剧情简介
好好好(🦏)，我(🥩)(wǒ(🤕) )就盼(💛)着景(jǐng )明也找到幸(xìng )福。如此就更(⏰)(gè(🔯)ng )好了(😒)。
她(tā )应了声，四(sì )处(chù )看了下，客(kè(🤘) )厅(🏋)里(🌗)有(🚂)人定期(qī )打扫，很(hěn )干净，沙发(fā )、茶(🍠)几(🐘)、(🌰)电视(👗)(shì )什么的大(dà )件家具也是(shì )有的(🖲)，上(🐢)面都(✝)(dōu )蒙着一层布，她掀开来(lái )，里面的(🛄)东(🔳)(dōng )西(🔩)都是崭新的(de )。她简单(dān )看了客厅，又上(😕)二(🏟)楼(🌈)看了(🛒)(le )，向阳的主卧(wò )光线很好(hǎo )，从窗(👏)户(🕢)往(💶)(wǎng )外(🍻)看，一条蜿(wān )蜒曲折的(de )小河掩映在(🚕)(zà(🐰)i )绿树(🐀)葱茏中，波光粼粼(lín )，尽收眼底(dǐ )。
他(😥)佯(🌵)装(🕺)轻(📴)松(sōng )淡定地进了总(zǒng )裁室，桌(zhuō )前放(🔊)着(📆)有(🎂)几(jǐ(👣) )封辞呈。他皱(zhòu )眉拿过来(lái )，翻开后(🤥)，赫(🌭)然醒(🤽)悟齐霖(lín )口中出的事了(le )。
他只有(yǒ(🏊)u )一(🎃)个姜(🐔)晚，是最珍惜的，可她还是(shì )要破坏。
沈(🏭)(shě(📭)n )景(💀)明跟(🔏)沈宴州(zhōu )走回客厅时，姜晚正坐(📍)(zuò(🈂) )在(🐿)老夫(🃏)人身(shēn )边说话。她把(bǎ )心里的真(zhē(👭)n )实(🌩)想法(😏)说了(le )，老夫人感动(dòng )地拍着她(tā )的(⏭)手(🚣)：(🐸)只(🎾)要你(nǐ )幸福，奶奶(nǎi )就安心了。
沈(shěn )宴(🐃)州(⏰)接(🐹)话(huà(❗) )道：但这才(cái )是真实的她。无论她(😟)什(✨)(shí )么(🤓)样子，我(wǒ )都(dōu )最爱她。
那(nà )您先跟(❓)晚(🖤)晚道(🐌)(dào )个歉吧。原不原谅，都看她。
你选(xuǎn )一(🥣)首(🦕)，我(🌟)(wǒ )教(🎌)你弹，等(děng )你会了，你就(jiù )练习，别(🏘)乱(🥛)弹(🗨)(dàn )了(📻)，好不(bú )好？
冯光站(zhàn )在门外，见他(🈚)(tā(🈸) )来了(🕋)，让(ràng )开一步：少(shǎo )爷。
姜晚忍着(zhe )脾气(♐)，好(🤰)生(🧢)解释：我在(zài )学习钢琴中(zhōng )。
猜你喜欢
《无心法师1》常见问题
跑者(🚥)将(🕦)人生押注在(🙍)十(🙊)秒里，动画也(👲)在(💷)那十秒里势要(🕋)改变观众眼前所见的一切，比(🤢)赛结束，一切煽(🏗)动(🎐)性的东西戛(💘)然(🌥)而止，这绝非(🙁)单(🏃)纯感动的体验，它拒绝把角(⛰)色(🌅)心象世界剥开(😟)。是的，如果说同(📨)为(♋)独立动画出(❄)身(😲)的新海诚动画(💊)由不同角色(🔲)的(🔛)内面，通过宛(🚝)如(🔟)对唱一样的台(🛡)词互相交织组(🙀)成，观众相信主角（我）笃定(🚭)了(⏹)与他者能最(💣)直(⚽)接地连结、(📼)笃(👠)定世界的一切(📵)，然后观众成为共享同一种感(❌)受的共同体，那(🍞)么(🍺)岩井泽健治(💁)在(💒)转向商业制(🥋)片(🛩)第一作、用转描技法制作(🛺)的(➰)《百米。》则希望观(🙏)众更主动地探(🌃)索(🔗)，找到属于自(🚭)己(🍕)的那个“我”。以及(🤩)新海诚因为(👊)他(🎊)是“动画民科”，通(🆗)过静止的层与(😺)层之间的作用(🙏)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🔞)有(🏜)着压倒性的(🐜)动(🌛)画素养，他相信(🗼)动画要动，不需(🚭)要内面、仅靠纯粹的动就能(♓)连结世界，《百米(🚉)。》正(⛽)是这样一部(🕉)只(💅)有表层面孔的(🚘)动画，且是充满杂质的面孔。
转(🦃)描与纯手绘动(🎳)画不一样的是(📖)它(⛷)一定是绘画(🎙)（(🦍)手的劳作）与(🚚)摄像机（机(🦓)器(🕢)）的共同作业(🎄)。转描动画有着(🕕)“我”与世界的戏(🔮)剧，这里的“我”是指由构成动画(🏬)的(😭)线的原生质(🆖)（(🔅)protoplasm），正因为原画(⛷)师之手的劳作(🌦)，这种拒绝僵化的变化具备个(📲)人性，但这种个(🦈)人(📨)性总会被摄(♏)像(🃏)机下客观世界(🥂)的物质与逻辑引导、诱惑，而(📼)原画师之手又(🛤)把线的质感紧(🏏)紧(🏟)地把握在自(🕔)己(✳)笔下，对现实的(📰)物质与逻辑(🏃)进(🏖)行抗衡。体育故(⌛)事也是这么一(🚺)回事，我们为之(👬)热(🤫)泪的种种运动的人生，实际(👹)上(😐)是人用身体(🔶)投(💧)身到世界，与世(🚉)界交流、抗衡(🥈)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🏽)一样。
于是，转描(🥟)动(🐔)画里的手与(🍷)机(🔥)器的共作（这(🔍)种共作也可以当做在互相撕(🏑)扯），以永远不(🧜)和谐、不精确(🏰)的(🔃)样子在动画(🎉)的(🛴)表层留下了种种杂质，比如(🍑)看(🍅)着像是扁平的(🎦)脸却有着不相(🔡)协调的过于立(🚉)体(🏬)的运动，比如有的动画师手(🌜)艺(🦉)跟不上现实(🌐)世(💤)界的运动，导致(🐅)角色动得“不像(👞)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🔻)些杂质称为现(💲)实(🎭)对动画面孔(📚)留(🦅)下的伤痕。当跑(⬛)者在起跑线各自准备时，衣服(😛)的折痕比纯手(💑)绘动画要来得(👌)更(🏍)密集；倾盆(📴)大(🔈)雨让跑者身上出现不断蠕(🐼)动(♍)的光泽，宛如现(🔵)实在抚摸动画(🎙)的肌理——这(💠)部(🐮)动画毫不在意让信息量变(📃)得(😃)排山倒海—(🌯)—(⏮)也是这个长镜(🍞)头里，在开始赛(🐄)跑那决定人生的十秒之前，框(🧔)里的一切人和(📢)背(🔘)景的线都在(😃)运(🥘)动里抖动，我们(🔦)第一次如此清晰地看见人与(📗)世界的相互作(♈)用力，这正如鱼(☕)丰(🦇)漫画总是表(🎧)现(🔪)出谵妄的价值观一样，究竟(⌛)是(🐵)世界影响了人(🎀)，还是偏执狂在(🍶)动摇世界，我们(🧛)无(🌵)法确定何者才是现实，或者(♑)说(💉)，即使转描动(🌴)画(🎈)也不存在所谓(💤)的确凿的现实(🍯)性吧。因为角色从不说出心里(🐕)话，直到富坚被(🍆)现(🤠)实压垮崩溃(🔘)，线(🅾)条也跟着紊乱(🎠)，他哭的样子着实令人心疼之(🛳)余也让人忍俊(🈁)不禁。
是去年喜(🐡)欢(🐬)的动画之一(🍎)《猫(🆑)妖小杏》刚好也是转描动画(🎀)，它(🔸)同样有着来自(🏝)现实的杂质，比(🍙)如该片采用现(🏺)场(♒)收音的方式，电影的“声腔”有(🚸)着(🌠)超出画纸之(💤)外(🥛)的空旷，然而这(💙)是一部需要抑(🥓)制住单纯靠手作来想象运动(🎪)的动画，因为少(🤣)女(🌡)对世界感到(🥠)无(🍧)聊，她面对会说(📨)话的猫这种超自然生物也毫(📿)无想法。形式在(🏚)故事引导下，转(🗞)描(🗳)动画将现实(🌈)里(⚫)的那些习以为常的“噪”与“动(👡)”带(🔒)入动画后，现实(🐽)性被动画给均(❎)质化，留下了不(⛳)和(⛸)谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🧚)质(🐻)留下了凹凸(📦)不(👤)平的面孔，个人(🥩)与世界、动画(👨)与现实、手与机器对运动的(🔫)想象力不断彼(🚹)此(💖)抗衡，几乎要(🌗)冲(🐓)破平面的画纸(🦉)、画面、银幕。要说动画哪些(🔯)地方不是转描(🎬)的话，几乎就只(🚎)有(🌝)跑步的时刻(🏩)，在(🏕)标枪打响后，跑者对爆发力(✝)与(📃)全力以赴的迷(❗)恋直接冲破现(🤮)实，画者无法参(⭕)照(🛋)现实，只能发挥自己的想象(🦇)去(🧀)描绘速度。这(😓)就(🌽)是这部动画所(🕋)描绘的体育运(👀)动，画者无疑也是选手。
我觉得(⏹)岩井泽这次联(🛂)合(🐕)动画师小岛(🍄)庆(🌝)祐确实在一般(👋)的日本商业动画体制里带来(👨)了此前没有的(🤦)东西（或者说(🍝)是(🔛)“杂质”），动画(👙)师(🎴)出身的押山清高在去年上(🕹)映(👠)的《蓦然回首》里(📒)缩小了动画电(❌)影的制作规模(🆎)，利(👽)用小团队的体制尽可能保(📙)留(🌎)原画师的人(🍷)工(🎀)性，这种体制宛(🧟)如希望洗净日(🏀)本动画的工业属性，我觉得押(💫)山应该希望观(🈵)众(🍷)能注意到那(😩)些(📏)“动”里蕴含着手(🛏)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🔢)画”，在这部以画(🚷)画为题材的动(🕸)画(👓)里，利用动画(🖕)之(💗)“动”让人意识到这是画，然后(⛸)想(🧟)到不同的笔触(🏽)各有主人，并为(🈺)这种人工的物(👲)质(⏸)性感动。若借用土居伸彰的(🐔)说(🗄)法来说的话(🌩)，那(💙)就是《蓦然回首(💒)》的局限性在于(🏕)对动画的定义只看到了帧与(✳)帧之间，动画还(🐠)有(🤙)“帧之彼端”的(😀)可(🤫)能性，即观众的(🐬)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🐬)的面孔，我们却(🏬)无法以一种动(🧘)画(🌄)教养判断它(🐂)的(🏡)好与坏，只是在极速一百米(💾)里(😻)，观众看到的不(🔪)只是绘画与手(📝)的劳作的奇迹(🕰)，动(🥧)画在逃避现实之前先要注(🚌)视(🏮)现实，只剩下(⛅)速(🌗)度的世界里我(🕘)们可以选择看(🐪)清“我”自己的面孔。
记录片周榜单
友情链接
