超神传说剧情简介
该(🈯)片由(🍅)北(běi )京(👷)星天空文化发(🥇)展有限公(gōng )司和中(🌰)国能源汽车传播集团联合出品，工业(yè )和(🥈)信息化(huà )部消费品工业司、工业和(hé )信息(⏬)化部(🎏)办(bàn )(❣)公(🌗)厅、(♑)大唐风(fēng )韵（北京(jīng )）影视有限责任公司联合(hé )摄(💆)制，中视国际传媒（北京）有(yǒu )限(xiàn )公(gōng )(🗑)司承(chéng )制(✖)。全(😻)片共五集，分别(bié )为《东(dōng )·(🔊)繁花起(🚢)东(🌙)风》《南·鱼龙舞南溟》《西·云霞(xiá )绕(rào )(🌑)西岭(🌊)》《北·丹曦映(📙)北国(guó )》《中·秋水赋中流(👓)》，多维(wéi )度呈现(🈴)不同(tóng )地(🥫)域文化风(🔔)情(qíng )，将(🕙)人(rén )物美(měi )、地方美、绣品美、情感(gǎn )美一一(🕯)展现，凭借千变万化的绣品传递全人类共(🦇)通的深沉情感，构建起影(🤷)片(🃏)独(🌪)特的“立体审美”，成为时(💿)代(🎥)的美丽缩影，更是献给(gěi )历(lì )史的(de )(📸)珍贵珍藏。视频本站于2026-01-20 05:01:01收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
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《超神传说》常见问题
跑者将人生(⚽)押(🗿)注在十秒里(🏨)，动(🛡)画也在那十秒里势要改变观(🌫)众眼前所见的(⛽)一切，比赛结束(🐿)，一(🚻)切煽动性的(🔤)东(🍰)西戛然而止(🛐)，这绝非单纯感动(⏩)的体验，它拒(🎫)绝(🖲)把角色心象世(🏸)界剥开。是的，如(😗)果(📝)说同为独立(💅)动画出身的新海(👈)诚动画由不(🏗)同(🚄)角色的内面(🕥)，通(✳)过宛如对唱一(🈹)样的台词互相(⏱)交织组成，观众(🎶)相信主角（我(🚔)）(🍂)笃定了与他(🗻)者(🔇)能最直接地(🌻)连(📫)结、笃定世界的一切，然后观(👎)众成为共享同(😾)一种感受的共(🥑)同(📘)体，那么岩井(🙁)泽(🍂)健治在转向(🔽)商业制片第一作(🚯)、用转描技(🧕)法(🏚)制作的《百米。》则(🕰)希望观众更主(🍈)动(💾)地探索，找到(🌦)属于自己的那个(🕧)“我”。以及新海(🔷)诚(🎈)因为他是“动画(🐟)民科”，通过静止(🍊)的层与层之间(🍥)的作用挖掘世(🚭)界的深度，岩井(👩)泽(😈)明显有着压(👪)倒(🎃)性的动画素养(🈶)，他相信动画要动，不需要内面(🐒)、仅靠纯粹的(🎒)动就能连结世(💺)界(💷)，《百米。》正是这(🎮)样(🎭)一部只有表层面孔的动画，且(😱)是充满杂质的(💸)面孔。
转描与纯(📁)手绘动画不一(🤾)样(💶)的是它一定(🔫)是绘画（手的劳(👑)作）与摄像(🚙)机(🥂)（机器）的共(🔣)同作业。转描动(🦌)画有着“我”与世(🥅)界的戏剧，这里(📘)的“我”是指由构(🕷)成(🧚)动画的线的(🕹)原(💅)生质（protoplasm），正因(🤜)为原画师之手的劳作，这种拒(😽)绝僵化的变化(🌟)具备个人性，但(🍽)这(🆚)种个人性总(😚)会(💄)被摄像机下客观世界的物质(🕟)与逻辑引导、(⬅)诱惑，而原画师(🌝)之手又把线的(📳)质(🎢)感紧紧地把(🎏)握在自己笔下，对(🤖)现实的物质(🙎)与(✉)逻辑进行抗衡(🗿)。体育故事也是(💄)这么一回事，我(🖨)们为之热泪的(🚺)种种运动的人(🔨)生(🌯)，实际上是人(🤞)用(🈚)身体投身到世(🕘)界，与世界交流、抗衡，甚至可(🍈)能被世界撕裂(😍)的戏剧一样。
于(🤺)是(🏇)，转描动画里(🍓)的(😣)手与机器的共作（这种共作(🗂)也可以当做在(🍚)互相撕扯），以(🥜)永远不和谐、(🤚)不(🛳)精确的样子(❌)在动画的表层留(🈹)下了种种杂(🤘)质(🗃)，比如看着像是(🌈)扁平的脸却有(👇)着不相协调的(👎)过于立体的运(❗)动，比如有的动(🤨)画(💏)师手艺跟不(🍾)上(🚨)现实世界的运(🥓)动，导致角色动得“不像人”，但在(🗼)《百米。》里，我更愿(📍)意把这些杂质(👻)称(🌼)为现实对动(🦏)画(🏡)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🤓)跑线各自准备(⬅)时，衣服的折痕(🌡)比纯手绘动画(🍽)要(🍺)来得更密集(✝)；倾盆大雨让跑(🔦)者身上出现(🚝)不(😘)断蠕动的光泽(❕)，宛如现实在抚(📄)摸动画的肌理(🏹)——这部动画(📍)毫不在意让信(🥖)息(😽)量变得排山(📐)倒(🚪)海——也是这(🦗)个长镜头里，在开始赛跑那决(🥨)定人生的十秒(💭)之前，框里的一(🌯)切(🥏)人和背景的(🎰)线(🐽)都在运动里抖动，我们第一次(✈)如此清晰地看(🍁)见人与世界的(🚜)相互作用力，这(🔩)正(🤐)如鱼丰漫画(📠)总是表现出谵妄(🦐)的价值观一(🎌)样(💩)，究竟是世界影(🕝)响了人，还是偏(🛍)执狂在动摇世(🆔)界，我们无法确(🕰)定何者才是现(💣)实(👏)，或者说，即使(🐠)转(🚶)描动画也不存(💿)在所谓的确凿的现实性吧。因(💢)为角色从不说(🌬)出心里话，直到(🚞)富(🚪)坚被现实压(⏪)垮(🎓)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🌪)样子着实令人(👏)心疼之余也让(🕕)人忍俊不禁。
是(🏡)去(🥘)年喜欢的动(⏩)画之一《猫妖小杏(🕰)》刚好也是转(🤼)描(🗳)动画，它同样有(💛)着来自现实的(📷)杂质，比如该片(🔱)采用现场收音(🔽)的方式，电影的(💠)“声(👵)腔”有着超出(🐳)画(🛣)纸之外的空旷(🍇)，然而这是一部需要抑制住单(⏮)纯靠手作来想(🛃)象运动的动画(🙄)，因(🤗)为少女对世(🏍)界(🔀)感到无聊，她面对会说话的猫(📆)这种超自然生(🎊)物也毫无想法(⏫)。形式在故事引(💺)导(📌)下，转描动画(♈)将现实里的那些(⚽)习以为常的(🛠)“噪(⚫)”与“动”带入动画(😳)后，现实性被动(🚆)画给均质化，留(🆔)下了不和谐的(🍥)扁平的表面。《百(📧)米(🙅)。》的杂质留下(😰)了(🐸)凹凸不平的面(🤫)孔，个人与世界、动画与现实(🦗)、手与机器对(🌩)运动的想象力(😜)不(🗑)断彼此抗衡(🐰)，几(😩)乎要冲破平面的画纸、画面(🤡)、银幕。要说动(🔲)画哪些地方不(📊)是转描的话，几(🐒)乎(📎)就只有跑步(🧤)的时刻，在标枪打(🍋)响后，跑者对(☝)爆(🏾)发力与全力以(🔱)赴的迷恋直接(🛶)冲破现实，画者(👜)无法参照现实(🕕)，只能发挥自己(🥜)的(🧟)想象去描绘(🤢)速(🏣)度。这就是这部(⛎)动画所描绘的体育运动，画者(🍤)无疑也是选手(😲)。
我觉得岩井泽(🚟)这(🔚)次联合动画(😸)师(🏦)小岛庆祐确实在一般的日本(😭)商业动画体制(⚾)里带来了此前(🤼)没有的东西（(🈳)或(🕒)者说是“杂质(🦊)”），动画师出身的(✌)押山清高在(🤽)去(✒)年上映的《蓦然(🌋)回首》里缩小了(➗)动画电影的制(🚖)作规模，利用小(🏘)团队的体制尽(💎)可(🌟)能保留原画(💺)师(🦂)的人工性，这种(🌃)体制宛如希望洗净日本动画(📷)的工业属性，我(📰)觉得押山应该(🤳)希(🧛)望观众能注(🧙)意(💧)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🔚)，通过一种隐秘(😫)的“元动画”，在这(🍏)部以画画为题(🌩)材(📼)的动画里，利(🔷)用动画之“动”让人(🔵)意识到这是(🥅)画(🤽)，然后想到不同(🏣)的笔触各有主(⛪)人，并为这种人(💮)工的物质性感(🌘)动。若借用土居(🐠)伸(💲)彰的说法来(👛)说(🗂)的话，那就是《蓦(♎)然回首》的局限性在于对动画(🤨)的定义只看到(🙎)了帧与帧之间(🎓)，动(🥗)画还有“帧之(🚜)彼(🔻)端”的可能性，即观众的自我意(🆕)识。面对《百米。》凹(🕍)凸不平的面孔(🥌)，我们却无法以(🤱)一(😑)种动画教养(🤥)判断它的好与坏(🕢)，只是在极速(🥗)一(🤸)百米里，观众看(📊)到的不只是绘(💆)画与手的劳作(🆒)的奇迹，动画在(😴)逃避现实之前(🍊)先(🐡)要注视现实(🎻)，只(🌤)剩下速度的世(🤶)界里我们可以(🥕)选择看清“我”自(🔴)己的面孔。
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