在所有(🛺)的电影里(🔀)，安东尼奥尼(🚓)的声音是最让我(🍓)痴迷(🗼)的。很想写一篇长(🤽)长的影评，记(🚥)录周(👹)六三部电影(🌇)的迷人之处，但我(🦅)太累(🎡)了，也没有时间。随(🛋)着日子的流(💅)逝，我感觉(🎨)到一种(🤕)紧迫(🔫)感，那(🎷)是因为我逐(❇)渐意识到并不想(👰)对影(🌄)片有一个富有洞(🌯)见的影评式(👈)分析，只是想简单(🤴)诉说(💣)看完电影后愉悦(🖕)的激情，而时(🌿)间是(🙉)最会扼杀此(🚨)类精灵的(🐼)。总之，它们应(😗)当更潦草地出现(🎼)在我(😺)的影评里。

我该怎(💛)么形容安东(🔘)尼奥(🧓)尼电影的声(🥌)音呢，不妨先谈谈(⏺)其他(🧛)的几部片。在《奇遇(📓)》里，我一定为(💟)小岛上的(💒)寻找感(🥑)到过(😠)某种(🚽)震颤，乍一看(👏)，可能会说那些天(♋)际线(🌱)，那些海平面，还有(🏀)嶙峋的石块(💲)曲线，有种眩晕感(🐪)，它们(🤛)在构图和调度上(👁)的确至关重(💁)要。但(🍾)唯有那个有(🗝)节拍，甚至(🍓)有点儿魔性(🕠)的海浪声陪伴，才(🧖)让我(🌟)真的相信：也许(⏬)下一秒这些(🚏)人真(😎)的要掉到海(🎊)浪里头；在《夜》和(🏟)《蚀》里(🔻)，让我忘不掉的是(🛩)鞋跟踩在地(🗺)面的声音(🗻)；《放大(📆)》最有(🔗)意思(😴)，几乎所有人(🅾)都会为结尾的是(🐾)否存(🏰)在说上两句，但吸(☝)引我的不是(👖)这些，远在最后的(⏬)画面(🎰)出现之前，这个问(🗓)题已经强烈(🙈)袭来(👝)了——听听(🐉)那个网球(🐍)被击打的声(🧘)音！现实世界的网(🐡)球声(🏧)不会以那种强度(♈)（相对于其(⛸)他声(😈)音）和频率(👿)出现，这个节奏，以(🕸)及声(🌾)音的质感已经说(👩)明了一切。

但(🤼)无论如何(😯)，安东尼(💪)奥尼(😩)的声(🏀)音永远是出(😏)发于最基本的现(👰)实的(🐴)——绝对不可能(🏧)有在远处，或(🌆)是墙背面的人，说(♍)话响(⌚)度与前景中的人(🥔)相差无几。但(🤰)用句(💃)俗套的话讲(🥓)，他是超越(🏗)现实的（天(❗)呐，写出来俗的想(🕴)吐）(❇)。在《过客》里，很容易(🤶)注意到开头(⏪)那个(🌛)电风扇的声(🕣)音，也许这包含了(🔬)某种(👃)心理隐喻，但它首(💏)先作为听觉(🔊)元素让人(🏉)感到适(📁)切。下(📮)一幕(❌)，来到酒店前(🔖)台，那个烦人的电(🐴)风扇(❄)消失了，但空间中(📣)仍存在另一(🔺)个持续的干扰，频(🈲)率更(🍽)高但响度低了不(💫)少，画面里最(👚)终能(📘)看到音源是(🏡)摆在后方(🍟)柜台的另一(🤙)个小型电风扇，我(🐲)格外(👀)需要这样的变奏(🐚)以适应不同(🔂)的空(📍)间与进展。在(🈳)阿巴斯那里，也许(🕴)有个(⌛)更美妙的画外空(👐)间经由声音(👡)建立，但安(🏻)东尼奥尼甚(🖇)至连(📷)画内空间都(⛱)需要声音真正建(📉)立。每(🛍)一个空间都有无(🐭)数种方式得(😁)到观察，创作者对(🐋)空间(🥓)所包含灵魂的提(🐦)取态度反映(👳)在声(🛃)音的剪辑上(🌥)，我借由画(🈶)面看到它们(👛)，但唯独通过声音(🏌)才进(📐)入它们。

也许电影(📗)的色彩和声(🎆)音一(Ⓜ)样，具有更简(🎮)单的特性。《放大》中(🕑)的色(🧗)彩格外妖艳，这不(⏩)仅仅是指那(🔏)些模特所(⤴)穿的服装，连(🍉)最简(🦋)单的红色与(📁)绿色都是如此。最(🐵)让我(🔪)惊奇的是那个公(🖱)园，当男主在(🔥)公园中拍照时，我(🤝)突然(🅱)意识到自己不知(🥐)道上哪去找(🎽)一个(👫)有这种特质(📸)的公园，这(🌅)特质是由颜(🥘)色赋予的，绿色形(🛡)成的(🕔)节奏感很强烈，那(🥀)个段落是整(🙈)部电(🖱)影里我最喜(♿)欢的。如果说解读(☕)家们(🛩)在《放大》中能找到(💧)一些所指与(🍓)颜色对应(🅱)的话，那么《过(🦖)客》里(🔕)的颜色将更(🌞)加“普通”，隐喻的意(🏎)味儿(👩)更低，却仍保留着(📁)单纯的视觉(🙉)刺激以使我们直(🕗)接理(⭕)解，它们不再像《红(📼)色沙漠》海报(🔄)里的(🈁)颜色那样，尖(🍡)锐地似乎(🐂)都有些刻意(🐬)了。

他也有着一种(♓)最受(🕛)我喜爱的调度方(🥡)式，奥逊威尔(🍿)斯那(✨)种景深镜头(📓)功力也许很强，但(🤓)每个(🍷)人物只是像螺丝(🚃)钉一样出现(🚻)在他们该(🌃)出现的景别(🖼)，发出(⏹)他们该做的(🔻)动作，这也许让我(😅)觉得(🤽)对画面中的人物(⏰)有些缺少感(📨)情了。另一个意大(🥅)利导(🚋)演费里尼，人物会(🐑)如跳舞般接(🏐)近又(🎦)跳出，最后遗(🎣)落下一个(🐸)孤独的人儿(🤸)（这倒让我觉得(🏈)费里(🧔)尼是爱这角色的(🐻)），但他们是(✖)经历(😏)过热闹喧嚷(🎵)的。安东尼奥尼的(🕎)人物(🍪)从一开始就不和(😲)谐，而且他们(👻)绝不居于(💼)自己应该在(😱)的位(🕝)置，永远在逃(🥙)避，这样会开辟出(👠)更大(🔝)的画面空间，也使(🥏)得动作——(🍩)或者用现在常被(🚔)提及(🐓)的“姿态”——不再(🥧)是木偶般缺(📑)少灵(🛎)魂的目的执(🍪)行工具，而(🌨)拥有情感内(🏚)化——尽管连动(🈺)作本(💜)身也常常在逃避(🏈)。

也许让大多(☝)数观(💯)众着迷的是(👺)安东尼奥尼电影(💛)中的(👗)空间，确实，我也爱(🌗)它们，我本想(🚷)就此对比(🚖)一下维斯康(🏠)蒂的(🔫)空间建立方(🏡)式，但现在是什么(🚕)时候(⚡)，已经12点多了吗？(🕑)好吧，我仍然(🛣)想简单写写。之前(🤸)不记(👽)得在哪里听人说(😜)他喜欢看电(👍)影中(⛏)角色走路的(🏼)样子，这些(🦉)镜头几乎是(🚜)导演的签名，我明(😋)白这(😇)种感觉，但安的电(🏴)影里走路还(🏿)意味(🕝)着空间（当(🎨)然也可能是小跑(🔁)，甚至(⏸)开车啦），他在画(🍡)面视觉中加(🍵)入了如此(⚡)多环境的要(📿)素，那些几何式（(☝)仅用这一个词是严重(🌔)不能概括的）的(🌯)图像在单个(🖊)画面中已独立表(🙏)意，然(📀)而还是经由角色(🐩)的运动才将(🍺)他们串联起来，但(🦇)我要马上(🕵)反驳我的上(🍣)一句，因为我只是(🥎)在每(🎮)一个场景强烈地(🔘)经历了这个(🐸)空间，我对整个空(😺)间仍然一无所知，它们(🙁)并没有被真正串(👭)联，我只是重(🚒)复地经历(🎱)、经历，到了(💼)最后，除了整个空(🍹)间，电影的其他所有部(🚢)分倒是都被圆满(🚗)感知了。这一(🤖)点在《夜》里也许最(😁)为明(🚴)显。

哎呀，老维斯康(🦀)蒂，没有太多(🐅)时间留给你了，我(🎺)首先是想(🦃)为一种轻浮(🏞)的态度向你道歉(⛏)。在看(🎲)完《白夜》后，我把这(😫)个既不那么(♒)现实主义，也不那(🎶)么类似《豹》的片称为转(🌍)型期电影，但这是(⤴)十分不公平(👤)的！没有人(⏺)是生活在转(👂)型期内的，我们现(🗼)在永远不知道目的地(🌯)在哪，以一种上帝(👕)式的姿态评(🕺)判是可憎的。当下(😞)就是(🏡)当下，彼时的你也(🖼)许也意识到(😀)现实主义不再完(🏇)全有效，转(😉)而开始了自(🥘)己的实验，或者说(💥)，仅仅(🔈)凭直觉开始了创(🚹)作。这部《白夜(🤯)》的空间布景，别人(🍫)看来可能有些粗制滥(✂)造，但你也许正刻(💂)意为之，你在(🥜)探索心中(🆒)的情感是如(🆚)何建立起空间的(🌥)，幻梦是如何给空间带(🚆)上色调的，视觉元(🌋)素又是如何(🔼)以舞蹈的形式呈(🥒)现出(🏿)来的，你多擅长拍(💅)舞！

《北斗七星(🌺)》里你的改变令我(👬)震惊，不得(🤮)不猜测那些(💣)年究竟发生了什(🚭)么真(🈚)正触动到你心房(🍕)的事。开头的(🛒)那种速度，让我想(👟)起了《妖夜慌踪》。现实的(❓)东西仍存在于你(🥤)的电影里，但(📁)它们或多(📕)或少带上了(📟)失落的调子，我最(🚩)喜欢里面的风，它们伴(🍱)着那些表现主义(⛽)光线几乎要(🎬)把你的心与里面(🔸)蕴含(🐾)的全部感情吹出(👼)来。也许在未(🧝)来，你的空间不再(🔨)这么粗粝(😳)黑色，而显得(🤥)庄严，但那或许正(⏹)是《豹(🤳)》中公爵因为衰老(💇)脆弱而不得(🐢)已为之的节制...

现(😂)在太晚了，我感觉难过(🍜)，如果这会儿还不(🏋)睡觉，一道深(😧)渊就会逐(🌅)渐在我眼前(💨)清晰起来，就像我(❇)看它它看我那样简单(🥀)。这不仅仅是因为(😋)明天要上班(🏈)，或许正是因为上(👊)班，谁(📰)知道呢。我明明已(🧓)经结尾，又开(👪)始盯着卫(👣)生间里(😋)一条该死(🥏)的毛巾，真烦(🥛)人，毛巾有什么好(🔷)看的(🗽)！也许现在出门，就(🚔)能遇见楼下(🥘)垃圾桶旁边那只(🕣)简州猫了，但我太累了(🎴)，我想睡觉。哎，未来(🚡)，未来！