在所有(📑)的电(🛂)影里(🏖)，安东尼奥尼的声(🛫)音是最让我(🐢)痴迷的。很想写一(👪)篇长(🔨)长的影评，记录周(🛶)六三部电影(🔅)的迷(🔸)人之处，但我(😦)太累了，也没有时(👆)间。随(🍖)着日子的流逝，我(😱)感觉(🌑)到一种紧迫感，那(🍡)是因为我逐(🌧)渐意(🖼)识到并不想(👹)对影片有一个富(🖕)有洞(😈)见的影评式分析(🥈)，只是想简单(🆔)诉说看完电影后(🍜)愉悦(🛫)的激情，而时间是(✔)最会扼杀此(🗯)类精(🎠)灵的(🏹)。总之，它们应当更(💃)潦草地出现(🤭)在我的影评里。

我(🚤)该怎(🦎)么形容安东尼奥(🍈)尼电影的声(😦)音呢(💛)，不妨先谈谈(🧟)其他的几部片。在(🌾)《奇遇(🌩)》里，我一定为小岛(🤴)上的(🆚)寻找感到过某种(🥁)震颤，乍一看(🏐)，可能(🔽)会说那些天(🕟)际线，那些海平面(🍽)，还有(💛)嶙峋的石块曲线(🛰)，有种眩晕感(🥫)，它们在构图和调(📀)度上(➰)的确至关重要。但(👵)唯有那个有(😘)节拍(🤹)，甚至(🔩)有点儿魔性的海(🗃)浪声陪伴，才(❣)让我真的相信：(💨)也许(🍀)下一秒这些人真(🕠)的要掉到海(✅)浪里(📟)头；在《夜》和(🚱)《蚀》里，让我忘不掉(🌥)的是(🗃)鞋跟踩在地面的(🕖)声音(🕎)；《放大》最有意思(🖲)，几乎所有人(👿)都会(✋)为结尾的是(😗)否存在说上两句(🏽)，但吸(😖)引我的不是这些(🦉)，远在最后的(🎠)画面出现之前，这(🥍)个问(🏌)题已经强烈袭来(🕵)了——听听(📅)那个(🚎)网球(🥘)被击打的声音！现(📚)实世界的网(😍)球声不会以那种(🧥)强度(🎯)（相对于其他声(📓)音）和频率(🎎)出现(🆒)，这个节奏，以(❇)及声音的质感已(🚡)经说(👹)明了一切。

但无论(🏁)如何(🔥)，安东尼奥尼的声(🚔)音永远是出(⛔)发于(😖)最基本的现(🌩)实的——绝对不(🔖)可能(🥡)有在远处，或是墙(🚽)背面的人，说(🆓)话响度与前景中(🚩)的人(🕓)相差无几。但用句(🧐)俗套的话讲(🕹)，他是(📁)超越(👢)现实的（天呐，写(🎰)出来俗的想(🎢)吐）。在《过客》里，很(🎪)容易(🎙)注意到开头那个(🤨)电风扇的声(🎑)音，也(👗)许这包含了(👥)某种心理隐喻，但(⏫)它首(🕧)先作为听觉元素(🌸)让人(🕛)感到适切。下一幕(🏇)，来到酒店前(👞)台，那(📦)个烦人的电(🦈)风扇消失了，但空(📭)间中(👳)仍存在另一个持(⛎)续的干扰，频(🐰)率更高但响度低(🎯)了不(🍅)少，画面里最终能(😜)看到音源是(🙁)摆在(💆)后方(🤓)柜台的另一个小(👺)型电风扇，我(🌡)格外需要这样的(🥋)变奏(🚠)以适应不同的空(🎊)间与进展。在(😫)阿巴(📰)斯那里，也许(🍐)有个更美妙的画(🚄)外空(♑)间经由声音建立(🕑)，但安(⏯)东尼奥尼甚至连(📴)画内空间都(😓)需要(➡)声音真正建(🎡)立。每一个空间都(🖐)有无(🍕)数种方式得到观(🦌)察，创作者对(🥪)空间所包含灵魂(🔈)的提(🥘)取态(🏞)度反映在声(😸)音的剪辑上(🆖)，我借(😃)由画(🛂)面看到它们，但唯(🤤)独通过声音(🎩)才进入它们。

也许(🤭)电影(✒)的色彩和声音一(🎒)样，具有更简(💲)单的(🎧)特性。《放大》中(🖕)的色彩格外妖艳(👡)，这不(🔘)仅仅是指那些模(🕑)特所(🍋)穿的服装，连最简(🐘)单的红色与(🏙)绿色(💵)都是如此。最(🛒)让我惊奇的是那(🍊)个公(💢)园，当男主在公园(🧔)中拍照时，我(🐏)突然意识到自己(🦋)不知(❓)道上(🚌)哪去找一个(🌼)有这种特质(⛄)的公(📋)园，这(😗)特质是由颜色赋(🎥)予的，绿色形(😮)成的节奏感很强(🤺)烈，那(💸)个段落是整部电(🦕)影里我最喜(😡)欢的(⛽)。如果说解读(🍲)家们在《放大》中能(🆑)找到(🎬)一些所指与颜色(🏐)对应(🔳)的话，那么《过客》里(🌙)的颜色将更(👌)加“普(🐷)通”，隐喻的意(⏺)味儿更低，却仍保(🍅)留着(🦆)单纯的视觉刺激(🚻)以使我们直(💷)接理解，它们不再(🗽)像《红(🐍)色沙(🌏)漠》海报里的(🌮)颜色那样，尖(🌬)锐地(🚪)似乎(🤪)都有些刻意了。

他(♏)也有着一种(➡)最受我喜爱的调(💺)度方(♋)式，奥逊威尔斯那(👝)种景深镜头(🔞)功力(📖)也许很强，但(🏴)每个人物只是像(🌦)螺丝(🦀)钉一样出现在他(♑)们该(🎴)出现的景别，发出(🍪)他们该做的(🎇)动作(🤒)，这也许让我(🈶)觉得对画面中的(💼)人物(🎮)有些缺少感情了(🤞)。另一个意大(😖)利导演费里尼，人(🕎)物会(➡)如跳(🔍)舞般接近又(🍝)跳出，最后遗(📊)落下(🌺)一个(🛢)孤独的人儿（这(🔨)倒让我觉得(🐇)费里尼是爱这角(🙋)色的(🌠)），但他们是经历(🐖)过热闹喧嚷(🏾)的。安(🏈)东尼奥尼的(🤜)人物从一开始就(🍮)不和(🚀)谐，而且他们绝不(🧓)居于(📚)自己应该在的位(⛎)置，永远在逃(🐻)避，这(🐜)样会开辟出(📁)更大的画面空间(🌲)，也使(💆)得动作——或者(🥐)用现在常被(🏐)提及的“姿态”——(⛺)不再(🔊)是木(🥥)偶般缺少灵(🏄)魂的目的执(🤾)行工(🎎)具，而(🎪)拥有情感内化—(👩)—尽管连动(🔑)作本身也常常在(📫)逃避(📟)。

也许让大多数观(⛸)众着迷的是(🔴)安东(🤺)尼奥尼电影(🤙)中的空间，确实，我(🍑)也爱(🌻)它们，我本想就此(📊)对比(🐈)一下维斯康蒂的(🎴)空间建立方(🌂)式，但(🏽)现在是什么(🐃)时候，已经12点多了(💨)吗？(🏔)好吧，我仍然想简(🦏)单写写。之前(🍽)不记得在哪里听(🚫)人说(🍘)他喜(💙)欢看电影中(🛀)角色走路的(😈)样子(✌)，这些(🌜)镜头几乎是导演(🌆)的签名，我明(😪)白这种感觉，但安(🕊)的电(🐫)影里走路还意味(🌈)着空间（当(🤬)然也(⛸)可能是小跑(🏖)，甚至开车啦），他在画(🤾)面视觉中加入了(🗯)如此(🔴)多环境的要素，那(🐆)些几何式（(🐱)仅用这一个词是(🛍)严重不能概括的）的(🍵)图像在单个画面(🏰)中已独立表(💡)意，然而还是经由(🚘)角色(⌚)的运动才将他们(👠)串联起来，但(🌔)我要马上(🐀)反驳我的上一句(😥)，因为我只是(🎞)在每一个场景强(🔗)烈地(💋)经历了这个空间(🤖)，我对整个空(🙇)间仍然一无所知(🕥)，它们并没有被真正串(🖤)联，我只是重复地(🥒)经历(🖌)、经历，到了最后(👯)，除了整个空(🚴)间，电影的其他所(🔤)有部分倒是都被圆满(👲)感知了。这一点在(🚳)《夜》里也许最(🤒)为明显。

哎呀，老维(🌍)斯康(🍐)蒂，没有太多时间(🙎)留给你了，我(🥧)首先是想(👚)为一种轻浮的态(📴)度向你道歉(🌧)。在看完《白夜》后，我(🔍)把这(🎺)个既不那么现实(🚮)主义，也不那(🌋)么类似《豹》的片称(🏇)为转型期电影，但这是(🎮)十分不公平的！没(🥤)有人(🛬)是生活在转型期(🌜)内的，我们现(😆)在永远不知道目(🚅)的地在哪，以一种上帝(🕉)式的姿态评判是(✡)可憎的。当下(🌼)就是当下，彼时的(🌞)你也(🐚)许也意识到现实(🌵)主义不再完(🤬)全有效，转(🧡)而开始了自己的(🚗)实验，或者说(👲)，仅仅凭直觉开始(🧚)了创(👽)作。这部《白夜》的空(🕓)间布景，别人(😺)看来可能有些粗(🏀)制滥造，但你也许正刻(🤼)意为之，你在探索(🎟)心中(🏅)的情感是如何建(🏑)立起空间的(🐱)，幻梦是如何给空(🤓)间带上色调的，视觉元(⚽)素又是如何以舞(🚎)蹈的形式呈(📛)现出来的，你多擅(🧜)长拍(🕋)舞！

《北斗七星》里你(🧒)的改变令我(🚍)震惊，不得(🥓)不猜测那些年究(🎹)竟发生了什(🍖)么真正触动到你(🏳)心房(🛑)的事。开头的那种(📯)速度，让我想(🤝)起了《妖夜慌踪》。现(🚧)实的东西仍存在于你(📗)的电影里，但它们(📄)或多(💎)或少带上了失落(👕)的调子，我最(🌻)喜欢里面的风，它(🤤)们伴着那些表现主义(🤔)光线几乎要把你(🥐)的心与里面(🦁)蕴含的全部感情(🛠)吹出(🍅)来。也许在未来，你(🚭)的空间不再(🈚)这么粗粝(🌙)黑色，而显得庄严(🏍)，但那或许正(🎷)是《豹》中公爵因为(🏩)衰老(🚴)脆弱而不得已为(🤹)之的节制...

现(🔉)在太晚了，我感觉(🔈)难过，如果这会儿还不(🏌)睡觉，一道深渊就(🐵)会逐(🔲)渐在我眼前清晰(🎏)起来，就像我(🐱)看它它看我那样(♊)简单。这不仅仅是因为(🚉)明天要上班，或许(🐑)正是因为上(⛱)班，谁知道呢。我明(🔅)明已(🚓)经结尾，又开始盯(⛑)着卫生间里(😱)一条该死(😥)的毛巾，真烦人，毛(🚅)巾有什么好(🏽)看的！也许现在出(🦀)门，就(🧝)能遇见楼下垃圾(➰)桶旁边那只(🤹)简州猫了，但我太(⛳)累了，我想睡觉。哎，未来(🧥)，未来！