在(❎)所有的电影里，安(🥁)东尼(🏝)奥尼(🏪)的声音是最(💻)让我痴迷的。很想(💲)写一(💎)篇长长的影评，记(📙)录周六三部(🐸)电影的迷人之处(🥈)，但我(💝)太累了，也没有时(📔)间。随着日子(🏍)的流(🤠)逝，我感觉到(🚺)一种紧迫(📢)感，那是因为(🎞)我逐渐意识到并(🦀)不想(🥦)对影片有一个富(🚗)有洞见的影(🏞)评式(🔌)分析，只是想(🚯)简单诉说看完电(🆎)影后(🍟)愉悦的激情，而时(〰)间是最会扼(🆘)杀此类精灵的。总(🌉)之，它(💢)们应(🏜)当更潦草地(🚤)出现在我的影评(♊)里。

我(🔦)该怎么形容安东(🍦)尼奥尼电影(👴)的声音呢，不妨先(🐿)谈谈(🚄)其他的几部片。在(🧐)《奇遇》里，我一(🧗)定为(🦐)小岛上的寻(♋)找感到过(🕍)某种震颤，乍(🤔)一看，可能会说那(💝)些天(👭)际线，那些海平面(🌀)，还有嶙峋的(🚜)石块(🌻)曲线，有种眩(📚)晕感，它们在构图(💪)和调(🎴)度上的确至关重(⭐)要。但唯有那(🥖)个有节拍，甚至有(⚪)点儿(🖍)魔性(🐾)的海浪声陪(🐻)伴，才让我真的相(🧣)信：(🦏)也许下一秒这些(⌚)人真的要掉(🚼)到海浪里头；在(🌪)《夜》和(🌱)《蚀》里，让我忘不掉(💎)的是鞋跟踩(🛀)在地(🐂)面的声音；(🈶)《放大》最有(🚅)意思，几乎所(🛤)有人都会为结尾(🤳)的是(❔)否存在说上两句(🚭)，但吸引我的(📁)不是(🐜)这些，远在最(🚦)后的画面出现之(🌖)前，这(💹)个问题已经强烈(🧜)袭来了——(🐭)听听那个网球被(🈳)击打(💴)的声(📼)音！现实世界(📪)的网球声不会以(🆓)那种(🕟)强度（相对于其(🍈)他声音）和(📜)频率出现，这个节(🤡)奏，以(🏻)及声音的质感已(📻)经说明了一(🚯)切。

但(🕤)无论如何，安(💿)东尼奥尼(🉑)的声音永远(🌿)是出发于最基本(🍲)的现(➕)实的——绝对不(👪)可能有在远(🐩)处，或(📭)是墙背面的(🔱)人，说话响度与前(🧞)景中(🚣)的人相差无几。但(😮)用句俗套的(😠)话讲，他是超越现(🙄)实的(♊)（天(☝)呐，写出来俗(✝)的想吐）。在《过客(🌹)》里，很(📭)容易注意到开头(🎳)那个电风扇(🐕)的声音，也许这包(🕐)含了(📌)某种心理隐喻，但(⛓)它首先作为(🌷)听觉(🚞)元素让人感(💆)到适切。下(🥘)一幕，来到酒(🕔)店前台，那个烦人(🌗)的电(♓)风扇消失了，但空(😨)间中仍存在(😬)另一(🌐)个持续的干(🎾)扰，频率更高但响(😜)度低(📫)了不少，画面里最(🚀)终能看到音(📋)源是摆在后方柜(💳)台的(🤤)另一(😉)个小型电风(👓)扇，我格外需要这(👾)样的(🥦)变奏以适应不同(🐔)的空间与进(🎁)展。在阿巴斯那里(🖇)，也许(🧕)有个更美妙的画(💶)外空间经由(⛪)声音(🧟)建立，但安东(🔎)尼奥尼甚(🙀)至连画内空(👫)间都需要声音真(😅)正建(🚲)立。每一个空间都(✡)有无数种方(💁)式得(🍯)到观察，创作(🌞)者对空间所包含(🧟)灵魂(🎨)的提取态度反映(🦈)在声音的剪(❤)辑上，我借由画面(🥉)看到(🔳)它们(👭)，但唯独通过(🏉)声音才进入它们(🔊)。

也许(🕒)电影的色彩和声(🤮)音一样，具有(🐑)更简单的特性。《放(🙎)大》中(🍥)的色彩格外妖艳(📥)，这不仅仅是(🚖)指那(🏾)些模特所穿(🚂)的服装，连(🖊)最简单的红(🍴)色与绿色都是如(🤘)此。最(🏣)让我惊奇的是那(💖)个公园，当男(📚)主在(🍯)公园中拍照(🎖)时，我突然意识到(🥠)自己(🎂)不知道上哪去找(🤧)一个有这种(🏜)特质的公园，这特(🌩)质是(🗻)由颜(💼)色赋予的，绿(👿)色形成的节奏感(🎨)很强(🍟)烈，那个段落是整(✨)部电影里我(💖)最喜欢的。如果说(📵)解读(📈)家们在《放大》中能(👁)找到一些所(🍀)指与(🚻)颜色对应的(🔐)话，那么《过(🥅)客》里的颜色(🌗)将更加“普通”，隐喻(🍱)的意(👙)味儿更低，却仍保(☝)留着单纯的(🔰)视觉(🔏)刺激以使我(🍘)们直接理解，它们(🕷)不再(🌖)像《红色沙漠》海报(📔)里的颜色那(🤾)样，尖锐地似乎都(📺)有些(🥢)刻意(🐊)了。

他也有着(🔑)一种最受我喜爱(😨)的调(😼)度方式，奥逊威尔(📹)斯那种景深(🔐)镜头功力也许很(😃)强，但(😇)每个人物只是像(⬇)螺丝钉一样(😪)出现(🥇)在他们该出(🧢)现的景别(🥚)，发出他们该(🚤)做的动作，这也许(👽)让我(🏁)觉得对画面中的(🧀)人物有些缺(🐕)少感(🕟)情了。另一个(🕊)意大利导演费里(㊙)尼，人(🎬)物会如跳舞般接(🕗)近又跳出，最(🍕)后遗落下一个孤(♎)独的(💁)人儿(🤱)（这倒让我(⏫)觉得费里尼是爱(⤴)这角(🤺)色的），但他们是(🐑)经历过热闹(🏿)喧嚷的。安东尼奥(💳)尼的(👽)人物从一开始就(🐐)不和谐，而且(📇)他们(🌧)绝不居于自(🆓)己应该在(🏗)的位置，永远(⚫)在逃避，这样会开(🏀)辟出(🌭)更大的画面空间(🗼)，也使得动作(🍓)——(🚚)或者用现在(🈶)常被提及的“姿态(🕒)”——(🗃)不再是木偶般缺(🍏)少灵魂的目(🍽)的执行工具，而拥(🤭)有情(🔶)感内(🏺)化——尽管(🍧)连动作本身也常(😭)常在(🏑)逃避。

也许让大多(🛹)数观众着迷(🤺)的是安东尼奥尼(👴)电影(🔨)中的空间，确实，我(🦅)也爱它们，我(🥌)本想(🤾)就此对比一(🌞)下维斯康(🔆)蒂的空间建(📌)立方式，但现在是(🌍)什么(🚐)时候，已经12点多了(🕋)吗？好吧，我(😤)仍然(🙉)想简单写写(🎟)。之前不记得在哪(👭)里听(⛱)人说他喜欢看电(🌦)影中角色走(😓)路的样子，这些镜(🌃)头几(😷)乎是(🎫)导演的签名(🥖)，我明白这种感觉(👲)，但安(⬛)的电影里走路还(🐱)意味着空间(🍤)（当然也可能是(🐁)小跑(😀)，甚至开车啦），他(🌆)在画面视觉(🌞)中加入了如此多(🕋)环境的要(🔸)素，那些几何(🎡)式（仅用这一个(😮)词是(🙍)严重不能概括的(🎁)）的图像在(🚽)单个画面中已独(🍋)立表意，然而还是经由(🍝)角色的运动才将(🌁)他们串联起(🧜)来，但我要(☕)马上反(💱)驳我(💍)的上一句，因为我(🥪)只是在每一个场景强(📭)烈地经历了这个(🐊)空间，我对整(🍦)个空间仍然一无(💻)所知(🔧)，它们并没有被真(🦊)正串联，我只(📕)是重复地经历、(😰)经历，到了(📩)最后，除了整(🚊)个空间，电影的其(💄)他所(🌁)有部分倒是都被(💤)圆满感知了(🕥)。这一点在《夜》里也(🏸)许最为明显。

哎呀，老维(🚒)斯康蒂，没有太多(🥁)时间留给你(📸)了，我首先(🙌)是想为(🏓)一种(🔌)轻浮的态度向你(🏣)道歉。在看完《白夜》后，我(🍯)把这个既不那么(😧)现实主义，也(📻)不那么类似《豹》的(😉)片称(🐮)为转型期电影，但(♌)这是十分不(🆗)公平的！没有人是(🐭)生活在转(📤)型期内的，我(🏚)们现在永远不知(👙)道目(🌦)的地在哪，以一种(📏)上帝式的姿(📕)态评判是可憎的(👦)。当下就是当下，彼时的(🈳)你也许也意识到(🛬)现实主义不(👭)再完全有(🐋)效，转而(🍳)开始(🤶)了自己的实验，或(🌕)者说，仅仅凭直觉开始(🌰)了创作。这部《白夜(🙄)》的空间布景(👲)，别人看来可能有(🎁)些粗(🚫)制滥造，但你也许(🏿)正刻意为之(🐊)，你在探索心中的(💈)情感是如(🔙)何建立起空(🥧)间的，幻梦是如何(🌙)给空(🐆)间带上色调的，视(➿)觉元素又是(🐏)如何以舞蹈的形(🦎)式呈现出来的，你多擅(🤖)长拍舞！

《北斗七星(🎒)》里你的改变(✒)令我震惊(🍏)，不得不(🏡)猜测(🎠)那些年究竟发生(🕚)了什么真正触动到你(⛪)心房的事。开头的(🔡)那种速度，让(🧑)我想起了《妖夜慌(🚙)踪》。现(🐓)实的东西仍存在(🐿)于你的电影(⏸)里，但它们或多或(🚍)少带上了(🌯)失落的调子(🚝)，我最喜欢里面的(🥔)风，它(🛋)们伴着那些表现(🕑)主义光线几(🐽)乎要把你的心与(🥇)里面蕴含的全部感情(💳)吹出来。也许在未(🍂)来，你的空间(🔶)不再这么(🔸)粗粝黑(📢)色，而(🙅)显得庄严，但那或(⌚)许正是《豹》中公爵因为(🐞)衰老脆弱而不得(👴)已为之的节(🌪)制...

现在太晚了，我(🤐)感觉(👓)难过，如果这会儿(🌘)还不睡觉，一(🎙)道深渊就会逐渐(🏪)在我眼前(🖐)清晰起来，就(🛁)像我看它它看我(🚵)那样(⏯)简单。这不仅仅是(🐌)因为明天要(😇)上班，或许正是因(🐂)为上班，谁知道呢。我明(🐒)明已经结尾，又开(🚈)始盯着卫生(📲)间里一条(👈)该死的(💌)毛巾(🛫)，真烦人，毛巾有什(🏳)么好看的！也许现在出(🍥)门，就能遇见楼下(📐)垃圾桶旁边(🐈)那只简州猫了，但(📮)我太(🚎)累了，我想睡觉。哎(🐣)，未来，未来！