剧情简介
陈天豪(🉐)没有(yǒu )继续(xù )前进，他(👜)没想到(🚟)(dào )，自己(jǐ )寻(🛰)找(zhǎo )多(😆)时的恐龙部落(luò )，居然(🖇)(rán )敢来(🛺)(lái )攻打自己(😢)。
正在(zà(🗂)i )追逐(zhú )的恐龙们，看见(🔐)突然亮(💱)(liàng )起的(de )前方(🤔)，想起，刚(🤐)(gāng )刚不久(jiǔ )前那(nà )如(🐖)同雷鸣(➿)般的爆(bào )炸(👫)声，那被(💭)爆炸炸(🉐)死了无数(shù )的同(tóng )胞(💢)。
通过全息地(🌪)图，把(bǎ(😰) )部落(luò(👹) )中心放在了面前(qián )的(🚾)空地(dì(👜) )上。
当他遇见(🗓)恐龙部(🍯)(bù )落时(shí )，他第一时间(🏹)选择了(🌅)击(jī )杀，是因(🐂)为对方(🏻)的数(shù )量实在(zài )太多(🧓)(duō )了。
兑(🗒)换界面面(mià(🔡)n )前，排(pá(☔)i )满了(le )各种各样的人，人(😹)类(lèi )、(🎉)牛头人、翼(😜)人、虎(🏴)头(tóu )人，在这里面简直(😞)是(shì )变(🎚)成了(le )一个(gè(🍿) )物种展(👩)览中心(🚜)一(yī )样。
这一路上赶过(🎏)去，也是(shì )暗(⭐)暗(àn )吃(🙌)惊，不由(🗡)得对陈天豪(háo )的崇(chó(💡)ng )拜又恭(🕕)敬了几分(fè(🥐)n )，不愧(kuì(💏) )是族(zú )长，这一路受伤(🎛)(shāng )各种(📅)(zhǒng )大大小小(👢)的恐龙(🦔)竟然已(yǐ )经达(dá )到了(🔏)将近5000，他(🏵)可(kě )是看见(❇)(jiàn )陈天(⬆)(tiān )豪只带着十余人(ré(🦓)n )就追了(🍊)(le )过去的，造成(🥪)如此大(🚅)(dà )的战(🈶)(zhàn )果，让他崇拜不已。
在(🈶)(zài )后面(miàn )组(⏱)织收尾(🍠)工作的(🍾)(de )林森，对着(zhe )一只挣扎起(👡)来的(de )甲龙一阵胖揍(😅)。
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《奇妙的美发沙龙在线观看》常见问题
跑者将(🤛)人生押注在十(🚦)秒(💨)里，动画也在(⛏)那(🍎)十秒里势要(🛢)改(🍂)变观众眼前所(🤟)见的一切，比赛结束，一切煽动(🏺)性的东西戛然(💑)而(🚪)止，这绝非单(🥫)纯(🤥)感动的体验(🏆)，它(🕸)拒绝把角色心象世界剥开。是(⚽)的，如果说同为(😝)独立动画出身(😆)的(🎷)新海诚动画(🦈)由(👑)不同角色的(⌚)内面，通过宛如对(🎞)唱一样的台(🕤)词(🤹)互相交织组成(😏)，观众相信主角(🐉)（(🌿)我）笃定了(🕞)与他者能最直(🖥)接(🏫)地连结、笃(🆓)定(👙)世界的一切(🛥)，然(🦓)后观众成为共(🎉)享同一种感受的共同体，那么(⏫)岩井泽健治在(🖋)转(✒)向商业制片(🗼)第(🤝)一作、用转(🌖)描(🏫)技法制作的《百米。》则希望观众(👍)更主动地探索(🎽)，找到属于自己(🔢)的(🏹)那个“我”。以及(🎫)新(⏹)海诚因为他是“动画民科”，通过(🤗)静止的层与层(🐀)之间的作用挖(😚)掘世界的深度(🌓)，岩(👃)井泽明显有(🈯)着压倒性的动(🎹)画(🎇)素养，他相信(🔕)动(💆)画要动，不需要(📅)内面、仅靠纯(💭)粹的动就能连结世界，《百米。》正(👑)是这样一部只(🏯)有(💊)表层面孔的(🚐)动(🌘)画，且是充满杂(🆚)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🔴)不一样的是它(🍽)一定是绘画（(🏠)手(❗)的劳作）与(🏠)摄(🚂)像机（机器）的共同作业。转(🐼)描动画有着“我(🗺)”与世界的戏剧(📽)，这里的“我”是指(🔂)由(🗝)构成动画的(😶)线的原生质（(🥗)protoplasm）(😷)，正因为原画(🥕)师(🅿)之手的劳作，这(⚡)种拒绝僵化的(🧜)变化具备个人性，但这种个人(🥙)性总会被摄像(🕤)机(🈶)下客观世界(🚻)的(🛌)物质与逻辑引(🍛)导、诱惑，而原画师之手又把(🔧)线的质感紧紧(🥗)地把握在自己(🎨)笔(🥈)下，对现实的(🙎)物(🔀)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🧡)也是这么一回(🖼)事，我们为之热(🚧)泪的种种运动(📂)的(🎦)人生，实际上(🌍)是人用身体投(⛰)身(🖋)到世界，与世(🥞)界(📔)交流、抗衡，甚(🌱)至可能被世界(✖)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🤺)画里的手与机(🔣)器(❇)的共作（这(🐛)种(🛑)共作也可以当(😳)做在互相撕扯），以永远不和(🤵)谐、不精确的(🐊)样子在动画的(🔭)表(📡)层留下了种(🖲)种(📶)杂质，比如看着像是扁平的脸(🐆)却有着不相协(🔵)调的过于立体(🦓)的运动，比如有(🙈)的(🏠)动画师手艺(🏾)跟不上现实世(🗞)界(🚷)的运动，导致(🍣)角(🔛)色动得“不像人(🎳)”，但在《百米。》里，我(😁)更愿意把这些杂质称为现实(🗽)对动画面孔留(➡)下(🧖)的伤痕。当跑(🔘)者(🃏)在起跑线各自(📑)准备时，衣服的折痕比纯手绘(⏸)动画要来得更(🚷)密集；倾盆大(🗺)雨(🕗)让跑者身上(☔)出(🦉)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🌁)在抚摸动画的(💃)肌理——这部(🍜)动画毫不在意(🌟)让(🕓)信息量变得(🕥)排山倒海——(💾)也(💈)是这个长镜(📌)头(🔄)里，在开始赛跑(❗)那决定人生的(😣)十秒之前，框里的一切人和背(🔡)景的线都在运(🏪)动(🐋)里抖动，我们(🎴)第(🈵)一次如此清晰(🌑)地看见人与世界的相互作用(🐁)力，这正如鱼丰(🆑)漫画总是表现(🙉)出(➗)谵妄的价值(💆)观(🔜)一样，究竟是世界影响了人，还(🚶)是偏执狂在动(🍨)摇世界，我们无(🐻)法确定何者才(🛎)是(🗂)现实，或者说(🐂)，即使转描动画(⛱)也(🤟)不存在所谓(🕟)的(🤰)确凿的现实性(🏼)吧。因为角色从(🍥)不说出心里话，直到富坚被现(😞)实压垮崩溃，线(🐺)条(🌠)也跟着紊乱(🏷)，他(🐰)哭的样子着实(🎇)令人心疼之余也让人忍俊不(✌)禁。
是去年喜欢(🎸)的动画之一《猫(🙂)妖(🥃)小杏》刚好也(🤫)是(➖)转描动画，它同样有着来自现(😫)实的杂质，比如(🚞)该片采用现场(🙊)收音的方式，电(⚫)影(📼)的“声腔”有着(💗)超出画纸之外(📼)的(🥗)空旷，然而这(🤓)是(🥚)一部需要抑制(🔇)住单纯靠手作(🛋)来想象运动的动画，因为少女(🚇)对世界感到无(😑)聊(❇)，她面对会说(💯)话(🆘)的猫这种超自(🌶)然生物也毫无想法。形式在故(📑)事引导下，转描(🦖)动画将现实里(🐂)的(🥪)那些习以为(📆)常(🎀)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(⬅)被动画给均质(📟)化，留下了不和(🚟)谐的扁平的表(🚩)面(🧘)。《百米。》的杂质(🕰)留下了凹凸不(🥏)平(⏫)的面孔，个人(🥖)与(🚊)世界、动画与(🏢)现实、手与机(🔜)器对运动的想(🅾)象力不断彼此(😁)抗衡，几乎要冲(🔅)破(🏝)平面的画纸(🏚)、(🥍)画面、银幕。要(🌀)说动画哪些地方不是转描的(🍉)话，几乎就只有(🏿)跑步的时刻，在(🍦)标(⛔)枪打响后，跑(🚩)者(🔍)对爆发力与全力以赴的迷恋(🍴)直接冲破现实(💦)，画者无法参照(🎿)现实，只能发挥(💴)自(💈)己的想象去(🔨)描绘速度。这就是(🥖)这部动画所(🔊)描(🦏)绘的体育运动(🤸)，画者无疑也是(♐)选手。
我觉得岩(🚑)井泽这次联合(💂)动画师小岛庆(🅱)祐(🐀)确实在一般(🔤)的(🍐)日本商业动画(👜)体制里带来了此前没有的东(👠)西（或者说是(😨)“杂质”），动画师(📜)出(🍈)身的押山清(♓)高(🏌)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🐶)小了动画电影(🏌)的制作规模，利(🛡)用小团队的体(✏)制(💞)尽可能保留(🍬)原画师的人工性(😒)，这种体制宛(🎹)如(🙎)希望洗净日本(🙊)动画的工业属(🕢)性，我觉得押山(❄)应该希望观众(🐭)能注意到那些(🥥)“动(🐘)”里蕴含着手(🛬)的(🧖)劳作，通过一种(🐛)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🍌)为题材的动画(🥒)里，利用动画之(📓)“动(📺)”让人意识到(✊)这(👎)是画，然后想到不同的笔触各(👠)有主人，并为这(🏿)种人工的物质(🦅)性感动。若借用(😨)土(🎊)居伸彰的说(🎧)法来说的话，那就(🆕)是《蓦然回首(⛩)》的(🔆)局限性在于对(🚔)动画的定义只(🆚)看到了帧与帧(🍊)之间，动画还有(🍛)“帧之彼端”的可(💨)能(🗣)性，即观众的(🍀)自(🈷)我意识。面对《百(⛓)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(🐂)法以一种动画(🈵)教养判断它的(👁)好(🎫)与坏，只是在(🦆)极(📖)速一百米里，观众看到的不只(🚫)是绘画与手的(🧣)劳作的奇迹，动(🎭)画在逃避现实(🌟)之(🐤)前先要注视(🤝)现实，只剩下速度(💎)的世界里我(🍔)们(⏭)可以选择看清(🏫)“我”自己的面孔(🗿)。
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