在所有的电影里(🌄)，安东尼奥尼(🤮)的声音是最让我(🐥)痴迷(🔅)的。很想写一篇长(😞)长的影评，记(👃)录周(🚷)六三(👙)部电影的迷人之(👑)处，但我太累(🐬)了，也没有时间。随(🎫)着日(🥃)子的流逝，我感觉(👗)到一种紧迫(🕖)感，那(🍻)是因为我逐(💁)渐意识到并不想(➿)对影(✊)片有一个富有洞(🛩)见的影评式(📊)分析，只是(🍼)想简单诉说(🏯)看完(✊)电影后愉悦(💅)的激情，而时间是(🐅)最会(👛)扼杀此类精灵的(⛅)。总之，它们应(🤛)当更潦草地出现(🚳)在我(🆑)的影评里。

我该怎(🤕)么形容安东(🐭)尼奥(🕌)尼电(🍧)影的声音呢，不妨(👭)先谈谈其他(📯)的几部片。在《奇遇(📪)》里，我(🧖)一定为小岛上的(➡)寻找感到过(✅)某种(🥔)震颤，乍一看(✳)，可能会说那些天(🏂)际线(🍳)，那些海平面，还有(🎤)嶙峋的石块(🎰)曲线，有种(🛴)眩晕感，它们(👛)在构(✨)图和调度上(🈶)的确至关重要。但(🐱)唯有(📻)那个有节拍，甚至(🚳)有点儿魔性(🤡)的海浪声陪伴，才(👫)让我(🈸)真的相信：也许(🆖)下一秒这些(😚)人真(🍛)的要(🐦)掉到海浪里头；(🍊)在《夜》和《蚀》里(🤘)，让我忘不掉的是(🙍)鞋跟(🤜)踩在地面的声音(📳)；《放大》最有(😷)意思(👊)，几乎所有人(🛸)都会为结尾的是(🚾)否存(⏰)在说上两句，但吸(🚌)引我的不是(👇)这些，远在(🧀)最后的画面(🎭)出现(🚂)之前，这个问(🤼)题已经强烈袭来(💘)了—(🚽)—听听那个网球(🅱)被击打的声(💍)音！现实世界的网(🗽)球声(🏓)不会以那种强度(🚰)（相对于其(📖)他声(📱)音）(🍍)和频率出现，这个(🌧)节奏，以及声(🎌)音的质感已经说(🕊)明了(🎩)一切。

但无论如何(🌀)，安东尼奥尼(🐆)的声(🎉)音永远是出(😸)发于最基本的现(🎄)实的(🎃)——绝对不可能(😊)有在远处，或(🏇)是墙背面(🎾)的人，说话响(🏷)度与(🦖)前景中的人(🥓)相差无几。但用句(🔖)俗套(📙)的话讲，他是超越(🚓)现实的（天(💮)呐，写出来俗的想(⛔)吐）(🌙)。在《过客》里，很容易(🏳)注意到开头(🎉)那个(😞)电风(⏳)扇的声音，也许这(😃)包含了某种(🐤)心理隐喻，但它首(🍩)先作(🦊)为听觉元素让人(🍾)感到适切。下(🏥)一幕(🏤)，来到酒店前(🤫)台，那个烦人的电(🔆)风扇(🥓)消失了，但空间中(🚀)仍存在另一(🥛)个持续的(📷)干扰，频率更(👪)高但(🐟)响度低了不(👝)少，画面里最终能(📙)看到(👖)音源是摆在后方(🧠)柜台的另一(🎵)个小型电风扇，我(🔊)格外(🛄)需要这样的变奏(👸)以适应不同(🎨)的空(🦒)间与(👊)进展。在阿巴斯那(🍾)里，也许有个(🔲)更美妙的画外空(🦓)间经(🌽)由声音建立，但安(💋)东尼奥尼甚(🥃)至连(🚓)画内空间都(👴)需要声音真正建(🍇)立。每(😍)一个空间都有无(💘)数种方式得(🎡)到观察，创(🧚)作者对空间(💾)所包(☝)含灵魂的提(🙅)取态度反映在声(😸)音的(🤣)剪辑上，我借由画(🍻)面看到它们(👜)，但唯独通过声音(📯)才进(🏕)入它们。

也许电影(👛)的色彩和声(🚺)音一(🔅)样，具(🎎)有更简单的特性(🍌)。《放大》中的色(👦)彩格外妖艳，这不(💬)仅仅(⚾)是指那些模特所(🆎)穿的服装，连(🆘)最简(🌇)单的红色与(🚒)绿色都是如此。最(🗽)让我(🎆)惊奇的是那个公(🎇)园，当男主在(🚇)公园中拍(💭)照时，我突然(🌿)意识(☕)到自己不知(🍴)道上哪去找一个(💰)有这(🥍)种特质的公园，这(🚚)特质是由颜(🏳)色赋予的，绿色形(🐿)成的(🧥)节奏感很强烈，那(🚁)个段落是整(😨)部电(📻)影里(📑)我最喜欢的。如果(Ⓜ)说解读家们(📗)在《放大》中能找到(〰)一些(😒)所指与颜色对应(🏐)的话，那么《过(📳)客》里(😇)的颜色将更(😰)加“普通”，隐喻的意(💀)味儿(🔙)更低，却仍保留着(🌈)单纯的视觉(👫)刺激以使(♎)我们直接理(💂)解，它(🍸)们不再像《红(🔸)色沙漠》海报里的(🎪)颜色(🧥)那样，尖锐地似乎(📂)都有些刻意(🛡)了。

他也有着一种(📓)最受(💵)我喜爱的调度方(🔪)式，奥逊威尔(🎈)斯那(🐛)种景(⚾)深镜头功力也许(💗)很强，但每个(⛰)人物只是像螺丝(🤪)钉一(🕐)样出现在他们该(🎭)出现的景别(♊)，发出(🏨)他们该做的(🤝)动作，这也许让我(💴)觉得(🌯)对画面中的人物(🐇)有些(🕙)缺少感(🍉)情了。另一(🔴)个意大利导(🏬)演费(🤬)里尼，人物会(🌦)如跳舞般接近又(⛷)跳出(🔑)，最后遗落下一个(⏪)孤独的人儿(🍨)（这倒让我觉得(📬)费里(💐)尼是爱这角色的(🐙)），但他们是(😟)经历(😩)过热(🐀)闹喧嚷的。安东尼(🍟)奥尼的人物(✴)从一开始就不和(➕)谐，而(🥉)且他们绝不居于(🏸)自己应该在(⛷)的位(🥂)置，永远在逃(🏮)避，这样会开辟出(➕)更大(🎳)的画面空间，也使(🍖)得动(🍈)作——(🆔)或者用现(😠)在常被提及(🥥)的“姿(🏿)态”——不再(🕓)是木偶般缺少灵(😱)魂的(🚱)目的执行工具，而(📪)拥有情感内(😱)化——尽管连动(🎢)作本(🛑)身也常常在逃避(🎬)。

也许让大多(🎹)数观(🧜)众着(📡)迷的是安东尼奥(🚌)尼电影中的(🗿)空间，确实，我也爱(🏇)它们(🐋)，我本想就此对比(🔧)一下维斯康(✊)蒂的(🦐)空间建立方(🗄)式，但现在是什么(💿)时候(🎮)，已经12点多了吗？(🏗)好吧(🚝)，我仍然(🏪)想简单写(🤦)写。之前不记(🕎)得在(🎾)哪里听人说(🍢)他喜欢看电影中(👳)角色(✡)走路的样子，这些(🌾)镜头几乎是(🏜)导演的签名，我明(🍎)白这(🏧)种感觉，但安的电(🔔)影里走路还(🍗)意味(🍙)着空(🈲)间（当然也可能(🚃)是小跑，甚至(💅)开车啦），他在画(💥)面视(🌓)觉中加入了如此(🧢)多环境的要(😥)素，那些几何式（(🥙)仅用这一个词是严重(🧀)不能概括的）的(🕜)图像(🙁)在单个(🥦)画面中已(🔰)独立表意，然(📬)而还是经由角色(🙊)的运动才将他们串联(🛋)起来，但我要马上(⏯)反驳我的上(🏞)一句，因为我只是(🍞)在每(🐭)一个场景强烈地(🕕)经历了这个(👳)空间，我对(🔞)整个空间仍然一(🥖)无所知，它们(🖕)并没有被真正串(😌)联，我(🧚)只是重复地经历(🚈)、经历，到了(💕)最后，除了整个空(🎓)间，电影的其他所有部(🌬)分倒是都被圆满(🍏)感知(📬)了。这一(🧞)点在《夜》里(📷)也许最为明(🚕)显。

哎呀，老维斯康(😢)蒂，没有太多时间留给(🎭)你了，我首先是想(⚓)为一种轻浮(👞)的态度向你道歉(💥)。在看(🖼)完《白夜》后，我把这(🥩)个既不那么(🐋)现实主义(➿)，也不那么类似《豹(🎷)》的片称为转(🤮)型期电影，但这是(👘)十分(😘)不公平的！没有人(🚢)是生活在转(🍔)型期内的，我们现(🐁)在永远不知道目的地(🐠)在哪，以一种上帝(🧠)式的(🏴)姿态评(🚍)判是可憎(🔓)的。当下就是(🦐)当下，彼时的你也(👶)许也意识到现实主义(🚥)不再完全有效，转(🙂)而开始了自(🥋)己的实验，或者说(🕍)，仅仅(🙋)凭直觉开始了创(🍔)作。这部《白夜(♓)》的空间布(🎉)景，别人看来可能(🏍)有些粗制滥(🦄)造，但你也许正刻(🛂)意为(👮)之，你在探索心中(🤴)的情感是如(⛪)何建立起空间的(🤹)，幻梦是如何给空间带(👡)上色调的，视觉元(📳)素又(🥄)是如何以舞蹈的(🥄)形式呈现出(🕶)来的，你多擅长拍(🤗)舞！

《北斗七星》里你的改(📌)变令我震惊，不得(🌦)不猜测那些(🏓)年究竟发生了什(🦃)么真(🔏)正触动到你心房(🖍)的事。开头的(🔽)那种速度(🌷)，让我想起了《妖夜(⛱)慌踪》。现实的(📰)东西仍存在于你(👛)的电(👫)影里，但它们或多(👍)或少带上了(🕠)失落的调子，我最(🦔)喜欢里面的风，它们伴(😁)着那些表现主义(🌙)光线(🎫)几乎要把你的心(💙)与里面蕴含(⭕)的全部感情吹出(😌)来。也许在未来，你的空(💑)间不再这么粗粝(📦)黑色，而显得(👇)庄严，但那或许正(📌)是《豹(🐎)》中公爵因为衰老(🕤)脆弱而不得(⏭)已为之的(🎋)节制...

现在太晚了(👣)，我感觉难过(😡)，如果这会儿还不(🏰)睡觉(🙋)，一道深渊就会逐(🥅)渐在我眼前(🌝)清晰起来，就像我(🕡)看它它看我那样简单(🛎)。这不仅仅是因为(🎯)明天(🔛)要上班，或许正是(🎬)因为上班，谁(🍟)知道呢。我明明已(🎂)经结尾，又开始盯着卫(🐁)生间里一条该死(⚫)的毛巾，真烦(📎)人，毛巾有什么好(🌖)看的(👴)！也许现在出门，就(🔙)能遇见楼下(📻)垃圾桶旁(🚬)边那只简州猫了(🔪)，但我太累了(🏸)，我想睡觉。哎，未来(🌈)，未来(🐷)！