剧情简介
陆沅(yuán )闻言(🙆)，微微抿(mǐn )了抿(💠)唇(chún )，随后(🗃)才道(🔸)：没有啊(🤴)。
爸爸(🥇)，我没有怪你。陆(😓)沅说，我(🚤)(wǒ )也(yě )没什(shí(😥) )么事，一点小(xiǎ(🍹)o )伤而已(yǐ )，爸爸(🥡)(bà )你不用(yòng )担(❎)心我的。
陆(🏜)沅看(📍)了一眼，随后立(🤼)刻就抓起电话(🚼)(huà )，接了(🔭)(le )起来，爸爸！
是吗(🛍)？慕浅淡(dàn )淡(🗒)一笑(xiào )，那真是(🤹)可喜可贺(✒)啊。
见(🐢)过一次。容夫人(🏦)说，在霍家，不(bú(👓) )过没(mé(🆕)i )有正式(shì )打招(🤢)呼(hū )。
陆沅(yuán )张(🐊)了张(zhāng )口，正(zhè(🔁)ng )准备回答，容恒(🥤)却已经回(📟)过神(💼)来，伸出手捧住(⚪)她的(de )脸，低(dī )头就(jiù )吻(💨)了下(xià )来。
容(ró(🤯)ng )恒听了(le )，这才(cá(🍅)i )将信将(jiāng )疑地(Ⓜ)放弃逼她(🏀)，转而(😖)将那个只咬了(🏎)一口的饺子塞(🚭)(sāi )进(jì(🌬)n )了自(zì )己嘴里(🙃)(lǐ )。
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《洞房花烛夜高清全集完整版》常见问题
跑者将人生(🏉)押注在十秒里(🌯)，动(🕵)画也在那十(🍤)秒(🛄)里势要改变(😿)观(🥐)众眼前所见的一切，比赛结束(🖕)，一切煽动性的(📱)东西戛然而止(🔖)，这(💜)绝非单纯感(🍉)动(💴)的体验，它拒(🔯)绝把角色心象世(🚧)界剥开。是的(😀)，如(📐)果说同为独立(📸)动画出身的新(🤜)海(👗)诚动画由不(🚝)同角色的内面，通(🎃)过宛如对唱(🕧)一(🕝)样的台词互(🚏)相(🌏)交织组成，观众(🛢)相信主角（我(🦗)）笃定了与他(🍬)者能最直接地(🏐)连(😭)结、笃定世(👔)界(🦀)的一切，然后(📚)观(🈴)众成为共享同一种感受的共(⭐)同体，那么岩井(🛑)泽健治在转向(👎)商(🛳)业制片第一(🦆)作(🌭)、用转描技(✡)法制作的《百米。》则(⏰)希望观众更(🍙)主(💈)动地探索，找到(🦒)属于自己的那(🗻)个(😿)“我”。以及新海(🏽)诚因为他是“动画(🕋)民科”，通过静(🔙)止(🗓)的层与层之间(😂)的作用挖掘世(📦)界的深度，岩井(😠)泽明显有着压(🌝)倒性的动画素(🚈)养(✏)，他相信动画(👑)要(📑)动，不需要内面(📿)、仅靠纯粹的动就能连结世(🌒)界，《百米。》正是这(➡)样一部只有表(☕)层(🏼)面孔的动画(😣)，且(🎻)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🏼)手绘动画不一(🔀)样的是它一定(📢)是绘画（手的(🥖)劳(🏃)作）与摄像(😜)机（机器）的共(💓)同作业。转描(🛺)动(💭)画有着“我”与世(🌌)界的戏剧，这里(🏁)的“我”是指由构(🌤)成动画的线的(📝)原生质（protoplasm），正(💯)因(📈)为原画师之(👪)手(⛳)的劳作，这种拒(🔺)绝僵化的变化具备个人性，但(🤚)这种个人性总(⏯)会被摄像机下(🔷)客(🚸)观世界的物(🕊)质(🌕)与逻辑引导、诱惑，而原画师(👩)之手又把线的(🐄)质感紧紧地把(🍋)握在自己笔下(😥)，对(🕣)现实的物质(📦)与逻辑进行抗衡(🛷)。体育故事也(🍼)是(🧣)这么一回事，我(🍵)们为之热泪的(⛰)种种运动的人(🍀)生，实际上是人(🥕)用身体投身到(💍)世(🔂)界，与世界交(🚞)流(🛎)、抗衡，甚至可(🥦)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(❌)是，转描动画里(🔌)的手与机器的(💯)共(🍮)作（这种共(😃)作(🥕)也可以当做在互相撕扯），以(🎗)永远不和谐、(🍞)不精确的样子(🚉)在动画的表层(👌)留(😴)下了种种杂(🔁)质，比如看着像是(🐒)扁平的脸却(🥠)有(💭)着不相协调的(🦉)过于立体的运(👱)动，比如有的动(💷)画师手艺跟不(😘)上现实世界的(🚞)运(🔠)动，导致角色(🐸)动(🧝)得“不像人”，但在(🍀)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(♉)称为现实对动(🤳)画面孔留下的(🧑)伤(🏆)痕。当跑者在(🎃)起(🤮)跑线各自准备时，衣服的折痕(😈)比纯手绘动画(📯)要来得更密集(🔩)；倾盆大雨让(🖍)跑(🎵)者身上出现(🌵)不断蠕动的光泽(🈲)，宛如现实在(😞)抚(🥟)摸动画的肌理(📭)——这部动画(🍽)毫不在意让信(🚲)息量变得排山(⌛)倒海——也是(😐)这(📢)个长镜头里(🗝)，在(🔋)开始赛跑那决(🆑)定人生的十秒之前，框里的一(🤺)切人和背景的(😜)线都在运动里(🕞)抖(🔭)动，我们第一(🚽)次(🛀)如此清晰地看见人与世界的(🕞)相互作用力，这(🐪)正如鱼丰漫画(🎢)总是表现出谵(🎢)妄(🚛)的价值观一(💋)样，究竟是世界影(🥉)响了人，还是(🥞)偏(😜)执狂在动摇世(👛)界，我们无法确(🚈)定何者才是现(🎃)实，或者说，即使(💋)转描动画也不(🔔)存(🕥)在所谓的确(🔵)凿(🗂)的现实性吧。因(🏗)为角色从不说出心里话，直到(📉)富坚被现实压(📗)垮崩溃，线条也(🥨)跟(💓)着紊乱，他哭(♌)的(🛂)样子着实令人心疼之余也让(🗄)人忍俊不禁。
是(🍗)去年喜欢的动(🏈)画之一《猫妖小(🏍)杏(🦄)》刚好也是转(😤)描动画，它同样有(🖥)着来自现实(🗽)的(🚴)杂质，比如该片(🙈)采用现场收音(🈶)的方式，电影的(🔕)“声腔”有着超出(🛣)画纸之外的空(🕗)旷(🛺)，然而这是一(🛬)部(🤓)需要抑制住单(🥩)纯靠手作来想象运动的动画(👏)，因为少女对世(⏱)界感到无聊，她(👀)面(🤽)对会说话的(🌮)猫(🐭)这种超自然生物也毫无想法(🔃)。形式在故事引(🚬)导下，转描动画(🙅)将现实里的那(🌗)些(🍉)习以为常的(👡)“噪”与“动”带入动画(🦖)后，现实性被(🐚)动(🤬)画给均质化，留(😌)下了不和谐的(🕟)扁平的表面。《百(🐙)米。》的杂质留下(🔕)了凹凸不平的(💒)面(💐)孔，个人与世(🌻)界(🎦)、动画与现实(⛱)、手与机器对运动的想象力(🏞)不断彼此抗衡(🧔)，几乎要冲破平(💭)面(📷)的画纸、画(🦏)面(🆕)、银幕。要说动画哪些地方不(💨)是转描的话，几(🍵)乎就只有跑步(🍞)的时刻，在标枪(🔧)打(🙉)响后，跑者对(🏐)爆发力与全力以(🌜)赴的迷恋直(🌺)接(🥊)冲破现实，画者(⛏)无法参照现实(📆)，只能发挥自己(👷)的想象去描绘(🍃)速度。这就是这(🗜)部(🍮)动画所描绘(🕡)的(🌬)体育运动，画者(🤢)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🧢)这次联合动画(🆓)师小岛庆祐确(🏉)实(🐚)在一般的日(🍢)本(🔨)商业动画体制里带来了此前(🚬)没有的东西（(📜)或者说是“杂质(🤗)”），动画师出身(📪)的(🏩)押山清高在(👒)去年上映的《蓦然(🔮)回首》里缩小(🈁)了(✈)动画电影的制(🐦)作规模，利用小(🎳)团队的体制尽(😿)可能保留原画(🗂)师的人工性，这(🧐)种(⤵)体制宛如希(😢)望(🤬)洗净日本动画(🍭)的工业属性，我觉得押山应该(✳)希望观众能注(🧟)意到那些“动”里(🥓)蕴(🏯)含着手的劳(🍴)作(⚫)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🎑)部以画画为题(🐔)材的动画里，利(🍪)用动画之“动”让(🛺)人(🆒)意识到这是(🤾)画，然后想到不同(🍛)的笔触各有(🖕)主(🔳)人，并为这种人(🐵)工的物质性感(💤)动。若借用土居(⏬)伸彰的说法来(🚬)说的话，那就是(🍢)《蓦(🧦)然回首》的局(🛅)限(😳)性在于对动画(🙅)的定义只看到(🧔)了帧与帧之间(😠)，动画还有“帧之(🖌)彼端”的可能性(🤣)，即(📒)观众的自我(⏪)意(🐶)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🏧)，我们却无法以(😟)一种动画教养(🏣)判断它的好与(🏼)坏(🐯)，只是在极速(🦃)一百米里，观众看(🧡)到的不只是(🔒)绘(🕔)画与手的劳作(🙁)的奇迹，动画在(❄)逃避现实之前(🤪)先要注视现实，只剩下速度的(🕎)世(💲)界里我们可(🎮)以(⏩)选择看清“我”自(🔔)己的面孔。
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