剧情简介
要(yào )论和村(cūn )里众(🕌)人熟悉(💶)(xī )，打听(😣)消息的(de )话他们一(🆎)行人(ré(😨)n )里面还(👃)得是(shì )虎妞娘(niáng )，她顺(shù(🌸)n )手(🐅)扯过(🛹)一个(gè )妇人，弟妹，有没有(🗳)说(📬)是来(🌛)做什么的？
张采萱(xuān )虽(💉)然只(zhī(🚷) )是换一斤，但边上还搭了(🎖)(le )一块添(🎧)头，人家(❎)还不要她(tā )的粮食(shí )，秦(🥜)肃(sù )凛(🔀)执意留下(xià )了的。不只是(🐵)(shì(🤩) )他们(🏚)家, 剩下(xià )两家的猪还活(🥒)(huó(💸) )着的(🐦)人家，都(dōu )对张采萱满(mǎ(🎴)n )是感激(🦆)(jī )。要知(🛹)(zhī )道, 能够在十(shí(🛳) )月那样(🔺)的情形(💋)(xíng )下留住猪，都(dōu )是用了(🦗)张(🌴)采(cǎ(🍟)i )萱的法(fǎ )子。
抱(bào )琴到底(🌮)还(🚋)是(shì(🚲) )给他爹娘送去(qù )了一百(🎰)斤粮食(🐊)，也是因为(wéi )这个，两家的(⏬)(de )关系有(🌁)所缓(huǎ(😊)n )和。抱琴这边(biān )还没打算(👃)回家呢(💙)，那边她(tā )弟弟已(yǐ )经拿(😠)了(🥤)(le )礼物(📋)上门来(lái )请了。
抱琴叹(tà(🔅)n )息(🍅)，接过(🏧)话(huà )道：去年可以(yǐ )收(🎚)今年(niá(💐)n )的，今(jīn )年就可以收(shōu )明(🌷)年的(de )啊(📰)，甚(shèn )至(⬛)还有后年(nián )的
张采萱她(⛪)当(⛄)(dāng )然(🤺)认识，村里(lǐ )就没有人不(❄)(bú(🖲) )认识(👋)她(tā )的，都(dōu )知道她回家(⛺)(jiā(⛰) )不久(🗺)就和秦肃(sù )凛定了亲，成(🐻)亲之后(🎏)的日(rì(🚡) )子也让(ràng )村里许(xǔ )多妇(👷)人艳羡(⏰)(xiàn )，吃喝比村里(lǐ )的人好(🗡)许(🍦)多不(⏩)说，最要紧(jǐn )是得夫(fū )君(😟)疼(🌝)爱(à(😮)i )，听说，他(tā )们家中，有时(shí(🗂) )候还是(🏮)秦肃(sù )凛做饭。
虎妞(niū )和(🎛)不熟(shú(🗃) )悉的人(🔲)(rén )不喜欢说话(huà ), 但是和(🈴)(hé )她娘(🐓)还(hái )还是有话就(jiù )说的(🗑)，当(🤹)下问(🥢)(wèn )道：娘 ，有没(méi )有说是(♎)做(🕶)什(shí(🥢) )么？
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《翻云覆雨在线观看完整版》常见问题
跑者将(🚼)人(🙋)生押注在十(🦖)秒(👣)里，动画也在(🍕)那(👁)十秒里势要改(🍔)变观众眼前所见的一切，比赛(🎱)结束，一切煽动(🏷)性(🏭)的东西戛然(🤢)而(🐍)止，这绝非单(🌇)纯(🥐)感动的体验，它拒绝把角色心(🥎)象世界剥开。是(🚮)的，如果说同为(🐒)独(🐬)立动画出身(🤚)的(👦)新海诚动画(🕒)由不同角色的内(➗)面，通过宛如(📌)对(📡)唱一样的台词(👟)互相交织组成(⛳)，观(🍼)众相信主角(⌛)（我）笃定了(🤗)与(🗣)他者能最直(🎸)接(🎛)地连结、笃(🕣)定(👐)世界的一切，然(🦈)后观众成为共(🏈)享同一种感受(🕳)的共同体，那么(🦓)岩(🤳)井泽健治在(📼)转(👚)向商业制片(😟)第(🕒)一作、用转描技法制作的《百(🕌)米。》则希望观众(🐸)更主动地探索(👪)，找(🥃)到属于自己(🎬)的(🤚)那个“我”。以及(🚼)新海诚因为他是(😂)“动画民科”，通过(😱)静止的层与层(🛌)之间的作用挖(🚻)掘(🤹)世界的深度(🌅)，岩井泽明显有着(🔅)压倒性的动(🥡)画(🏩)素养，他相信动(❌)画要动，不需要(👲)内面、仅靠纯(🗡)粹的动就能连(👛)结世界，《百米。》正(🖕)是(🍩)这样一部只(💢)有(🌫)表层面孔的动(♐)画，且是充满杂质的面孔。
转描(🚵)与纯手绘动画(👰)不一样的是它(🐾)一(🐒)定是绘画（(📬)手(🍽)的劳作）与摄像机（机器）(♟)的共同作业。转(⏳)描动画有着“我(♉)”与世界的戏剧(🚊)，这(🗯)里的“我”是指(🛸)由构成动画的线(🚨)的原生质（(😴)protoplasm）(🦂)，正因为原画师(🚡)之手的劳作，这(🎂)种拒绝僵化的(🐌)变化具备个人(🤩)性，但这种个人(🛂)性(🚞)总会被摄像(🍘)机(🐙)下客观世界的(💴)物质与逻辑引导、诱惑，而原(🙅)画师之手又把(😤)线的质感紧紧(📜)地(🐿)把握在自己(🆒)笔(🏉)下，对现实的物质与逻辑进行(🥌)抗衡。体育故事(😈)也是这么一回(🔹)事，我们为之热(➕)泪(🆓)的种种运动(🐙)的人生，实际上是(🗂)人用身体投(🏳)身(🎳)到世界，与世界(🐼)交流、抗衡，甚(📞)至可能被世界(🧢)撕裂的戏剧一(🎗)样。
于是，转描动(📅)画(😾)里的手与机(📆)器(👜)的共作（这种(😿)共作也可以当做在互相撕扯(🃏)），以永远不和(⌛)谐、不精确的(👌)样(🏁)子在动画的(🐿)表(🏭)层留下了种种杂质，比如看着(🥖)像是扁平的脸(🌂)却有着不相协(🍤)调的过于立体(🍠)的(🏬)运动，比如有(🙇)的动画师手艺跟(🎌)不上现实世(🌪)界(🛵)的运动，导致角(🍭)色动得“不像人(🤢)”，但在《百米。》里，我(🛫)更愿意把这些(🍹)杂质称为现实(🙅)对(👙)动画面孔留(🥡)下(🤜)的伤痕。当跑者(🔤)在起跑线各自准备时，衣服的(🚖)折痕比纯手绘(🎽)动画要来得更(⭐)密(💟)集；倾盆大(🔆)雨(🚫)让跑者身上出现不断蠕动的(⛏)光泽，宛如现实(🧣)在抚摸动画的(⛰)肌理——这部(😋)动(🏡)画毫不在意(💖)让信息量变得排(🌧)山倒海——(💇)也(🧝)是这个长镜头(💘)里，在开始赛跑(🕒)那决定人生的(🔏)十秒之前，框里(🃏)的一切人和背(🚐)景(🎭)的线都在运(🙄)动(🌮)里抖动，我们第(🗃)一次如此清晰地看见人与世(❗)界的相互作用(🚇)力，这正如鱼丰(🔷)漫(😻)画总是表现(😔)出(⏮)谵妄的价值观一样，究竟是世(💋)界影响了人，还(😠)是偏执狂在动(🈸)摇世界，我们无(🚠)法(🌩)确定何者才(💰)是现实，或者说，即(🏂)使转描动画(🔟)也(📌)不存在所谓的(🍦)确凿的现实性(😝)吧。因为角色从(🐸)不说出心里话(🐭)，直到富坚被现(🧜)实(🙅)压垮崩溃，线(💗)条(⛓)也跟着紊乱，他(🤣)哭的样子着实令人心疼之余(⛺)也让人忍俊不(🥁)禁。
是去年喜欢(🔄)的(🔓)动画之一《猫(👶)妖(🦉)小杏》刚好也是转描动画，它同(🚩)样有着来自现(🦇)实的杂质，比如(🦊)该片采用现场(📷)收(👵)音的方式，电(🙉)影的“声腔”有着超(⏹)出画纸之外(🍫)的(🆑)空旷，然而这是(🤞)一部需要抑制(🔰)住单纯靠手作(🌋)来想象运动的(🔣)动画，因为少女(🌶)对(🦗)世界感到无(🚖)聊(😁)，她面对会说话(🙋)的猫这种超自然生物也毫无(👌)想法。形式在故(🐷)事引导下，转描(👅)动(🗞)画将现实里(🌨)的(🅰)那些习以为常的“噪”与“动”带入(🤭)动画后，现实性(✍)被动画给均质(🌏)化，留下了不和(🍲)谐(🐇)的扁平的表(🐉)面。《百米。》的杂质留(😳)下了凹凸不(💽)平(🚘)的面孔，个人与(⤴)世界、动画与(🏺)现实、手与机(🤮)器对运动的想(🙇)象力不断彼此(🛂)抗(🦔)衡，几乎要冲(🤔)破(🆔)平面的画纸、(🎿)画面、银幕。要说动画哪些地(🤒)方不是转描的(🌜)话，几乎就只有(⛩)跑(📑)步的时刻，在(😑)标(🍂)枪打响后，跑者对爆发力与全(🧡)力以赴的迷恋(🍄)直接冲破现实(✳)，画者无法参照(🐖)现(➕)实，只能发挥(👱)自己的想象去描(🕗)绘速度。这就(🚞)是(📰)这部动画所描(💴)绘的体育运动(🍙)，画者无疑也是(🐋)选手。
我觉得岩(🚜)井泽这次联合(🗡)动(🥠)画师小岛庆(♎)祐(🕕)确实在一般的(💘)日本商业动画体制里带来了(🕟)此前没有的东(🆖)西（或者说是(😭)“杂(🌙)质”），动画师(😴)出(🕯)身的押山清高在去年上映的(🌷)《蓦然回首》里缩(🕠)小了动画电影(🏪)的制作规模，利(👷)用(⬅)小团队的体(🌀)制尽可能保留原(🤭)画师的人工(🔉)性(🈳)，这种体制宛如(😃)希望洗净日本(🖌)动画的工业属(🔣)性，我觉得押山(🏸)应该希望观众(😁)能(🚐)注意到那些(📔)“动(🥚)”里蕴含着手的(🐋)劳作，通过一种隐秘的“元动画(👽)”，在这部以画画(🎠)为题材的动画(❓)里(🕌)，利用动画之(📙)“动(🏁)”让人意识到这是画，然后想到(🎅)不同的笔触各(👱)有主人，并为这(☝)种人工的物质(🤾)性(🌐)感动。若借用(🌸)土居伸彰的说法(➿)来说的话，那(👲)就(🌋)是《蓦然回首》的(⬆)局限性在于对(🍿)动画的定义只(🕜)看到了帧与帧(💠)之间，动画还有(➗)“帧(🧡)之彼端”的可(🚒)能(🌉)性，即观众的自(🐌)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🌰)面孔，我们却无(🎟)法以一种动画(👪)教(🙌)养判断它的(🚺)好(🎿)与坏，只是在极速一百米里，观(✉)众看到的不只(🚓)是绘画与手的(🧀)劳作的奇迹，动(👪)画(🗨)在逃避现实(📚)之前先要注视现(🥤)实，只剩下速(👶)度(✒)的世界里我们(🎺)可以选择看清(🎭)“我”自己的面孔(✨)。
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