跑者(🕌)将(🎍)人生押注在(🕞)十(😊)秒里，动画也(🐍)在那十秒里势要(📹)改变观众眼(🔜)前(🧢)所见的一切，比(🎚)赛结束，一切煽(🥑)动(🍶)性的东西戛(📍)然而止，这绝非单(🌜)纯感动的体(🎿)验(〽)，它拒绝把角(😊)色(🌫)心象世界剥开(🎂)。是的，如果说同(🐙)为独立动画出(👡)身的新海诚动(💴)画(😔)由不同角色(Ⓜ)的(🔼)内面，通过宛(🌂)如(🔰)对唱一样的台词互相交织组(🚘)成，观众相信主(🤪)角（我）笃定(🖱)了(👰)与他者能最(🤫)直(🖲)接地连结、(🆖)笃定世界的一切(🐾)，然后观众成(🆔)为(✈)共享同一种感(💳)受的共同体，那(🚸)么(🎏)岩井泽健治(⤴)在转向商业制片(🌽)第一作、用(🗃)转(❕)描技法制作(💮)的(🌞)《百米。》则希望观(🤚)众更主动地探(🦑)索，找到属于自(🐁)己的那个“我”。以(⛓)及(🔣)新海诚因为(🌞)他(👿)是“动画民科”，通(😆)过静止的层与层之间的作用(🏭)挖掘世界的深(😍)度，岩井泽明显(🐂)有(🛅)着压倒性的(👤)动(🎮)画素养，他相信动画要动，不需(✖)要内面、仅靠(🏡)纯粹的动就能(🎯)连结世界，《百米(🔊)。》正(🖍)是这样一部(🐩)只有表层面孔的(🥠)动画，且是充(📀)满(😂)杂质的面孔。

转(🐔)描与纯手绘动(🏛)画不一样的是(🥨)它一定是绘画(🍝)（手的劳作）(🕤)与(🏍)摄像机（机(🥖)器(🃏)）的共同作业(👎)。转描动画有着“我”与世界的戏(👊)剧，这里的“我”是(🕧)指由构成动画(🔱)的(🛵)线的原生质(💣)（(🛩)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(✈)，这种拒绝僵化(🎞)的变化具备个(🥦)人性，但这种个(⏰)人(⏰)性总会被摄(⌛)像机下客观世界(🗻)的物质与逻(🥓)辑(🐸)引导、诱惑，而(🛹)原画师之手又(➰)把线的质感紧(⛳)紧地把握在自(👑)己笔下，对现实(🤒)的(🤫)物质与逻辑(🚟)进(🏞)行抗衡。体育故(👪)事也是这么一回事，我们为之(⏬)热泪的种种运(📷)动的人生，实际(🥂)上(⚓)是人用身体(📎)投(💻)身到世界，与世界交流、抗衡(🚒)，甚至可能被世(🥦)界撕裂的戏剧(🏢)一样。

于是，转描(🥗)动(🚰)画里的手与(🐐)机器的共作（这(🔳)种共作也可(✖)以(🥕)当做在互相撕(♟)扯），以永远不(🤝)和谐、不精确(🤟)的样子在动画(🏈)的表层留下了(🦅)种(🚌)种杂质，比如(🌶)看(🚬)着像是扁平的(🍏)脸却有着不相协调的过于立(🖨)体的运动，比如(🏢)有的动画师手(🗽)艺(🛬)跟不上现实(⬆)世(🍗)界的运动，导致角色动得“不像(⛑)人”，但在《百米。》里(🈁)，我更愿意把这(🚩)些杂质称为现(🆓)实(🎊)对动画面孔(💩)留下的伤痕。当跑(👾)者在起跑线(😐)各(🧐)自准备时，衣服(🤰)的折痕比纯手(🕯)绘动画要来得(🔞)更密集；倾盆(📦)大雨让跑者身(🥝)上(🚳)出现不断蠕(🦋)动(📯)的光泽，宛如现(🌆)实在抚摸动画的肌理——这(📜)部动画毫不在(🚣)意让信息量变(🐸)得(📽)排山倒海—(🥢)—(🤥)也是这个长镜头里，在开始赛(🙅)跑那决定人生(🥎)的十秒之前，框(🐷)里的一切人和(🕶)背(🐉)景的线都在(🛃)运动里抖动，我们(🥌)第一次如此(🤾)清(🚰)晰地看见人与(🚳)世界的相互作(🔶)用力，这正如鱼(🌹)丰漫画总是表(🎎)现出谵妄的价(🎶)值(🦉)观一样，究竟(🥠)是(🍛)世界影响了人(🍓)，还是偏执狂在动摇世界，我们(㊗)无法确定何者(🤙)才是现实，或者(🔹)说(🌷)，即使转描动(😴)画(🍛)也不存在所谓的确凿的现实(🈯)性吧。因为角色(🛶)从不说出心里(🈺)话，直到富坚被(💎)现(📓)实压垮崩溃(🚭)，线条也跟着紊乱(😳)，他哭的样子(🕺)着(😿)实令人心疼之(🍄)余也让人忍俊(😓)不禁。

是去年喜(🐇)欢的动画之一(👂)《猫妖小杏》刚好(🏈)也(🌪)是转描动画(🆖)，它(🎟)同样有着来自(🍍)现实的杂质，比(🤚)如该片采用现(😭)场收音的方式(⭐)，电影的“声腔”有(🛌)着(🚑)超出画纸之(🏘)外(🍋)的空旷，然而这是一部需要抑(🌕)制住单纯靠手(💽)作来想象运动(♈)的动画，因为少(🛋)女(⚪)对世界感到(💛)无聊，她面对会说(🧘)话的猫这种(🤐)超(🏺)自然生物也毫(🦌)无想法。形式在(🕴)故事引导下，转(😶)描动画将现实里的那些习以(🥓)为(📃)常的“噪”与“动(📰)”带(🚈)入动画后，现实(🐷)性被动画给均(🥙)质化，留下了不(👄)和谐的扁平的(✏)表面。《百米。》的杂(👮)质(🎁)留下了凹凸(😟)不(🏟)平的面孔，个人与世界、动画(🌌)与现实、手与(🍜)机器对运动的(🧜)想象力不断彼(✅)此(😭)抗衡，几乎要(🤹)冲破平面的画纸(⏹)、画面、银(🚤)幕(🥩)。要说动画哪些(🗳)地方不是转描(🌶)的话，几乎就只(🆘)有跑步的时刻，在标枪打响后(🕑)，跑(🛳)者对爆发力(😃)与(🛺)全力以赴的迷(🅿)恋直接冲破现(🔉)实，画者无法参(📔)照现实，只能发(🚅)挥自己的想象(🛹)去(⏹)描绘速度。这(🖖)就(🚽)是这部动画所描绘的体育运(🌡)动，画者无疑也(🍡)是选手。

我觉得(⛪)岩井泽这次联(🎈)合(🌘)动画师小岛(🚳)庆祐确实在一般(🛹)的日本商业(🐻)动(🧀)画体制里带来(🏮)了此前没有的(📨)东西（或者说(🎪)是“杂质”），动画师出身的押山(🏜)清(🚕)高在去年上(🐭)映(🛰)的《蓦然回首》里(👖)缩小了动画电(😷)影的制作规模(😛)，利用小团队的(🏭)体制尽可能保(🏮)留(🧤)原画师的人(🖌)工(💜)性，这种体制宛如希望洗净日(🚐)本动画的工业(🎞)属性，我觉得押(🖱)山应该希望观(🌹)众(🧔)能注意到那(🥎)些“动”里蕴含着手(👈)的劳作，通过(🥑)一(🐤)种隐秘的“元动(🖥)画”，在这部以画(🕙)画为题材的动(🏃)画里，利用动画之“动”让人意识(🙃)到(🕺)这是画，然后(♒)想(🥗)到不同的笔触(🔝)各有主人，并为(🏬)这种人工的物(🚺)质性感动。若借(👫)用土居伸彰的(🔒)说(🥟)法来说的话(🍿)，那(😘)就是《蓦然回首》的局限性在于(💣)对动画的定义(😘)只看到了帧与(😌)帧之间，动画还(🏃)有(🙄)“帧之彼端”的(🐶)可能性，即观众的(🚚)自我意识。面(🛒)对(👿)《百米。》凹凸不平(👵)的面孔，我们却(🚗)无法以一种动(🤹)画教养判断它的好与坏，只是(🗿)在(🥎)极速一百米(🚵)里(🤯)，观众看到的不(🐊)只是绘画与手(🍘)的劳作的奇迹(🕠)，动画在逃避现(📳)实之前先要注(📃)视(🏃)现实，只剩下(🏺)速(💍)度的世界里我们可以选择看(📗)清“我”自己的面(🦓)孔。

三星/7.1

这部才应该叫“机器人总(🐌)动(👖)员(🍼)”吧，皮克(🚻)斯那部不如改成《机器人(🐴)瓦力》。

本(😡)片(🏧)无(❔)论是故事上还是视觉上都还挺(😑)有想法的(🥧)，尤(🈳)其是后者，各方面完成度也不错(😌)，但(🤓)创新性(🧀)和(🤟)内核还是差点意思，可能是短片(🌬)改(🏩)长片的(🗿)原(🎞)因。

一个问题是融梗感比较强，当(🖕)然(🎈)后面应(⛴)该(😳)也有借鉴这部的。模仿蒂姆·波(📌)顿(⛲)就没啥可(🍓)说的了，毕竟人家正牌制片人带(🍽)带(⏪)后(🖲)辈也无(🤬)可厚非。说几个有点脑洞(❄)的，有的(🚊)可(🏀)能(🐪)比较扯：

（1）世界观约等于《终(🐅)结者》+《X战警(⤴)》，后(🏚)者尤其明显，机器人内部的立场(😤)分(🕶)歧——(🚷)鹰(💇)派-鸽派/抵抗派-绥靖派，几乎就是(🏎)X教(🦉)授-万磁(🍓)王(🦈)在人类与变种人对立问题上的(🧠)分(🥋)歧的翻版(🍛)，当然本片要理想化太多。类似的(😦)设(🕣)定在《变形(🕺)金刚》《猩球崛起》包括去年口碑扑(🌉)街(😓)的(❣)《电幻国度》里也能看到。

（2）对极(🔰)权主义(🤫)、(👼)科(🤑)学崇拜和种族清洗的影射几乎(📤)就是明喻(📽)纳(✉)粹了，太直白、太浅薄，谈不上很(🐆)喜(😣)欢，但考(🍄)虑(🕕)到目标受众，也可以理解。

（3）科(😩)学(💦)家拆分(🤒)灵(⌚)魂碎片我瞬间想起《哈利·波特(😂)》，但(🕌)只是这个(👄)设定本身比较像，九个碎片所赋(🛑)予(🚮)给机器人(🌝)的九种人性特质还是有区分的(🍿)（(😑)这(😐)么说其实更像漫威无限宝石？(🏭)），而且(🕗)呈(😟)现(💶)得也还算清晰，至少能记住几号(😔)是谁有什(🎈)么(🎠)特点，但限于体量和片长每一个(🚋)都(🧦)不够丰(🏛)富(⛏)和深入。

（4）迷你机器人与开阔(🎬)环(📤)境、大(🔦)型(🚸)背景物品和巨型对手形成的对(😌)比(🔛)，充分继承(🖨)和发扬了三维动画电影的立体(🔪)纵(🥐)深优势（(🤯)怎么像在写政治题），后面的《蚁(🐟)人(🦁)》系(🔽)列想必没少偷师。

（5）这个最搞(🦄)笑，导演(💃)自(🖱)己(🌦)都不知道，也不算啥融梗，但还是(🛳)放在这博(😴)君(⛴)一笑：8号的形象和设定跟许褚(🔪)一(🎹)模一样(🏅)，对(🗨)就是曹老板保镖，尤其是《真·三(📥)国(🛫)无双》游(🥗)戏(👪)里那个，当然这种角色哪哪都有(⌛)，只(💜)是这个8号(🧜)尤其像；以及拿磁铁自慰那块(🍕)算(🚮)比(😵)较有想(👿)象力。

视觉呈现肯定是最大亮点(⤴)，融(🆕)合(🈵)了哥特风、末日废土、B级邪典(🙌)、极简(🐱)主(🙂)义(🐀)甚至没落已久的德国表现主义(🌋)等多种风(🌡)格(🍁)，看得出来主创肯定都是科幻迷(😄)，尤(💻)其是导(🍽)演(👏)和特效师。动作戏拍得也很流畅(🍋)，运(🚯)镜剪辑(🧘)都(⏮)是一流，CG也没大毛病，对于2009年的非(🏁)迪(🎙)士尼/皮克(🥉)斯/梦工厂/蓝天工作室制作的好(🔔)莱(🚣)坞(🖼)动画很(✅)不容易了。

配音阵容挺强大，而且(🎤)很(🔃)贴(🌟)脸，尤其是约翰·C·赖利，声音太(🛃)有辨识(🧗)度(🛀)，难(🐝)道是小时候我爸带我去看《无敌(🚲)破坏王》的(⏯)童(🏉)年记忆？但我很怀疑我爸会买(🚃)英(🔡)文原版(🎟)。还(⏬)有最后出cast表我还想了半天为什(😉)么(👠)没有3号(🥁)4号(💖)双胞胎，后来想起他俩不会说话(🎍)，真(✌)是蠢哭了(👛)。

可惜没能在2009年的9月9号观看这部(🔷)电(🚠)影(🎶)，不过当(🚢)时确实也没引进，是感到被冒犯(🎣)了(🖍)么(🛀)？

更可惜的是本片的导演兼编(🤐)剧申·阿(🎚)克(😘)从这部票房血扑之后就查无此(🐡)人了，其实(⏱)挺(🏻)promising的，本可以成为亚当·艾略特（(😫)《玛(🦅)丽和麦(🕷)克(🏳)斯》《蜗牛回忆录》）那种风格鲜明(😵)的(🎎)独立动(🐑)画(🎗)导演。

PS：说来搞笑，我是因为本片(🙋)制(🏑)片人之一(🎐)、俄罗斯导演提莫·贝克曼贝(💔)托(📓)夫(🍲)执导的(♟)科幻新片《极限审判》即将上映才(🔕)补(🚃)的(🎍)这部（他还拍过《通缉令》，并为《网(🦏)络谜踪》系(🍒)列(🔓)、《波斯语课》《硬核亨利》担任制片(🛄)人），但这(📛)位(📣)老叔很难说有啥自己的风格吧(🎡)，尤(🎩)其是跟(🕟)另(🚗)一位制片人相比，不过还是打算(🎇)补(🛋)一下他(⤴)的(🏥)《吸血鬼猎人林肯》。这一天天过得(🤣)。