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剧情简介
慕浅(qiǎn )咬了(le )咬唇(chún )，只能继续跟他探讨(🚝)一般开口(kǒu )——
两名(míng )警员迅速跟上他的脚步，另留(liú )了两(liǎng )个，一个(gè )去守后门，另一个则守在(zà(🎪)i )大门(mén )口(🌷)。
他是(shì )养育她的人，是保护她的人，也是(shì )她唯(wéi )一可以信赖的人。
她被他掐着(zhe )脖子(zǐ )，一(yī(🏣) )张脸(liǎn )涨得通红，张着嘴，却发(fā )不出(chū )声音(yīn )。
我(wǒ )早就跟你说过，我们只是朋友(yǒu )和搭(dā )档的(de )关系(😱)，你不要再在这些私事上(shàng )纠缠(chán )不清(qīng )了，行吗
鹿然进到屋子，抬眸(móu )看了(le )一眼(yǎn )屋内(nèi )的装饰，随(🔃)后便转过(🌫)头看(kàn )向陆(lù )与江(jiāng )，专(zhuān )注地等待着跟他的交谈。
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《勇敢的心电影在线观看免费完整版》常见问题
跑者将人生押注在十秒里，动(😞)画也在那十秒(🈷)里(🤓)势要改变观(🚆)众(🏷)眼前所见的(🏌)一(🗺)切，比赛结束，一切煽动性的东(🔐)西戛然而止，这(🕺)绝非单纯感动(🐤)的(💼)体验，它拒绝(💡)把(⛎)角色心象世(🍠)界剥开。是的，如(✖)果(🥙)说同为独立(🍬)动(🎇)画出身的新海(🐅)诚动画由不同(➿)角(⛷)色的内面，通过宛如对唱一(➗)样(🎏)的台词互相(🐵)交(🤶)织组成，观众(🔞)相(✊)信主角（我）(😭)笃定了与他者能最直接地连(🥅)结、笃定世界(🚥)的(🏢)一切，然后观(🌅)众(🍰)成为共享同(💏)一(🎅)种感受的共同体，那么岩井泽(🔷)健治在转向商(💅)业制片第一作(🚟)、(🔂)用转描技法(😷)制(🥄)作的《百米。》则(🥙)希望观众更主(👼)动(🧤)地探索，找到(🎗)属(✋)于自己的那个(🦖)“我”。以及新海诚(🔏)因(📗)为他是“动画民科”，通过静止(🔪)的(🐦)层与层之间(👢)的(🏛)作用挖掘世界(👀)的深度，岩井泽(🕳)明显有着压倒性的动画素养(⭕)，他相信动画要(🤺)动(🙋)，不需要内面(🕴)、(🦕)仅靠纯粹的动(📮)就能连结世界，《百米。》正是这样(🚢)一部只有表层(🍩)面孔的动画，且(🏿)是(🎷)充满杂质的(📠)面(♿)孔。
转描与纯手绘动画不一(🔭)样(🕘)的是它一定是(🚦)绘画（手的劳(🥥)作）与摄像机(⛲)（(📘)机器）的共同作业。转描动(🐎)画(🌸)有着“我”与世(🐀)界(🏽)的戏剧，这里的(🍹)“我”是指由构成(🕌)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🈺)为原画师之手(🔘)的(⛪)劳作，这种拒(🧣)绝(🎃)僵化的变化具(📺)备个人性，但这种个人性总会(💂)被摄像机下客(✋)观世界的物质(🔋)与(🔡)逻辑引导、(🏴)诱(👖)惑，而原画师之手又把线的(😨)质(🚖)感紧紧地把握(🏪)在自己笔下，对(🗽)现实的物质与(🌨)逻(🌭)辑进行抗衡。体育故事也是(🖲)这(😿)么一回事，我(🚰)们(🌺)为之热泪的种(💷)种运动的人生(👪)，实际上是人用身体投身到世(➗)界，与世界交流(🥩)、(💰)抗衡，甚至可(🚌)能(💼)被世界撕裂的(🏄)戏剧一样。
于是，转描动画里的(🙋)手与机器的共(👰)作（这种共作(🔎)也(📆)可以当做在(🌭)互(🧟)相撕扯），以永远不和谐、(🌹)不(🔢)精确的样子在(➖)动画的表层留(🌹)下了种种杂质(✉)，比(🖐)如看着像是扁平的脸却有(🤷)着(😕)不相协调的(🔻)过(🍸)于立体的运动(🍑)，比如有的动画(🎇)师手艺跟不上现实世界的运(🗻)动，导致角色动(💲)得(🚿)“不像人”，但在(🎩)《百(🕺)米。》里，我更愿意(🏊)把这些杂质称为现实对动画(🏙)面孔留下的伤(💺)痕。当跑者在起(🗃)跑(🦏)线各自准备(🕣)时(🥝)，衣服的折痕比纯手绘动画(🤷)要(😽)来得更密集；(🚤)倾盆大雨让跑(🅾)者身上出现不(🎇)断(👭)蠕动的光泽，宛如现实在抚(🤴)摸(🎀)动画的肌理(🌹)—(💺)—这部动画毫(♓)不在意让信息(💷)量变得排山倒海——也是这(🧒)个长镜头里，在(🐢)开(🦈)始赛跑那决(🤝)定(♐)人生的十秒之(🕘)前，框里的一切人和背景的线(🛏)都在运动里抖(🍊)动，我们第一次(🔑)如(⛳)此清晰地看(🆑)见(🍙)人与世界的相互作用力，这(🛃)正(📧)如鱼丰漫画总(🕎)是表现出谵妄(📋)的价值观一样(🕐)，究(😾)竟是世界影响了人，还是偏(📤)执(🚠)狂在动摇世(🍂)界(🤜)，我们无法确定(🚵)何者才是现实(🐞)，或者说，即使转描动画也不存(🐅)在所谓的确凿(💽)的(🚻)现实性吧。因(🐢)为(💂)角色从不说出(🏓)心里话，直到富坚被现实压垮(😸)崩溃，线条也跟(🚧)着紊乱，他哭的(📲)样(🔜)子着实令人(📺)心(🏽)疼之余也让人忍俊不禁。
是(🏪)去(🙏)年喜欢的动画(🗞)之一《猫妖小杏(⏯)》刚好也是转描(🆎)动(🥐)画，它同样有着来自现实的(🔠)杂(🥤)质，比如该片(👝)采(🎠)用现场收音的(📦)方式，电影的“声(⏱)腔”有着超出画纸之外的空旷(🥀)，然而这是一部(📛)需(📛)要抑制住单(👸)纯(🚡)靠手作来想象(🏸)运动的动画，因为少女对世界(🔇)感到无聊，她面(🕟)对会说话的猫(🛷)这(📢)种超自然生(💰)物(🌄)也毫无想法。形式在故事引(🗯)导(✊)下，转描动画将(🚺)现实里的那些(⚫)习以为常的“噪(🥀)”与(📼)“动”带入动画后，现实性被动(🦕)画(🥇)给均质化，留(🚰)下(⭕)了不和谐的扁(🐤)平的表面。《百米(🦉)。》的杂质留下了凹凸不平的面(😱)孔，个人与世界(💱)、(💵)动画与现实(⏯)、(🐈)手与机器对运(🈲)动的想象力不断彼此抗衡，几(📅)乎要冲破平面(⏺)的画纸、画面(🎩)、(📔)银幕。要说动(🙂)画(🚃)哪些地方不是转描的话，几(🏠)乎(🔰)就只有跑步的(📵)时刻，在标枪打(📴)响后，跑者对爆(🌿)发(🕖)力与全力以(🌭)赴的迷恋直接(📎)冲(❔)破现实，画者(👇)无(⬅)法参照现实，只(🆔)能发挥自己的(✏)想象去描绘速度。这就是这部(🔀)动画所描绘的(🕶)体(🏃)育运动，画者(🛀)无(😥)疑也是选手。
我(🔳)觉得岩井泽这次联合动画师(😗)小岛庆祐确实(🧒)在一般的日本(🦈)商(🌽)业动画体制(⛔)里(🌦)带来了此前没有的东西（或(😅)者说是“杂质”）(🥋)，动画师出身的(🈂)押山清高在去(👬)年(🎟)上映的《蓦然(🗑)回首》里缩小了(⬇)动(🐞)画电影的制(🉑)作(🆑)规模，利用小团(🙇)队的体制尽可(🥠)能保留原画师的人工性，这种(😕)体制宛如希望(🕠)洗(🦌)净日本动画(🔻)的(🔻)工业属性，我觉(🖤)得押山应该希望观众能注意(✒)到那些“动”里蕴(🤩)含着手的劳作(🚂)，通(📩)过一种隐秘(✝)的(💦)“元动画”，在这部以画画为题材(🗺)的动画里，利用(🕝)动画之“动”让人(🏹)意识到这是画(🗄)，然(👱)后想到不同(🍰)的笔触各有主(🔌)人(🤸)，并为这种人(🐀)工(😆)的物质性感动(🐵)。若借用土居伸(♊)彰的说法来说的话，那就是《蓦(😳)然回首》的局限(➖)性(♊)在于对动画(🚄)的(🅾)定义只看到了(🍮)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(👜)端”的可能性，即(🚉)观众的自我意(🌩)识(🏩)。面对《百米。》凹(🌀)凸(🐬)不平的面孔，我们却无法以一(💱)种动画教养判(🔐)断它的好与坏(🎭)，只是在极速一(🛸)百(🎋)米里，观众看(🎆)到的不只是绘(🐻)画(🤳)与手的劳作(🈴)的(🤡)奇迹，动画在逃(🚼)避现实之前先(🔏)要注视现实，只剩下速度的世(🐴)界里我们可以(🥥)选(🎛)择看清“我”自(🧕)己(🌚)的面孔。
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