(😶)，他是超越现实的(👹)（天呐，写出(🐻)来俗(📃)的想吐）。在(🐕)《过客》里，很(✳)容易注意到(🔇)开头那个电风扇(🍠)的声(📕)音，也许这包含了(😺)某种心理隐(🔼)喻，但(🎂)它首先作为(💡)听觉元素让人感(♎)到适(🐸)切。下一幕，来到酒(🏡)店前台，那个(💃)烦人的电(😒)风扇消失了(👆)，但空(🚃)间中仍存在(🚂)另一个持续的干(🎓)扰，频(🤸)率更高但响度低(🛠)了不少，画面(🚗)里最终能看到音(💑)源是(🐑)摆在后方柜台的(💤)另一个小型(😞)电风(🔛)扇，我格外需(🔙)要这样的(➡)变奏以适应(😇)不同的空间与进(🖤)展。在(🔍)阿巴斯那里，也许(🎥)有个更美妙(⛲)的画(👢)外空间经由(👇)声音建立，但安东(🧚)尼奥(🏪)尼甚至连画内空(💻)间都需要声(🗃)音真正建(🔥)立。每一个空(🌅)间都(🖇)有无数种方(👄)式得到观察，创作(🎏)者对(🍉)空间所包含灵魂(🏡)的提取态度(🥦)反映在声音的剪(🤸)辑上(⛺)，我借由画面看到(😷)它们，但唯独(😚)通过(🤶)声音才进入(☝)它们。

也许(🎙)电影的色彩(🧑)和声音一样，具有(🤮)更简(🚫)单的特性。《放大》中(🎺)的色彩格外(🍎)妖艳(🔘)，这不仅仅是(🚪)指那些模特所穿(🎗)的服(📹)装，连最简单的红(🐷)色与绿色都(🐽)是如此。最(🦀)让我惊奇的(🐣)是那(🧔)个公园，当男(⭕)主在公园中拍照(⬛)时，我(🔑)突然意识到自己(🥨)不知道上哪(🥉)去找一个有这种(🌵)特质(🌶)的公园，这特质是(💍)由颜色赋予(📔)的，绿(🌐)色形成的节(😂)奏感很强(🍲)烈，那个段落(😈)是整部电影里我(🐃)最喜(📓)欢的。如果说解读(👒)家们在《放大(🚿)》中能(🈶)找到一些所(🌴)指与颜色对应的(🦑)话，那(💁)么《过客》里的颜色(🤹)将更加“普通(📉)”，隐喻的意(🌃)味儿更低，却(🐺)仍保(🖋)留着单纯的(🆎)视觉刺激以使我(🧔)们直(🕎)接理解，它们不再(🎫)像《红色沙漠(🔄)》海报里的颜色那(🍱)样，尖(👷)锐地似乎都有些(🥃)刻意了。

他也(🥗)有着(⛔)一种最受我(🏿)喜爱的调(🤸)度方式，奥逊(📆)威尔斯那种景深(🚫)镜头(♈)功力也许很强，但(👊)每个人物只(🍫)是像(🈂)螺丝钉一样(🖍)出现在他们该出(⛩)现的(🤲)景别，发出他们该(🍰)做的动作，这(🌒)也许让我(🔵)觉得对画面(🌕)中的(🌠)人物有些缺(🧟)少感情了。另一个(🤦)意大(🐣)利导演费里尼，人(📟)物会如跳舞(🎪)般接近又跳出，最(🌓)后遗(🏼)落下一个孤独的(🔋)人儿（这倒(🍘)让我(💀)觉得费里尼(🏉)是爱这角(👁)色的），但他(🚤)们是经历过热闹(⛄)喧嚷(🏐)的。安东尼奥尼的(💘)人物从一开(🤶)始就(⛏)不和谐，而且(🤫)他们绝不居于自(📲)己应(🤫)该在的位置，永远(🏣)在逃避，这样(📆)会开辟出(🎓)更大的画面(🛳)空间(🦖)，也使得动作(🍆)——或者用现在(🌠)常被(📜)提及的“姿态”——(🕊)不再是木偶(🈚)般缺少灵魂的目(🐷)的执(🍵)行工具，而拥有情(🌼)感内化——(🥅)尽管(😁)连动作本身(⚾)也常常在(🌿)逃避。

也许让(♿)大多数观众着迷(🐺)的是(💆)安东尼奥尼电影(💥)中的空间，确(🤳)实，我(🎑)也爱它们，我(🔢)本想就此对比一(🎌)下维(🖌)斯康蒂的空间建(🤱)立方式，但现(🦃)在是什么(🏕)时候，已经12点(🍅)多了(📬)吗？好吧，我(⏫)仍然想简单写写(😋)。之前(👉)不记得在哪里听(🗝)人说他喜欢(㊙)看电影中角色走(🏓)路的(🍤)样子，这些镜头几(⛷)乎是导演的(🌿)签名(🚜)，我明白这种(🌽)感觉，但安(💥)的电影里走(🐳)路还意味着空间(🥫)（当(💢)然也可能是小跑(👣)，甚至开车啦(🤒)），他在画面视觉(🏖)中加入了如此多环境(🍂)的要素，那些几何(💦)式（仅用这(🤽)一个词是(🗞)严重不能概(📬)括的）的图像在(🍾)单个画面中已独立表(🍲)意，然而还是经由(🖖)角色的运动(😥)才将他们串联起(🥑)来，但(🎊)我要马上反驳我(🥇)的上一句，因(📐)为我只是在每一(📚)个场景强(😄)烈地经历了(🍩)这个空间，我对整(🖋)个空(🤫)间仍然一无所知(🏴)，它们并没有(⏳)被真正串联，我只(🏹)是重复地经历、经历(💫)，到了最后，除了整(🎫)个空间，电影(🤠)的其他所(🎛)有部分倒是(🌐)都被圆满感知了(🌶)。这一点在《夜》里也许最(🥁)为明显。

哎呀，老维(😔)斯康蒂，没有(👮)太多时间留给你(🏋)了，我(🤟)首先是想为一种(🚶)轻浮的态度(🐷)向你道歉。在看完(🎐)《白夜》后，我(🌡)把这个既不(🍀)那么现实主义，也(👺)不那(🤣)么类似《豹》的片称(🅾)为转型期电(🎎)影，但这是十分不(🕯)公平的！没有人是生活(🍸)在转型期内的，我(👈)们现在永远(🌶)不知道目(🛰)的地在哪，以(🐭)一种上帝式的姿(🛃)态评判是可憎的。当下(🐱)就是当下，彼时的(📱)你也许也意(🍰)识到现实主义不(🦖)再完(♑)全有效，转而开始(🛎)了自己的实(📰)验，或者说(🚣)，仅仅凭(🌥)直觉开始(😠)了创作。这部(🐻)《白夜》的空间布景(🦊)，别人(💺)看来可能有些粗(🔰)制滥造，但你(🤪)也许正刻意为之(🎾)，你在探索心中的情感(💤)是如何建立起空(🌤)间的，幻梦是(🐃)如何给空(🥡)间带上色调(🈶)的，视觉元素又是(🤹)如何以舞蹈的形式呈(🍱)现出来的，你多擅(💫)长拍舞！

《北斗(🍼)七星》里你的改变(🍵)令我(💂)震惊，不得不猜测(🌖)那些年究竟(♓)发生了什(🖐)么真正(🧥)触动到你(🥁)心房的事。开(📂)头的那种速度，让(🦆)我想(🈲)起了《妖夜慌踪》。现(🌾)实的东西仍(🙂)存在于你的电影(📖)里，但它们或多或少带(👈)上了失落的调子(🥤)，我最喜欢里(🏓)面的风，它(🖨)们伴着那些(📿)表现主义光线几(🕌)乎要把你的心与里面(👢)蕴含的全部感情(🙎)吹出来。也许(🈵)在未来，你的空间(🛡)不再(⛩)这么粗粝黑色，而(🆚)显得庄严，但(🕕)那或许正(🌋)是《豹》中(🕥)公爵因为(🔨)衰老脆弱而(🏏)不得已为之的节(🔽)制...

现(🍢)在太晚了，我感觉(㊗)难过，如果这(🌷)会儿还不睡觉，一(🛏)道深渊就会逐渐在我(🆚)眼前清晰起来，就(🥪)像我看它它(🐶)看我那样(🖐)简单。这不仅(🛵)仅是因为明天要(🔧)上班，或许正是因为上(⏬)班，谁知道呢。我明(🍨)明已经结尾(🆗)，又开始盯着卫生(🏏)间里(🎒)一条该死的毛巾(🚹)，真烦人，毛巾(👶)有什么好(🌉)看的！也(🕷)许现在出(🌞)门，就能遇见(📓)楼下垃圾桶旁边(📧)那只(🥈)简州猫了，但我太(🥩)累了，我想睡(⏲)觉。哎，未来，未来！