跑者将(🐫)人(❌)生押注在十(😲)秒(🐽)里，动画也在那(🗝)十秒里势要改(⛔)变观众眼前所见的一切，比赛(🍋)结(👍)束，一切煽动(🎭)性(😶)的东西戛然(🔘)而(👾)止，这绝非单纯(🐲)感动的体验，它(🕥)拒绝把角色心(🍂)象世界剥开。是(🔰)的(🚠)，如果说同为(🧤)独(🌡)立动画出身(🔁)的新海诚动画由(🍟)不同角色的(🍰)内(🍥)面，通过宛如对(🤒)唱一样的台词(🌘)互(🚤)相交织组成(🎷)，观众相信主角（(👨)我）笃定了(🚑)与(🔂)他者能最直(🏷)接(🙂)地连结、笃定(🧔)世界的一切，然(📏)后观众成为共享同一种感受(🛎)的(🐿)共同体，那么(🗝)岩(🌞)井泽健治在(🥥)转(🚴)向商业制片第(🤼)一作、用转描(🎐)技法制作的《百(🛥)米。》则希望观众(🖊)更(🚶)主动地探索(🍌)，找(🍟)到属于自己(🥗)的那个“我”。以及新(🎱)海诚因为他是(🚄)“动画民科”，通过(🚘)静止的层与层(🦉)之(🚻)间的作用挖(🗝)掘世界的深度，岩(🍜)井泽明显有(🤾)着(⚓)压倒性的动画(🛵)素养，他相信动(🐒)画要动，不需要(📴)内面、仅靠纯粹的动就能连(📝)结(🧘)世界，《百米。》正(🍣)是(🗝)这样一部只有(🌇)表层面孔的动(🚎)画，且是充满杂(😷)质的面孔。

转描(⛹)与纯手绘动画(🙌)不(🖲)一样的是它(🕡)一(🌫)定是绘画（手的劳作）与摄(🍩)像机（机器）(🗽)的共同作业。转(🥡)描动画有着“我(🆙)”与(🙁)世界的戏剧(💠)，这里的“我”是指由(📻)构成动画的(🍇)线(📩)的原生质（protoplasm）(🔝)，正因为原画师(💗)之手的劳作，这(🎬)种拒绝僵化的变化具备个人(📶)性(🌟)，但这种个人(🦓)性(😏)总会被摄像机(🌰)下客观世界的(🦂)物质与逻辑引(💄)导、诱惑，而原(🤧)画师之手又把(🚟)线(📭)的质感紧紧(👠)地(🍀)把握在自己笔下，对现实的物(🐄)质与逻辑进行(⏯)抗衡。体育故事(🥀)也是这么一回(✉)事(🐬)，我们为之热(🐐)泪的种种运动的(👌)人生，实际上(😘)是(🗿)人用身体投身(🐐)到世界，与世界(📐)交流、抗衡，甚(🐹)至可能被世界撕裂的戏剧一(🏮)样(🗽)。

于是，转描动(🏢)画(💦)里的手与机器(🤹)的共作（这种(🤤)共作也可以当(🤥)做在互相撕扯(🕸)），以永远不和(💇)谐(🕷)、不精确的(🥈)样(🛳)子在动画的表层留下了种种(🌪)杂质，比如看着(🐔)像是扁平的脸(👹)却有着不相协(🔪)调(♌)的过于立体(🦍)的运动，比如有的(🛺)动画师手艺(😒)跟(📹)不上现实世界(🐙)的运动，导致角(📚)色动得“不像人(🙇)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(😛)杂(🐵)质称为现实(⛪)对(🎵)动画面孔留下(🌍)的伤痕。当跑者(🐕)在起跑线各自(🤥)准备时，衣服的(🚌)折痕比纯手绘(🍵)动(🈸)画要来得更(🦎)密(💬)集；倾盆大雨让跑者身上出(💇)现不断蠕动的(👎)光泽，宛如现实(😰)在抚摸动画的(💘)肌(🌸)理——这部(📡)动画毫不在意让(💼)信息量变得(💨)排(😑)山倒海——也(♿)是这个长镜头(📥)里，在开始赛跑(🐉)那决定人生的十秒之前，框里(🧢)的(🏄)一切人和背(✏)景(⛲)的线都在运动(👓)里抖动，我们第(😌)一次如此清晰(🏗)地看见人与世(🌲)界的相互作用(👒)力(🗯)，这正如鱼丰(🍂)漫(🕛)画总是表现出谵妄的价值观(😻)一样，究竟是世(🧕)界影响了人，还(🍤)是偏执狂在动(🏭)摇(🍳)世界，我们无(🌛)法确定何者才是(🌬)现实，或者说(🌗)，即(✅)使转描动画也(🚐)不存在所谓的(🍉)确凿的现实性(🙉)吧。因为角色从不说出心里话(🎯)，直(🐻)到富坚被现(📰)实(🦅)压垮崩溃，线条(🚍)也跟着紊乱，他(🕌)哭的样子着实(🛸)令人心疼之余(🅱)也让人忍俊不(🎲)禁(🗂)。

是去年喜欢(📖)的(💢)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(⏰)转描动画，它同(🙆)样有着来自现(🏟)实的杂质，比如(🦐)该(🦌)片采用现场(👇)收音的方式，电影(👭)的“声腔”有着(🚸)超(😝)出画纸之外的(😣)空旷，然而这是(🐆)一部需要抑制(⚡)住单纯靠手作来想象运动的(🏳)动(😧)画，因为少女(😝)对(🍉)世界感到无聊(🛁)，她面对会说话(🏍)的猫这种超自(💉)然生物也毫无(🔠)想法。形式在故(🚫)事(🥄)引导下，转描(🎩)动(🐾)画将现实里的那些习以为常(🍑)的“噪”与“动”带入(🔇)动画后，现实性(🍙)被动画给均质(🆗)化(🔷)，留下了不和(📑)谐的扁平的表面(🧕)。《百米。》的杂质(🧦)留(🌫)下了凹凸不平(🤣)的面孔，个人与(🕹)世界、动画与(✂)现实、手与机器对运动的想(💸)象(👎)力不断彼此(⏰)抗(🐩)衡，几乎要冲破(🚆)平面的画纸、(🔖)画面、银幕。要(🛹)说动画哪些地(🚏)方不是转描的(🆓)话(😄)，几乎就只有(🙌)跑(📘)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🚪)对爆发力与全(🍸)力以赴的迷恋(🦀)直接冲破现实(🥙)，画(🏻)者无法参照(🥌)现实，只能发挥自(💂)己的想象去(🐼)描(🛐)绘速度。这就是(⛷)这部动画所描(🤱)绘的体育运动(🔝)，画者无疑也是选手。

我觉得岩(🥋)井(😋)泽这次联合(⛱)动(🤵)画师小岛庆祐(🥢)确实在一般的(🔓)日本商业动画(🏥)体制里带来了(🚖)此前没有的东(📁)西(🉐)（或者说是(🏋)“杂(🥩)质”），动画师出(🆔)身的押山清高(💷)在去年上映的(🍙)《蓦然回首》里缩(🎐)小了动画电影(🙁)的(✝)制作规模，利(🏖)用小团队的体制(🏒)尽可能保留(🧐)原(🤒)画师的人工性(🈷)，这种体制宛如(🌻)希望洗净日本(😷)动画的工业属性，我觉得押山(😬)应(🐈)该希望观众(🚋)能(😽)注意到那些“动(✊)”里蕴含着手的(🈵)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🦋)”，在这部以画画(🥉)为(⚓)题材的动画(🏩)里(🏡)，利用动画之“动(📊)”让人意识到这(🦃)是画，然后想到(🍖)不同的笔触各(🧑)有主人，并为这(🥇)种(🔅)人工的物质(🦈)性感动。若借用土(🛬)居伸彰的说(🐝)法(🌇)来说的话，那就(♉)是《蓦然回首》的(🎄)局限性在于对(🎞)动画的定义只看到了帧与帧(🚜)之(🕜)间，动画还有(👑)“帧(🥄)之彼端”的可能(🤗)性，即观众的自(👩)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🤖)面孔，我们却无(🖌)法(📐)以一种动画(😘)教(🐏)养判断它的好(🐼)与坏，只是在极(🎃)速一百米里，观(🐓)众看到的不只(🔱)是绘画与手的(🍙)劳(🤠)作的奇迹，动(🏬)画在逃避现实之(🕊)前先要注视(🚈)现(🆑)实，只剩下速度(🖥)的世界里我们(📷)可以选择看清(🐭)“我”自己的面孔。

三星(🚎)/7.1

这(🧠)部(🆓)才应该(🚎)叫“机器人总动员”吧，皮克斯那部(🚼)不(👋)如(😩)改成《机(🚍)器人瓦力》。

本片无论是故(😻)事上还是(🚿)视(🔏)觉上都还挺有想法的，尤其是后(🥦)者，各方面(🤹)完(🎼)成度也不错，但创新性和内核还(💵)是(🍼)差点意(🍻)思(☝)，可能是短片改长片的原因。

一个(✔)问(🦎)题是融(🔝)梗(🌁)感比较强，当然后面应该也有借(🚯)鉴(🚬)这部的(🌉)。模(🈲)仿蒂姆·波顿就没啥可说的了(✔)，毕(🙏)竟(👑)人家正(🚶)牌制片人带带后辈也无可厚非(🗯)。说(🌹)几(🕳)个有点(🌩)脑洞的，有的可能比较扯(👆)：

（1）世(🐵)界(♎)观约等于《终结者》+《X战警》，后者尤其(📭)明显，机器(♍)人(🏼)内部的立场分歧——鹰派-鸽派(♟)/抵(🎼)抗派-绥(🈯)靖(🚸)派，几乎就是X教授-万磁王在人类(🚄)与(🐱)变种人(💤)对(👽)立问题上的分歧的翻版，当然本(⛸)片(🦀)要(😅)理想化(🍴)太多。类似的设定在《变形金刚》《猩(🥠)球(🎰)崛(🍵)起》包括(🕊)去年口碑扑街的《电幻国度》里也(😐)能(🐂)看(📷)到。

（2）对极权主义、科学崇拜(🚫)和种族清(🙃)洗(🈂)的影射几乎就是明喻纳粹了，太(🔅)直白、太(♎)浅(🧙)薄，谈不上很喜欢，但考虑到目标(🙌)受(🐝)众，也可(📨)以(🚭)理解。

（3）科学家拆分灵魂碎片(🕚)我(🌡)瞬间想(📄)起(🏥)《哈利·波特》，但只是这个设定本(🐠)身(📜)比(📤)较像，九(💩)个碎片所赋予给机器人的九种(💥)人(🚅)性(🚖)特质还(😇)是有区分的（这么说其实更像(🌑)漫(🌡)威(🐓)无限宝石？），而且呈现得也还(🤴)算清晰，至(🚽)少(📁)能记住几号是谁有什么特点，但(😼)限于体量(🚋)和(⬅)片长每一个都不够丰富和深入(🧠)。

（(🚓)4）迷你(🧗)机(🐒)器人与开阔环境、大型背景物(👈)品(🤜)和巨型(👆)对(😀)手形成的对比，充分继承和发扬(😙)了(🍒)三(🎥)维动画(🛍)电影的立体纵深优势（怎么像(🖇)在(✌)写(😛)政治题(🕳)），后面的《蚁人》系列想必没少偷师(🎥)。

（(💹)5）这个最搞笑，导演自己都不知(📄)道，也不算(🚈)啥(🚺)融梗，但还是放在这博君一笑：(🛂)8号的形象(🎯)和(🌘)设定跟许褚一模一样，对就是曹(🕔)老(📡)板保镖(✝)，尤(♟)其是《真·三国无双》游戏里那个(👡)，当(🧙)然这种(🐇)角(💜)色哪哪都有，只是这个8号尤其像(♉)；(🧤)以(🍏)及拿磁(🏥)铁自慰那块算比较有想象力。

视(🌨)觉(🎹)呈(👛)现肯定(💢)是最大亮点，融合了哥特风、末日(🔄)废(🧞)土、B级邪典、极简主义甚至没(🔘)落已久的(💰)德(🥖)国表现主义等多种风格，看得出(🐺)来主创肯(🍱)定(🎅)都是科幻迷，尤其是导演和特效(🎻)师(🍨)。动作戏(💔)拍(🏖)得也很流畅，运镜剪辑都是一流(🕴)，CG也(🔞)没大毛(🎍)病(🍼)，对于2009年的非迪士尼/皮克斯/梦工(🚠)厂(🎈)/蓝(😄)天工作(🅰)室制作的好莱坞动画很不容易(🥧)了(🐸)。

配(🦂)音阵容(🌡)挺强大，而且很贴脸，尤其是约翰·(👰)C·(👒)赖利，声音太有辨识度，难道是小(⛩)时候我爸(🈯)带(🕯)我去看《无敌破坏王》的童年记忆(🚮)？但我很(⛩)怀(🔉)疑我爸会买英文原版。还有最后(♋)出(🎖)cast表我还(🎱)想(💆)了半天为什么没有3号4号双胞胎(🔖)，后(🗽)来想起(📗)他(📵)俩不会说话，真是蠢哭了。

可惜没(🌸)能(🤘)在(⚾)2009年的9月(📚)9号观看这部电影，不过当时确实(😺)也(📥)没(⛵)引进，是(🐼)感到被冒犯了么？

更可惜的是本(💿)片(🏫)的导演兼编剧申·阿克从这部(🏻)票房血扑(🕉)之(🎾)后就查无此人了，其实挺promising的，本可(🍋)以成为亚(📚)当(⛪)·艾略特（《玛丽和麦克斯》《蜗牛(🚔)回(🧤)忆录》）(📡)那(🚔)种风格鲜明的独立动画导演。

PS：(🌀)说(🏑)来搞笑(🎲)，我(😖)是因为本片制片人之一、俄罗(🤷)斯(😙)导(😶)演提莫(❤)·贝克曼贝托夫执导的科幻新(🍩)片(😔)《极(🏄)限审判(✔)》即将上映才补的这部（他还拍过(🍻)《通(❎)缉令》，并为《网络谜踪》系列、《波斯(😊)语课》《硬核(👙)亨(🏅)利》担任制片人），但这位老叔很(💚)难说有啥(🕊)自(🙊)己的风格吧，尤其是跟另一位制(🌸)片(🕎)人相比(🚰)，不(🔲)过还是打算补一下他的《吸血鬼(🕶)猎(✝)人林肯(⛰)》。这(📎)一天天过得。