在所有(🐓)的电(🕵)影里，安东尼奥尼(🗞)的声音是最(⛓)让我(Ⓜ)痴迷的。很想(⏲)写一篇长长的影(🌨)评，记(⏸)录周六三部电影(❓)的迷(💂)人之处，但我太累(🛁)了，也没有时(🤱)间。随(📊)着日子的流(🥇)逝，我感觉到一种(👇)紧迫(🔘)感，那是因为我逐(🎌)渐意识到并(☝)不想对影片有一(❓)个富(🐟)有洞(🐞)见的影评式(⚾)分析，只是想(🎒)简单(💘)诉说(🧒)看完电影后愉悦(🎾)的激情，而时(👶)间是最会扼杀此(💬)类精(🐼)灵的。总之，它们应(🍈)当更潦草地(🐕)出现(🏝)在我的影评(🎰)里。

我该怎么形容(🏡)安东(😝)尼奥尼电影的声(🐴)音呢(🕺)，不妨先谈谈其他(📈)的几部片。在(🎵)《奇遇(😢)》里，我一定为(🌰)小岛上的寻找感(📝)到过(🧟)某种震颤，乍一看(🐾)，可能会说那(👙)些天际线，那些海(🕡)平面(🤽)，还有(🛺)嶙峋的石块(👝)曲线，有种眩(🎦)晕感(📢)，它们(🔉)在构图和调度上(🍁)的确至关重(🔗)要。但唯有那个有(🌨)节拍(🧤)，甚至有点儿魔性(🙉)的海浪声陪(🐢)伴，才(🥢)让我真的相(🎿)信：也许下一秒(🕑)这些(🔏)人真的要掉到海(⛱)浪里(🍥)头；在《夜》和《蚀》里(📪)，让我忘不掉(🤝)的是(🔦)鞋跟踩在地(🐦)面的声音；《放大(🏅)》最有(😝)意思，几乎所有人(🐼)都会为结尾(💪)的是否存在说上(🛀)两句(🤱)，但吸(🍅)引我的不是(🌾)这些，远在最(🛌)后的(🍤)画面(📶)出现之前，这个问(🤚)题已经强烈(🥂)袭来了——听听(🌈)那个(🛴)网球被击打的声(🚄)音！现实世界(🤴)的网(🚦)球声不会以(📿)那种强度（相对(🚼)于其(💷)他声音）和频率(⛎)出现(🛌)，这个节奏，以及声(🧚)音的质感已(🧞)经说(🏩)明了一切。

但(😧)无论如何，安东尼(📸)奥尼(💛)的声音永远是出(😎)发于最基本(🏹)的现实的——绝(🖋)对不(🧝)可能(🐌)有在远处，或(🌟)是墙背面的(🙅)人，说(🤲)话响(📪)度与前景中的人(⛴)相差无几。但(😿)用句俗套的话讲(🏐)，他是(🔬)超越现实的（天(🍂)呐，写出来俗(🕎)的想(🙈)吐）。在《过客(🔭)》里，很容易注意到(😎)开头(😝)那个电风扇的声(🗼)音，也(🦈)许这包含了某种(🎂)心理隐喻，但(🍹)它首(🥅)先作为听觉(🌳)元素让人感到适(🙂)切。下(🍝)一幕，来到酒店前(📱)台，那个烦人(🅾)的电风扇消失了(🤜)，但空(✨)间中(🏾)仍存在另一(💌)个持续的干(🍘)扰，频(🥅)率更(🐍)高但响度低了不(🕦)少，画面里最(🔙)终能看到音源是(🍠)摆在(🕢)后方柜台的另一(🤕)个小型电风(🌦)扇，我(🥘)格外需要这(🎮)样的变奏以适应(❓)不同(💻)的空间与进展。在(🚛)阿巴(🥥)斯那里，也许有个(😱)更美妙的画(🐍)外空(🤧)间经由声音(👞)建立，但安东尼奥(🏧)尼甚(📻)至连画内空间都(⬜)需要声音真(👸)正建立。每一个空(🚄)间都(⛳)有无(📞)数种方式得(🙊)到观察，创作(🐂)者对(💟)空间(📙)所包含灵魂的提(🦍)取态度反映(📬)在声音的剪辑上(🗻)，我借(🙊)由画面看到它们(🐡)，但唯独通过(📋)声音(🎨)才进入它们(💪)。

也许电影的色彩(🌵)和声(📴)音一样，具有更简(🕸)单的(🙎)特性。《放大》中的色(😒)彩格外妖艳(❕)，这不(🗄)仅仅是指那(🕧)些模特所穿的服(♟)装，连(💸)最简单的红色与(💲)绿色都是如(👍)此。最让我惊奇的(🏄)是那(✔)个公(🧡)园，当男主在(🐟)公园中拍照(🌶)时，我(🥁)突然(⚫)意识到自己不知(🍦)道上哪去找(🕓)一个有这种特质(🎯)的公(💈)园，这特质是由颜(🉑)色赋予的，绿(💀)色形(🥢)成的节奏感(🤞)很强烈，那个段落(🦀)是整(🛳)部电影里我最喜(🐼)欢的(🉐)。如果说解读家们(👟)在《放大》中能(👖)找到(🔩)一些所指与(🔍)颜色对应的话，那(🛡)么《过(💩)客》里的颜色将更(🔕)加“普通”，隐喻(😟)的意味儿更低，却(➕)仍保(🔀)留着(🍴)单纯的视觉(🌥)刺激以使我(🚁)们直(🧦)接理(🗺)解，它们不再像《红(🕴)色沙漠》海报(🏄)里的颜色那样，尖(⏯)锐地(🆖)似乎都有些刻意(🈲)了。

他也有着(🐘)一种(🏨)最受我喜爱(🍿)的调度方式，奥逊(🕤)威尔(📝)斯那种景深镜头(🔑)功力(⛏)也许很强，但每个(👾)人物只是像(🦐)螺丝(🏉)钉一样出现(🧙)在他们该出现的(🥊)景别(🧔)，发出他们该做的(🌲)动作，这也许(👭)让我觉得对画面(🈁)中的(🚺)人物(⌚)有些缺少感(🎦)情了。另一个意大(🌼)利导(🎷)演费里尼，人物会(🐣)如跳舞般接(💍)近又跳出，最后遗(🍞)落下(🚫)一个孤独的人儿(🕋)（这倒让我(🍉)觉得(〽)费里尼是爱(🎶)这角色的），但他(🈁)们是(🚕)经历过热闹喧嚷(🦉)的。安(🀄)东尼奥尼的人物(👰)从一开始就(🕣)不和(🥛)谐，而且他们(🚗)绝不居于自己应(😗)该在(😓)的位置，永远在逃(🧒)避，这样会开(🏘)辟出更大的画面(💃)空间(💳)，也使(🛐)得动作——(💷)或者用现在常被(🎊)提及(🕷)的“姿态”——不再(🈵)是木偶般缺(🤐)少灵魂的目的执(🐥)行工(😄)具，而拥有情感内(🛂)化——尽管(🔨)连动(👖)作本身也常(🕉)常在逃避。

也许让(📿)大多(🙄)数观众着迷的是(🌛)安东(💵)尼奥尼电影中的(🎍)空间，确实，我(🔧)也爱(🍱)它们，我本想(🔺)就此对比一下维(🍟)斯康(🧜)蒂的空间建立方(🍯)式，但现在是(👻)什么时候，已经12点(🛵)多了(🈺)吗？(🐷)好吧，我仍然(🖕)想简单写写。之前(✏)不记(🕶)得在哪里听人说(🏗)他喜欢看电(🍿)影中角色走路的(👱)样子(🔩)，这些镜头几乎是(😊)导演的签名(👅)，我明(🥪)白这种感觉(🆎)，但安的电影里走(🔣)路还(🐗)意味着空间（当(⛺)然也(🍂)可能是小跑，甚至(🤺)开车啦），他(🆕)在画面视觉中加(🕥)入了如此多环境的要(🌅)素，那些几何式（(♟)仅用这一个(🌧)词是严重不能概(🍜)括的(🔎)）的图像在单个(🥓)画面中已独立表意，然(🙈)而还是经由角色(🎀)的运动才将(👻)他们串联起来，但(🍽)我要(📣)马上反驳我的上(💵)一句，因为我(🚁)只是在每一个场(🏖)景强烈地经历了这个(🎉)空间，我对整个空(🌷)间仍(🀄)然一无所知，它们(🕴)并没有被真(✈)正串联，我只是重(⛔)复地经历、经历，到了(🛅)最后，除了整个空(👻)间，电影的其(📕)他所有部分倒是(🗾)都被(🌞)圆满感知了。这一(📨)点在《夜》里也许最为明(🌂)显。

哎呀，老维斯康(😰)蒂，没有太多(🔠)时间留给你了，我(👺)首先(👚)是想为一种轻浮(🌩)的态度向你(🌱)道歉。在看完《白夜(⛺)》后，我把这个既不那么(🛤)现实主义，也不那(🤨)么类(🍼)似《豹》的片称为转(🛥)型期电影，但(🎃)这是十分不公平(🕶)的！没有人是生活在转(🔏)型期内的，我们现(⬜)在永远不知(😥)道目的地在哪，以(🧞)一种(🌎)上帝式的姿态评(🚗)判是可憎的。当下就是(🦌)当下，彼时的你也(🚯)许也意识到(🍸)现实主义不再完(💃)全有(🏰)效，转而开始了自(🦍)己的实验，或(👒)者说，仅仅凭直觉(🤗)开始了创(👞)作。这部《白夜(🦒)》的空间布景，别人(👀)看来(😾)可能有些粗制滥(🐤)造，但你也许(🔞)正刻意为之，你在(💲)探索心中的情感是如(🖇)何建立起空间的(😹)，幻梦是如何(🚇)给空间带上色调(🏹)的，视(🈂)觉元素又是如何(⏺)以舞蹈的形式呈现出(➕)来的，你多擅长拍(🍴)舞！

《北斗七星(💀)》里你的改变令我(🏭)震惊(📹)，不得不猜测那些(🌌)年究竟发生(⚪)了什么真正触动(🦌)到你心房(🔧)的事。开头的(👀)那种速度，让我想(🍑)起了(📔)《妖夜慌踪》。现实的(📌)东西仍存在(🥋)于你的电影里，但(🚛)它们或多或少带上了(♍)失落的调子，我最(📦)喜欢里面的(🏠)风，它们伴着那些(🍬)表现(🍗)主义光线几乎要(🕘)把你的心与里面蕴含(🌙)的全部感情吹出(🚠)来。也许在未(🐀)来，你的空间不再(🐱)这么(㊗)粗粝黑色，而显得(🎹)庄严，但那或(🥓)许正是《豹》中公爵(🕎)因为衰老(⏱)脆弱而不得(🛡)已为之的节制...

现(🏜)在太(📫)晚了，我感觉难过(🖐)，如果这会儿(👽)还不睡觉，一道深(🎱)渊就会逐渐在我眼前(🕡)清晰起来，就像我(😸)看它它看我(📅)那样简单。这不仅(📅)仅是(🕰)因为明天要上班(🕶)，或许正是因为上班，谁(🥩)知道呢。我明明已(🏗)经结尾，又开(🎦)始盯着卫生间里(🏇)一条(🍔)该死的毛巾，真烦(🦖)人，毛巾有什(🀄)么好看的！也许现(🐋)在出门，就(🌾)能遇见楼下(🥄)垃圾桶旁边那只(🐲)简州(🏯)猫了，但我太累了(🔒)，我想睡觉。哎(💝)，未来，未来！