以婆(pó )媳(xí )关系重逢的母女(nǚ )(🐽)“雷(📼)普利”为(🍩)核心,围(wéi )绕财(cái )阀家族的继承(chéng )权展开(kāi )谎言(🎹)战争(🥈)。视频本站于2026-01-20 03:01:04收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
前两(🐝)天,华纳(🐳)官微偷偷卖了个关(🥎)子(🏎),明眼(💋)的(👖)影迷一看就懂,奔走(💊)相告。
《闪(🌖)灵》要来了。
斯坦利·库布里(🐪)克(🏬)1980年的(🎰)封神恐怖片,终于要(👣)在(📨)内地院(🎦)线上映。
经典是经典(🤙),好看也(🚻)是(🍊)真好看,但毕竟是四(🍃)十多(🦍)年(❇)的老片了,怎么挑在这时候(💉)突然引(🛤)进?
以及一个大家(👭)更(📇)关心(👄)的(🛰)问题:作为口味不(🧖)轻的恐(🚁)怖片,它会被动多少剪刀?(📆)动完了(🎍)还能看吗?
谜底也(🍏)许(📼)就在(🎨)谜(🚻)面上。
对于《闪灵》,网上(🍻)有一种(🥏)流行的解读:它压根就不(😇)是(🔸)一部(🖱)恐怖片。
或者说,它是(🙈)一(🌵)部被伪(⭕)装成恐怖片的职场(🌄)崩溃纪(🏋)录(🍈)片。
男主角杰克是个(🌳)什么(🎷)人(⛷)?一个失业的作家,有酗酒(🎉)的毛病(🤰),之前还因为情绪失(🚒)控(👌)打过(🙉)自(🏄)己的孩子。为了养家(😰)糊口,也(😜)为了找个安静地方写作,他(🎡)接下了(🈳)一份偏远酒店冬季(🥑)管(📳)理员(😒)的(💒)工作。工作内容很简(🔋)单,就是(🎧)在封山的几个月里看着这(🌵)栋(🐓)楼,别(🏤)让暖气坏掉就行。
听(🏥)起(🐡)来有点(🆎)耳熟,一个中年人,职(📹)业不顺(📫),经(👩)济紧张,带着老婆孩(🌝)子搬(🐆)到(😑)一个与世隔绝的地方,指望(👞)着能东(🦍)山再起。
然后他疯了(🍉)。
库(🚧)布里(⛔)克(🧐)在接受采访时做过(💤)解读,大(🎂)意是人的性格本身就有问(🍷)题的一(🌅)面,恐怖故事能做的(🎹)事(🌷)情,就(🐶)是(🍡)让我们看见无意识(🖐)的黑暗(😅),而不用真的去面对它。这话(➡)说(🖖)得很(📇)含蓄,但如果你把《闪(🔌)灵(🥝)》当成一(📩)个职场故事来看,一(🐷)切就清(💾)楚(🌆)多了。
杰克根本没有(🔢)被鬼(⛑)附(😗)身,他是被困住了。
瞭望酒店(🐁)那个巨(🍘)大、空旷的空间,宛(🚜)如一个(🈁)迷(🎠)宫。库布里克故意把(🗻)酒店的(🧀)内部结构设计得不合逻辑(🔥),走廊通(㊙)向不可能的地方,窗(👒)户(💹)开在(⏰)不(🧑)该有窗户的位置。很(🈯)多人分(📊)析这些细节,说这是为了制(👼)造(🥠)不安(😣)感,但还有一种解释(⛳),说(🚉)这个空(🍮)间本身就是假的,它(💕)是一个(👂)精(📙)心设计的、让人逐(🐶)渐丧(🔵)失(🚁)方向感的牢笼。
杰克每天做(💘)的事情(🏝)是什么?坐在打字(🆕)机前,对(🥄)着(💳)空白的纸发呆。他写(🚩)了几个(🍺)月,写出来的全是同一句话(🦆):只工(🥁)作不玩耍,聪明的杰(🏢)克(🥈)变傻(🍀)瓜(🏻)。
这是一个被工作榨(🥂)干的人(🥞)的精神状态。
你可能会说,不(🕍)对(🚱)啊,电(⤵)影里明明有鬼,那对(Ⓜ)双(👹)胞胎女(🤱)孩,237号房间里的女人(☕),血从电(⭕)梯(⛲)里涌出来,杰克跟鬼(🍤)魂把(⬅)酒(🔳)言欢,这些难道不是超自然(💵)元素吗(🛫)?
是的,但问题在于(📻),库布里(🐶)克(🤥)从来没有明确告诉(🌿)你这些(🌫)东西是真的。
他和原著作者(🈷)斯蒂芬(⤴)·金最大的分歧就(🆘)在(🔒)这里(➿)。小(🚶)说里,酒店闹鬼是板(🚌)上钉钉(🤭)的事实,但库布里克电影里(🔓)所(🔀)有的(🛍)超自然现象,都可以(🌬)被(👾)解释成(🖍)杰克的幻觉。杰克每(🥏)次看到(🍛)鬼(🤫)魂的时候,画面里都(⛹)有一(💔)面(🏁)镜子,他看似在和鬼说话,其(🔖)实在和(📦)镜子里的自己说话(📹)。
这是库(⏮)布(🏁)里克的狡猾之处,他(😘)拍了一(🅱)部可以被当成鬼片看的电(🧝)影,但骨(🤓)子里讲的是一个人(🌺)如(💩)何在(🆒)封(📚)闭、孤立、高压的(🌅)环境下(😺)一步步走向崩溃,鬼只是这(🥟)种(🍙)崩溃(👦)的外化形式。
斯蒂芬(💡)·(🗓)金为此(🎬)很不爽,他公开批评(🤞)过这部(📪)电(🙇)影,说库布里克弱化(🔁)了角(🍝)色(🛌)的挣扎和人性质感。他写的(⏱)是一个(💀)好人被邪恶力量侵(🌹)蚀的悲(🕠)剧(🖊),被库布里克拍成了(✨)一个本(🍒)来就有问题的人最终爆发(🍥)的故事(🦒)。
谁对谁错不重要,重(🚱)要(🐄)的是(🔣),库(🤣)布里克版本的《闪灵(📞)》之所以(👒)能成为经典,是因为它触及(🍝)了(🎴)一个(⛩)比鬼魂更可怕的东(👻)西(👼):人在(🔮)极端环境下的脆弱(🐯)性。
不管(😲)相(🌶)不相信有鬼,你都没(😽)法否(🌓)认(🤖),人是可以被逼疯的。
这就是(📕)为什么(🍍)《闪灵》直到今天看起(⌛)来依然(👋)很(😒)吓人,它讲的不是那(🥃)种公式(🍅)化的闹鬼故事,是关于人的(👌)处境。而(🍻)人的处境,四十五年(🥫)来(🐭)并没(🥜)有(🛌)变得更好。
很多人在(🐭)讨论《闪(💲)灵》引进会不会被删减,删减(🆎)多(🎇)少。这(💿)些担心有道理。
但如(⤴)果(🤬)你接受(📡)我前面说的那种解(🌞)读,这些(🔶)删(♓)减可能反而不会伤(⭐)害电(🧓)影(🙇)的核心。
因为《闪灵》最恐怖的(🛄)部分不(🏔)是那些视觉刺激,而(🚱)是杰克(⏪)·(🎛)尼科尔森的表演。他(🍌)坐在空(🚥)荡荡的大厅里对着空气发(🆗)呆,他和(📨)妻子吵架时眼睛里(✔)闪(🕚)过的(🥠)那(🧡)一丝凶光,还有他拿(🌮)着斧头(🥐)追杀家人时脸上那种亢奋(🦓)和(🐐)快乐(🏏)交织的表情。
这些东(📚)西(🤳)删不掉(🎱),因为它们不血腥,不(✖)暴力,不(⭕)色(🍺)情,而且更真实。
库布(🧜)里克(🍲)在(👜)拍这部电影的时候折磨了(🔹)演员们(😀)整整一年,把扮演妻(🍮)子温迪(💘)的(🥑)谢莉·杜瓦尔逼到(🍮)了精神(🐍)崩溃的边缘,同一个镜头拍(🎳)几十遍(♏)上百遍,不停地否定(🌾),不(🤔)停地(❤)重(🌈)来。有人说这是导演(🐣)的暴行(🌍),但也有人说,正是这种真实(🦗)的(😤)疲惫(🌶)和恐惧,让温迪这个(🕯)角(🍊)色如此(😫)令人信服。
温迪发现(💚)杰克写(🐨)了(👣)几百页同一句话时(😇)脸上(🚘)的(🔷)表情,那已经不只是一个演(🔌)员在表(🍵)演惊恐,更是一个真(😏)实的人(💰)在(🌠)极限体验时的反应(🕎)。
《闪灵(➕)》之(🍓)所以让人毛骨悚然,在于它(🔣)模糊了(🥣)戏和真的边界。
说到(🚗)这(😫)里,不(👂)得(🐭)不提一个有点讽刺(🎬)的事情(🔋)。
中国观众盼了四十五年要(⏭)在(🕎)大银(🍸)幕上看《闪灵》,但中国(🌓)的(😏)电影创(🕞)作者们,已经在一个(🏀)类似瞭(🐆)望(🕉)酒店的环境里困了(🍭)很多(🛑)年(🌠)了。
国产恐怖片的现状大家(👴)都知道(🖥):不能有鬼。鬼到最(🕦)后必须(⚡)被(🙁)解释成梦境、幻觉(🔍)或者(🍘)精(✔)神疾病,所有的超自然现象(💕)都要有一个说得过去的解(🥎)释(🔳),否则(🔒)别想见观众。
这个规定(🈳)的出发(🗜)点可能是好的,但它的实际(🐀)效(🔕)果是,国产恐怖片被迫走(📀)进(🌔)了一条死胡同。你要吓人,但(🖋)又不能(🐠)真的吓人。前面拼命地(📥)讲一(📒)个(🙀)关于未知和恐惧的故事,到(🕠)了结尾又必须告诉观众,没(⚾)什么未(👳)知的,一切都可以解释(🗝)。听着(💈)就(🔃)很荒诞。
而就像前面说的,《闪(🍍)灵》误打误撞地符合了这个(🕖)标(📢)准。
库(🗿)布里克从来没有明确(👐)说酒店(🏑)里有鬼,只是展示了一个精(😣)神(👷)逐渐崩溃的人眼中的世(🚍)界(😋)。你完全可以把整部电影解(👝)读成一(🐉)个关于精神疾病的案(🥈)例研(📕)究(🌹):杰克有酗酒史,有暴力史(🔼),有创作焦虑,被隔离在极端(🏷)环境里(🍜)好几个月,他出现幻觉(⛷)太正(🚳)常(🈸)了。
库布里克的高明之处是(👳)保持了模糊性,他没有告诉(🌟)你(📕)答案(🚐),一切丢给你自己去判(⬇)断。
这种(👮)模糊性在当下的审查环境(🖲)里(🐆)是不被允许的,你必须给(🚒)一(🗡)个明确的解释。要么有鬼,要(🤤)么没鬼(🎯)。要么是真的,要么是假(🐑)的。灰(🚊)色(🤱)地带不被容忍。
所以国产恐(👺)怖片永远拍不出《闪灵》,不是(🚘)因为我(📷)们没有好导演,或者观(🐒)众不(📺)买(🗃)账,而是因为《闪灵》那种让人(🏺)在看完电影之后还要争论(🖋)好(🛠)几十(🍏)年、到底有没有鬼、(🖥)到底发(🖐)生了什么的创作空间,根本(📐)就(🎷)不存在。
这确实很讽刺,一(📳)部(🙆)四十五年前的美国电影,以(🍧)一种半(🌫)合规的姿态进入了中(👗)国市(🤬)场(🎬)。而中国本土的创作者们,却(🚺)因为规则的刚性,连模仿的(🌚)机会都(💆)没有。
有人说《闪灵》的引(🥕)进是(🤢)一(👺)块试金石,测试的是审查环(📿)境对强烈类型表达的容忍(🖐)度(👽)。也有(🔗)人说这只是市场供需(👻)关系下(👼)的必然选择。春节档大招放(😳)完(🚂)了就没了,得靠引进片来(❇)填(🥞)补空档。
两种说法都有道理(🐺),但或许(🐑)我们也可以跳出来看(🔸)。
《闪灵(👐)》引(💸)进这件事,正好是一个完美(🏮)的闪灵式隐喻。
中国电影市(🚏)场过去(🎥)一年经历了什么?春(🌗)节档(🤬)爆(🐣)发,然后是长达几个月的断(🎆)层,票房低于五千万的冷淡(😰)日(😺)增多(🏕),大量中小成本影片上(😮)映即消(😨)失,影院经理在非档期面对(🥀)空(🙉)荡的影厅一筹莫展。整个(🏻)行(🎼)业弥漫着一种封闭、孤立(🧙)、不确(🏿)定性的氛围。
这和杰克(🔋)的处(🤝)境(🆕)有什么区别?
一个曾经繁(👊)荣的市场,被困在某种结构(📜)性的困(🐳)境里。头部效应越来越(💱)明显(🕝),资(🐂)源疯狂涌向极少数项目,中(📣)腰部空间塌陷。大家都在等(📩)待(🏢)下一(🍩)个大档期的到来,就像(✌)等待封(🆓)山期结束一样。
而在这个等(🌑)待(🙃)的过程中,有些人可能已(🕑)经(😫)开始看到不存在的东西了(📺)。
这不是(🕧)危言耸听,电影行业的(😑)从业(🚕)者(➰)们这两年的焦虑是真实存(🈸)在的。撤档潮、片荒、融资(🌊)遇冷、(🕍)项目立项困难。好多次(🕡)我跟(🎈)同(💯)行交流,都听到有人怀疑,这(🗼)个行业还有没有未来,观众(🕷)是(🛀)不是(♉)已经不愿意走进电影(🌿)院了。
这(🗼)种集体性的焦虑,和杰克坐(✡)在(🌒)空荡荡的大厅里敲打字(😧)机(🍸)时的状态,本质上是一样的(👖)。
所以《闪(🍌)灵》来得正是时候。
不仅(➰)仅因(✡)为(🦍)它是一部恐怖片,能够填补(🚇)市场上恐怖类型的空白,更(🐞)因为因(🧝)为它讲的那个故事,关(⛹)于一(🔆)个(🔘)人如何在封闭环境中逐渐(⛺)失去理智,和此刻中国电影(😘)市(🔆)场正(💳)在经历的某种状态,形(🔭)成了一(🤴)种奇妙的共振。
我们害怕什(📖)么(🎰)?不是鬼。
我们害怕的是(🕍)被(🛺)困住的感觉,无论怎么努力(🍐)都找不(🍀)到出路的绝望,在等待(🎰)中慢(🚋)慢(🎵)消耗掉所有的意志和信心(⏬),看着空白的屏幕却写不出(🚿)一个字(🥃)的焦虑。
《闪灵》之所以能(⤴)成为(🕺)经(💁)典,是因为它触及了这些普(📄)遍性的恐惧。它用一个酒店(😕)里(🥟)的故(🗓)事,讲了所有人都可能(🚃)经历的(🕑)精神困境。
四十五年过去了(🐹),杰(🐤)克·尼科尔森老了,谢莉(⬆)·(🎋)杜瓦尔已经去世,库布里克(⏫)早在1999年(🏗)就离开。
但《闪灵》依然耐(🔻)看,因(🌇)为(🚵)它讲的那种恐惧,是跨越时(🔻)代的。
让它来吧。
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