在所有的电(🤪)影里(😁)，安东(🏐)尼奥尼(🐂)的声音是(📟)最让我痴迷(🍛)的。很想写一篇长(🔮)长的(🚤)影评，记录周六三(👊)部电影的迷(⛲)人之(🎄)处，但我太累(🐌)了，也没有时间。随(🦃)着日(🍈)子的流逝，我感觉(🥢)到一种紧迫(🚮)感，那是因(🦖)为我逐渐意(📩)识到(🔞)并不想对影(🧒)片有一个富有洞(🎗)见的(♐)影评式分析，只是(🍸)想简单诉说(🆖)看完电影后愉悦(📨)的激(🐟)情，而时间是最会(✍)扼杀此类精(💽)灵的(🦑)。总之(🥃)，它们应(⛺)当更潦草(🙈)地出现在我(💫)的影评里。

我该怎(😕)么形(🦊)容安东尼奥尼电(👓)影的声音呢(🤪)，不妨(🚖)先谈谈其他(👍)的几部片。在《奇遇(🆎)》里，我(👤)一定为小岛上的(🏓)寻找感到过(🏵)某种震颤(🚽)，乍一看，可能(🕖)会说(🚚)那些天际线(🌰)，那些海平面，还有(🕹)嶙峋(📛)的石块曲线，有种(🍒)眩晕感，它们(✋)在构图和调度上(🧣)的确(🥓)至关重要。但唯有(🚌)那个有节拍(🐘)，甚至(🎁)有点(👅)儿魔性(🌤)的海浪声(🏕)陪伴，才让我(🐕)真的相信：也许(🛹)下一(♑)秒这些人真的要(🚭)掉到海浪里(🥥)头；(🔯)在《夜》和《蚀》里(🗿)，让我忘不掉的是(🚰)鞋跟(🚵)踩在地面的声音(🚅)；《放大》最有(🗝)意思，几乎(🏾)所有人都会(🐭)为结(♏)尾的是否存(🦇)在说上两句，但吸(🖊)引我(✡)的不是这些，远在(🏙)最后的画面(🥩)出现之前，这个问(🔀)题已(⚪)经强烈袭来了—(💈)—听听那个(🏦)网球(😝)被击(🔂)打的声(👮)音！现实世(🦐)界的网球声(💝)不会以那种强度(🐉)（相(💶)对于其他声音）(👋)和频率出现(🥚)，这个(🕦)节奏，以及声(⛔)音的质感已经说(🖊)明了(🎠)一切。

但无论如何(💍)，安东尼奥尼(🕟)的声音永(🐟)远是出发于(🤖)最基(🖊)本的现实的(🕹)——绝对不可能(🔭)有在(☔)远处，或是墙背面(🏞)的人，说话响(🈂)度与前景中的人(🚚)相差(🛋)无几。但用句俗套(🌅)的话讲，他是(🐥)超越(📵)现实(🏫)的（天呐，写出来(🕠)俗的想吐）(🎨)。在《过客》里，很容易(🤽)注意(😑)到开头那个电风(🍾)扇的声音，也(😆)许这(🛢)包含了某种(📩)心理隐喻，但它首(🔀)先作(✳)为听觉元素让人(🍯)感到适切。下(〽)一幕，来到(🚄)酒店前台，那(🔚)个烦(🆖)人的电风扇(☕)消失了，但空间中(👷)仍存(💰)在另一个持续的(🕣)干扰，频率更(🤼)高但响度低了不(👣)少，画(🔍)面里最终能看到(🔘)音源是摆在(💚)后方(🗼)柜台(🌞)的另一个小型电(📘)风扇，我格外(🧀)需要这样的变奏(🏑)以适(🦈)应不同的空间与(🥕)进展。在阿巴(🔷)斯那(🍴)里，也许有个(🔌)更美妙的画外空(🔘)间经(😌)由声音建立，但安(🤮)东尼奥尼甚(🐡)至连画内(👪)空间都需要(🚞)声音(👁)真正建立。每(🧦)一个空间都有无(🖼)数种(🕰)方式得到观察，创(💗)作者对空间(✏)所包含灵魂的提(👘)取态(👊)度反映在声音的(👍)剪辑上，我借(🦂)由画(🔹)面看(🔵)到它们，但唯独通(🗯)过声音才进(🙃)入它们。

也许电影(😇)的色(🆔)彩和声音一样，具(♎)有更简单的(🥘)特性(💺)。《放大》中的色(🗾)彩格外妖艳，这不(📹)仅仅(⛳)是指那些模特所(🐧)穿的服装，连(🌇)最简单的(㊗)红色与绿色(🤕)都是(🆓)如此。最让我(🐅)惊奇的是那个公(🐤)园，当(🚣)男主在公园中拍(🗯)照时，我突然(👿)意识到自己不知(🛳)道上(💂)哪去找一个有这(👍)种特质的公(⛪)园，这(🥂)特质(🔥)是由颜色赋予的(🤩)，绿色形成的(⏱)节奏感很强烈，那(🏎)个段(🐌)落是整部电影里(💩)我最喜欢的(🎟)。如果(⛎)说解读家们(🕉)在《放大》中能找到(🗺)一些(🤙)所指与颜色对应(🔁)的话，那么《过(🚮)客》里的颜(🍼)色将更加“普(🎗)通”，隐(🏤)喻的意味儿(🥡)更低，却仍保留着(🔍)单纯(🥐)的视觉刺激以使(😬)我们直接理(🔳)解，它们不再像《红(📢)色沙(🎳)漠》海报里的颜色(🎭)那样，尖锐地(🤙)似乎(⏪)都有(♉)些刻意了。

他也有(🚶)着一种最受(🕔)我喜爱的调度方(📁)式，奥(🚔)逊威尔斯那种景(😛)深镜头功力(🐸)也许(⬅)很强，但每个(🌀)人物只是像螺丝(🍭)钉一(🏬)样出现在他们该(🏥)出现的景别(㊙)，发出他们(🔂)该做的动作(🖇)，这也(🌊)许让我觉得(😽)对画面中的人物(📯)有些(🍢)缺少感情了。另一(🦌)个意大利导(🥗)演费里尼，人物会(👅)如跳(🗂)舞般接近又跳出(🌊)，最后遗落下(🛺)一个(🆗)孤独(👃)的人儿（这倒让(🏈)我觉得费里(🕘)尼是爱这角色的(🈁)），但(🚓)他们是经历过热(🎲)闹喧嚷的。安(🐠)东尼(💰)奥尼的人物(🥞)从一开始就不和(🐑)谐，而(🧀)且他们绝不居于(💳)自己应该在(👏)的位置，永(💫)远在逃避，这(🥟)样会(👳)开辟出更大(🤢)的画面空间，也使(🏥)得动(🈺)作——或者用现(🌻)在常被提及(💶)的“姿态”——不再(😷)是木(🎽)偶般缺少灵魂的(⏸)目的执行工(🍣)具，而(🐷)拥有(🐒)情感内化——尽(⛲)管连动作本(⌚)身也常常在逃避(😇)。

也许(🕝)让大多数观众着(🍎)迷的是安东(🎩)尼奥(🗿)尼电影中的(👵)空间，确实，我也爱(🍻)它们(🏴)，我本想就此对比(🖋)一下维斯康(📎)蒂的空间(🏇)建立方式，但(💛)现在(🗝)是什么时候(♈)，已经12点多了吗？(🥡)好吧(🚐)，我仍然想简单写(🔀)写。之前不记(🅾)得在哪里听人说(🚰)他喜(😫)欢看电影中角色(🌶)走路的样子(🧙)，这些(😛)镜头(🤚)几乎是导演的签(🍘)名，我明白这(📴)种感觉，但安的电(🗾)影里(😈)走路还意味着空(🐮)间（当然也(👙)可能(👖)是小跑，甚至(🙊)开车啦），他在画面视(🙇)觉中加入了如此(👍)多环境的要(🤮)素，那些几(👋)何式（仅用(🎄)这一个词是严重(🕘)不能概括的）的图像(😑)在单个画面中已(🍮)独立表意，然(🥨)而还是经由角色(🤘)的运(🕑)动才将他们串联(🐙)起来，但我要(😷)马上反驳(💅)我的上一句，因为(🥂)我只是在每(💜)一个场景强烈地(❓)经历(🛢)了这个空间，我对(🔊)整个空间仍(🎮)然一无所知，它们(🏙)并没有被真正串联，我(🎙)只是重复地经历(🌒)、经历，到了(🗳)最后，除了(🦐)整个空间，电(🐸)影的其他所有部(📨)分倒是都被圆满感知(➰)了。这一点在《夜》里(☕)也许最为明(🅰)显。

哎呀，老维斯康(🙄)蒂，没(🍱)有太多时间留给(🍐)你了，我首先(🍱)是想为一(🙇)种轻浮的态度向(📵)你道歉。在看(🎅)完《白夜》后，我把这(✉)个既(🈲)不那么现实主义(🐔)，也不那么类(🍕)似《豹》的片称为转(⛴)型期电影，但这是十分(🎱)不公平的！没有人(🏴)是生活在转(♟)型期内的(🥦)，我们现在永(♓)远不知道目的地(🛢)在哪，以一种上帝式的(🥃)姿态评判是可憎(📧)的。当下就是(🕙)当下，彼时的你也(🐙)许也(💑)意识到现实主义(🥥)不再完全有(🅿)效，转而开(⏺)始了自己的实验(🌷)，或者说，仅仅(🍜)凭直觉开始了创(😎)作。这(👡)部《白夜》的空间布(📵)景，别人看来(🛏)可能有些粗制滥(🆒)造，但你也许正刻意为(🐼)之，你在探索心中(❎)的情感是如(🦓)何建立起(🙃)空间的，幻梦(🕞)是如何给空间带(🚚)上色调的，视觉元素又(🆓)是如何以舞蹈的(🔇)形式呈现出(🛰)来的，你多擅长拍(👛)舞！

《北(🤱)斗七星》里你的改(😋)变令我震惊(❕)，不得不猜(🎢)测那些年究竟发(🕙)生了什么真(🏞)正触动到你心房(🚻)的事(⛅)。开头的那种速度(🌄)，让我想起了(✌)《妖夜慌踪》。现实的(🍾)东西仍存在于你的电(👬)影里，但它们或多(💠)或少(🚃)带上了(👄)失落的调(👚)子，我最喜欢(🤝)里面的风，它们伴(🦖)着那些表现主义光线(🥟)几乎要把你的心(🆚)与里面蕴含(🐲)的全部感情吹出(🏦)来。也(🏽)许在未来，你的空(♐)间不再这么(📦)粗粝黑色(😦)，而显得庄严，但那(🆕)或许正是《豹(🐝)》中公爵因为衰老(🌰)脆弱(🍌)而不得已为之的(🅾)节制...

现在太(🥥)晚了，我感觉难过(🧀)，如果这会儿还不睡觉(♊)，一道深渊就会逐(🔖)渐在(👷)我眼前(👿)清晰起来(😿)，就像我看它(🔖)它看我那样简单(🌆)。这不仅仅是因为明天(☔)要上班，或许正是(🥩)因为上班，谁(🙈)知道呢。我明明已(🏤)经结(🥖)尾，又开始盯着卫(🛑)生间里一条(🥄)该死的毛(⛰)巾，真烦人，毛巾有(🏮)什么好看的(➖)！也许现在出门，就(🦏)能遇(🔱)见楼下垃圾桶旁(🎯)边那只简州(🍓)猫了，但我太累了(✋)，我想睡觉。哎，未来，未来(🍬)！