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剧情简介
庄(🚛)(zhuāng )依波这(🗡)才终于(yú )回(huí )过(🚖)神，你你怎(zěn )么会(🏸)过来？
当(🧑)(dāng )时她跟乔唯一(💑)(yī )前后(hòu )脚怀孕(🔱)，两个人(ré(🥜)n )都被接回到容(ró(💗)ng )家养胎，虽(🧛)然(rán )偶尔还是要(🎗)忙(máng )工作(zuò )上(shà(🔨)ng )的事，但是(🐦)两(liǎng )个人待在一(🙋)起(qǐ )的时(🤕)间更多(🛺)，反倒(dǎo )将(⛑)她们先前计划(huá(🔨) )的合作提(🌦)前提(tí )上了议程(🗽)。
所(suǒ )有人都以为(🍆)容(róng )隽反(👘)(fǎn )应会很大，毕竟(🈵)(jìng )他用了(🛠)这么多(duō )年追回(🉑)乔唯一(yī )，虽(suī )然(🧓)内情大家(⌚)多(duō )少(shǎo )都知道(🅰)，可是(shì )对外容隽(😀)可一(yī )直(🚯)都在努力维(wéi )持(✡)恩(ēn )爱人(🌕)设，走到哪(nǎ )里秀(👥)到哪里，简直已经(🐪)到了(le )丧心(💏)病狂的地(dì )步。
男(🔠)(nán )孩子摔(😠)摔怎么(me )了？容隽(🈳)浑不(bú )在意，直接(🌼)在(zài )旁边(😡)(biān )坐了下来，继续(🛹)(xù )打听道，
他一(yī(📭) )个人，亲自(🍇)动(dòng )手将两个人(🌉)的(de )衣物(wù(🦅) )整理得当，重新(xī(🈷)n )放入空置了很(hě(🤨)n )久的衣柜(🆗)，各(gè )自占(zhàn )据该(🎍)占据的空(👸)间(jiān )和(🍍)位置，就像(🔩)(xiàng )以前一样。
没(mé(😦)i )什么没什(🚅)么。不等(děng )容恒开(😐)口，乔唯(wéi )一抢先(🛎)道：容(ró(🕤)ng )恒胡说八道呢(ne )。
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《半身死灵2》常见问题
跑(⛷)者(😿)将人生押注(🔗)在(🚇)十秒里，动画也(❎)在那十秒里势(🔑)要改变观众眼(💆)前所见的一切(🎢)，比(🕺)赛结束，一切(🍖)煽(👎)动性的东西(🏽)戛然而止，这绝非(🍺)单纯感动的(📐)体(👧)验，它拒绝把角(🐷)色心象世界剥(⛰)开(🎻)。是的，如果说(💣)同为独立动画出(🕝)身的新海诚(🚄)动(🛑)画由不同角(🤺)色(🌶)的内面，通过宛(🍀)如对唱一样的(❔)台词互相交织组成，观众相信(⛹)主(⚪)角（我）笃(🍨)定(🆔)了与他者能(✅)最(👪)直接地连结、(🕣)笃定世界的一(🎥)切，然后观众成(🛋)为共享同一种(🎠)感(🏦)受的共同体(⏱)，那(🛺)么岩井泽健(🥞)治在转向商业制(😬)片第一作、(⏯)用(🚈)转描技法制作(🎦)的《百米。》则希望(🍧)观(🚆)众更主动地(🈯)探索，找到属于自(📹)己的那个“我(🥟)”。以(🕉)及新海诚因(🐦)为(🌫)他是“动画民科(🕔)”，通过静止的层(🗺)与层之间的作用挖掘世界的(⛓)深(🍴)度，岩井泽明(🛵)显(🍆)有着压倒性的(🦇)动画素养，他相(⬛)信动画要动，不(🦁)需要内面、仅(🎩)靠纯粹的动就(🆓)能(👉)连结世界，《百(😣)米(🦐)。》正是这样一部只有表层面孔(🤒)的动画，且是充(〰)满杂质的面孔(🔩)。
转描与纯手绘(🚘)动(🐷)画不一样的(📉)是它一定是绘画(🏕)（手的劳作(🕝)）(👠)与摄像机（机(😏)器）的共同作(🥖)业。转描动画有(🙃)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(😏)”是(🛳)指由构成动(🚅)画(🎧)的线的原生质(🍍)（protoplasm），正因为原(🥪)画师之手的劳(🦗)作，这种拒绝僵(🎌)化的变化具备(➰)个(🌱)人性，但这种(🌥)个(🛩)人性总会被摄像机下客观世(📷)界的物质与逻(🕢)辑引导、诱惑(🎷)，而原画师之手(🧡)又(🦆)把线的质感(📃)紧紧地把握在自(🥪)己笔下，对现(🐌)实(🔛)的物质与逻辑(🍃)进行抗衡。体育(👦)故事也是这么(💟)一回事，我们为之热泪的种种(💳)运(💥)动的人生，实(➗)际(🆘)上是人用身体(🦁)投身到世界，与(🌷)世界交流、抗(🔆)衡，甚至可能被(🎖)世界撕裂的戏(🎬)剧(🥨)一样。
于是，转(🙃)描(💮)动画里的手与(🕗)机器的共作（(🔌)这种共作也可(🏹)以当做在互相(🤺)撕扯），以永远(✉)不(🍚)和谐、不精(🆗)确的样子在动画(🔎)的表层留下(🔠)了(🎪)种种杂质，比如(🤹)看着像是扁平(🎒)的脸却有着不(🍒)相协调的过于立体的运动，比(🦊)如(🏖)有的动画师(🐣)手(🍟)艺跟不上现实(🙀)世界的运动，导(🖱)致角色动得“不像人”，但在《百米(🎨)。》里，我更愿意把(🛏)这(🏑)些杂质称为(🛳)现(🧢)实对动画面孔(📼)留下的伤痕。当(📟)跑者在起跑线(🙌)各自准备时，衣(🔆)服的折痕比纯(🔅)手(💊)绘动画要来(🙄)得更密集；倾盆(😧)大雨让跑者(📍)身(🥠)上出现不断蠕(🗼)动的光泽，宛如(🌚)现实在抚摸动(😩)画的肌理——这部动画毫不(🦅)在(🌼)意让信息量(👩)变(🕘)得排山倒海—(❣)—也是这个长(👘)镜头里，在开始赛跑那决定人(🔍)生的十秒之前(🐳)，框(👇)里的一切人(📪)和(🏡)背景的线都在(🏡)运动里抖动，我(😰)们第一次如此(🍷)清晰地看见人(🎰)与世界的相互(🔕)作(🏚)用力，这正如(😈)鱼丰漫画总是表(🦈)现出谵妄的(🏩)价(⏭)值观一样，究竟(🚤)是世界影响了(✂)人，还是偏执狂(⛄)在动摇世界，我们无法确定何(🌔)者(💘)才是现实，或(❎)者(😚)说，即使转描动(🖨)画也不存在所(🛑)谓的确凿的现实性吧。因为角(🥘)色从不说出心(🌲)里(🌤)话，直到富坚(🥡)被(🏴)现实压垮崩溃(🌈)，线条也跟着紊(💛)乱，他哭的样子(🃏)着实令人心疼(🐭)之余也让人忍(🐊)俊(🍮)不禁。
是去年(🗝)喜欢的动画之一(🥎)《猫妖小杏》刚(📿)好(🐶)也是转描动画(🌽)，它同样有着来(😔)自现实的杂质(🕍)，比如该片采用现场收音的方(🚩)式(⏸)，电影的“声腔(🗻)”有(🥁)着超出画纸之(👎)外的空旷，然而(💧)这是一部需要抑制住单纯靠(🔂)手作来想象运(❇)动(🌘)的动画，因为(🆔)少(🥄)女对世界感到(💂)无聊，她面对会(🍗)说话的猫这种(📋)超自然生物也(👒)毫无想法。形式(💞)在(🚙)故事引导下(💝)，转描动画将现实(🕟)里的那些习(🔟)以(📚)为常的“噪”与“动(🔼)”带入动画后，现(🚤)实性被动画给(📙)均质化，留下了不和谐的扁平(😖)的(🔠)表面。《百米。》的(👓)杂(🐑)质留下了凹凸(😀)不平的面孔，个(🎤)人与世界、动画与现实、手(💧)与机器对运动(🤘)的(😭)想象力不断(🔉)彼(🚨)此抗衡，几乎要(🤑)冲破平面的画(🍹)纸、画面、银(🍱)幕。要说动画哪(💣)些地方不是转(🦏)描(✖)的话，几乎就(💡)只有跑步的时刻(🎞)，在标枪打响(📯)后(🔸)，跑者对爆发力(🐞)与全力以赴的(📈)迷恋直接冲破(🎇)现实，画者无法参照现实，只能(🥐)发(🐀)挥自己的想(❣)象(❣)去描绘速度。这(🦏)就是这部动画(🌴)所描绘的体育运动，画者无疑(👪)也是选手。
我觉(🔄)得(🌻)岩井泽这次(💟)联(🎎)合动画师小岛(❗)庆祐确实在一(🐅)般的日本商业(🍝)动画体制里带(🆒)来了此前没有(🍣)的(⛺)东西（或者(🔑)说是“杂质”），动画(⏳)师出身的押(⬅)山(🚀)清高在去年上(🍱)映的《蓦然回首(🌲)》里缩小了动画(🦋)电影的制作规模，利用小团队(❄)的(🧥)体制尽可能(🚬)保(📄)留原画师的人(♌)工性，这种体制(🦎)宛如希望洗净日本动画的工(🆙)业属性，我觉得(👶)押(🐑)山应该希望(🐱)观(💢)众能注意到那(🔪)些“动”里蕴含着(😢)手的劳作，通过(📓)一种隐秘的“元(🐐)动画”，在这部以(😝)画(🍀)画为题材的(🥒)动画里，利用动画(📺)之“动”让人意(🍉)识(🦃)到这是画，然后(🏖)想到不同的笔(📩)触各有主人，并(👣)为这种人工的物质性感动。若(🏞)借(🐈)用土居伸彰(🏅)的(🚱)说法来说的话(🌼)，那就是《蓦然回(⛰)首》的局限性在于对动画的定(🤰)义只看到了帧(🔓)与(🅾)帧之间，动画(🎮)还(🖌)有“帧之彼端”的(💧)可能性，即观众(🏄)的自我意识。面(🗜)对《百米。》凹凸不(🔭)平的面孔，我们(🐽)却(🛣)无法以一种(💐)动画教养判断它(🐭)的好与坏，只(🌧)是(✖)在极速一百米(🚿)里，观众看到的(🐦)不只是绘画与(🥩)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🍏)现(🧥)实之前先要(🤳)注(㊙)视现实，只剩下(🐜)速度的世界里(🔟)我们可以选择看清“我”自己的(🍃)面孔。
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