在(😖)所有(🖨)的电影里，安(🐖)东尼奥尼的声音(🎈)是最(🤟)让我痴迷的。很想(🌞)写一篇长长(👷)的影评，记录周六(🚳)三部(🚝)电影的迷人之处(👦)，但我太累了(🌆)，也没(🌌)有时(😹)间。随着日子的流(🤥)逝，我感觉到(📛)一种紧迫感，那是(🛀)因为(🐽)我逐渐意识到并(👀)不想对影片(🦒)有一(❣)个富有洞见(🛵)的影评式分析，只(🙍)是想(🚙)简单诉说看完电(㊙)影后(👜)愉悦的激情，而时(🕐)间是最会扼(👺)杀此(🐍)类精灵的。总(🎟)之，它们应当更潦(♊)草地(🕊)出现在我的影评(🍒)里。

我该怎么(😼)形容安东尼奥尼(📕)电影(🤽)的声音呢，不妨先(🦇)谈谈其他的(💐)几部(🕣)片。在(🚘)《奇遇》里，我一定为(♌)小岛上的寻(🗜)找感到过某种震(🏻)颤，乍(💀)一看，可能会说那(💔)些天际线，那(🐓)些海(🕛)平面，还有嶙(🔝)峋的石块曲线，有(🐹)种眩(🔎)晕感，它们在构图(🌠)和调(🖊)度上的确至关重(➡)要。但唯有那(🤕)个有(🧦)节拍，甚至有(🌩)点儿魔性的海浪(🔮)声陪(🏝)伴，才让我真的相(🔊)信：也许下(🏇)一秒这些人真的(💩)要掉(⚽)到海(🗿)浪里头；在(🈺)《夜》和《蚀》里，让(😽)我忘(✉)不掉(🗒)的是鞋跟踩在地(🏆)面的声音；(🆙)《放大》最有意思，几(👬)乎所(🌸)有人都会为结尾(🍷)的是否存在(🎬)说上(🚃)两句，但吸引(🈂)我的不是这些，远(🧒)在最(🔞)后的画面出现之(🏵)前，这(🎍)个问题已经强烈(👨)袭来了——(🥁)听听(⏮)那个网球被(👉)击打的声音！现实(🥘)世界(🧒)的网球声不会以(🔌)那种强度（(🍰)相对于其他声音(👵)）和(🥢)频率(🚩)出现，这个节(🗞)奏，以及声音(👠)的质(🍫)感已(🛍)经说明了一切。

但(🕹)无论如何，安(📎)东尼奥尼的声音(😉)永远(🍼)是出发于最基本(📟)的现实的—(⛴)—绝(🗣)对不可能有(🔋)在远处，或是墙背(📎)面的(📶)人，说话响度与前(👊)景中(😞)的人相差无几。但(🚽)用句俗套的(📁)话讲(📖)，他是超越现(💛)实的（天呐，写出(📔)来俗(😲)的想吐）。在《过客(🏑)》里，很容易注(💄)意到开头那个电(🕝)风扇(💲)的声(🥦)音，也许这包(🔇)含了某种心(🥈)理隐(🤣)喻，但(📇)它首先作为听觉(🎣)元素让人感(🐑)到适切。下一幕，来(💒)到酒(👑)店前台，那个烦人(🍌)的电风扇消(📤)失了(💓)，但空间中仍(✂)存在另一个持续(👸)的干(👯)扰，频率更高但响(🐠)度低(🏗)了不少，画面里最(🕠)终能看到音(😵)源是(💝)摆在后方柜(🚔)台的另一个小型(🈶)电风(🏠)扇，我格外需要这(🥣)样的变奏以(💋)适应不同的空间(🎧)与进(🆎)展。在(📒)阿巴斯那里(👏)，也许有个更(🖕)美妙(📀)的画(🎤)外空间经由声音(🅾)建立，但安东(🖼)尼奥尼甚至连画(㊗)内空(💕)间都需要声音真(🚌)正建立。每一(🎍)个空(👇)间都有无数(⏭)种方式得到观察(😢)，创作(🔦)者对空间所包含(😑)灵魂(👁)的提取态度反映(🍿)在声音的剪(💁)辑上(🛄)，我借由画面(📖)看到它们，但唯独(🌔)通过(♋)声音才进入它们(🔜)。

也许电影的(🦀)色彩和声音一样(🚂)，具有(🙇)更简(🔻)单的特性。《放(💻)大》中的色彩(🥣)格外(♋)妖艳(🎰)，这不仅仅是指那(💖)些模特所穿(💿)的服装，连最简单(🔪)的红(🤭)色与绿色都是如(🥦)此。最让我惊(🖼)奇的(🎿)是那个公园(📬)，当男主在公园中(🚞)拍照(🈷)时，我突然意识到(⛏)自己(⛓)不知道上哪去找(💶)一个有这种(📗)特质(🛋)的公园，这特(📱)质是由颜色赋予(🛍)的，绿(🐠)色形成的节奏感(🐃)很强烈，那个(😠)段落是整部电影(🦐)里我(🍒)最喜(🐫)欢的。如果说(📏)解读家们在(👨)《放大(🌥)》中能(🚩)找到一些所指与(✊)颜色对应的(🏃)话，那么《过客》里的(📊)颜色(🐺)将更加“普通”，隐喻(⬛)的意味儿更(💗)低，却(🔘)仍保留着单(🌝)纯的视觉刺激以(🚛)使我(💏)们直接理解，它们(✔)不再(👹)像《红色沙漠》海报(🔝)里的颜色那(🦇)样，尖(💤)锐地似乎都(👝)有些刻意了。

他也(🤗)有着(☝)一种最受我喜爱(🏎)的调度方式(⌛)，奥逊威尔斯那种(🏰)景深(👃)镜头(💟)功力也许很(🏷)强，但每个人(🍆)物只(🕶)是像(🍠)螺丝钉一样出现(💧)在他们该出(🥣)现的景别，发出他(🐎)们该(📇)做的动作，这也许(💄)让我觉得对(📈)画面(🌚)中的人物有(🐐)些缺少感情了。另(📧)一个(😕)意大利导演费里(👍)尼，人(🏠)物会如跳舞般接(👧)近又跳出，最(👥)后遗(🔫)落下一个孤(💌)独的人儿（这倒(💌)让我(🏾)觉得费里尼是爱(🕉)这角色的）(⏱)，但他们是经历过(🤠)热闹(〽)喧嚷(🔸)的。安东尼奥(💠)尼的人物从(🐽)一开(🦄)始就(💉)不和谐，而且他们(⛱)绝不居于自(⛳)己应该在的位置(🏟)，永远(🐛)在逃避，这样会开(🏯)辟出更大的(🥁)画面(🚿)空间，也使得(👣)动作——或者用(🤫)现在(🐟)常被提及的“姿态(🚏)”——(🤬)不再是木偶般缺(✨)少灵魂的目(🛋)的执(🔙)行工具，而拥(😥)有情感内化——(⌛)尽管(⛺)连动作本身也常(🔒)常在逃避。

也(🔤)许让大多数观众(🌬)着迷(💸)的是(🔋)安东尼奥尼(🚇)电影中的空(🔯)间，确(🐁)实，我(🚉)也爱它们，我本想(🅱)就此对比一(😹)下维斯康蒂的空(🐈)间建(🐀)立方式，但现在是(🍾)什么时候，已(🎂)经12点(📑)多了吗？好(🚍)吧，我仍然想简单(✨)写写(🌍)。之前不记得在哪(🐬)里听(💷)人说他喜欢看电(⏫)影中角色走(🙍)路的(🤴)样子，这些镜(📰)头几乎是导演的(🦒)签名(🍄)，我明白这种感觉(🔻)，但安的电影(🎦)里走路还意味着(🛍)空间(📶)（当(📹)然也可能是(🗡)小跑，甚至开(🐯)车啦），他(🦗)在画面视觉中加(🎷)入了如此多(📖)环境的要素，那些(👃)几何(🚝)式（仅用这一个(🐑)词是严重不(😍)能概括的）的图(🖍)像在单个画面中已独(😪)立表意，然而还是(🐀)经由(😉)角色的运动才将(👥)他们串联起(🐛)来，但我要马上反(📞)驳我的上一句，因为我(🗂)只是在每一个场(🔳)景强烈地经(🥀)历了这个空间，我(✔)对整(🌛)个空间仍然一无(📆)所知，它们并(🍸)没有被真(🙎)正串联，我只是重(🥇)复地经历、(🕎)经历，到了最后，除(🙍)了整(🤣)个空间，电影的其(😄)他所有部分(🎵)倒是都被圆满感(🔛)知了。这一点在《夜》里也(😹)许最为明显。

哎呀(🚪)，老维(😪)斯康蒂，没有太多(🖕)时间留给你(🦀)了，我首先是想为(㊙)一种轻浮的态度向你(🌊)道歉。在看完《白夜(🏍)》后，我把这个(😺)既不那么现实主(🔐)义，也(🍈)不那么类似《豹》的(🤥)片称为转型(🦀)期电影，但(🥏)这是十分不公平(🐌)的！没有人是(🚯)生活在转型期内(🎲)的，我(🥂)们现在永远不知(🍺)道目的地在(💴)哪，以一种上帝式(🤳)的姿态评判是可憎的(🚓)。当下就是当下，彼(🎨)时的(🔶)你也许也意识到(👢)现实主义不(♓)再完全有效，转而(🍖)开始了自己的实验，或(🛠)者说，仅仅凭直觉(🌎)开始了创作(🥐)。这部《白夜》的空间(🍉)布景(🥏)，别人看来可能有(🕤)些粗制滥造，但你也许(🚘)正刻意为之，你在(🈴)探索心中的(🔰)情感是如何建立(🚚)起空(🔬)间的，幻梦是如何(😽)给空间带上(🍚)色调的，视觉元素(🦀)又是如何以舞蹈的形(🛄)式呈现出来的，你(🤦)多擅(💖)长拍舞！

《北斗七星(📯)》里你的改变(💬)令我震惊，不得不(🚲)猜测那些年究竟发生(📌)了什么真正触动(🌜)到你心房的(🌥)事。开头的那种速(🐓)度，让(🕟)我想起了《妖夜慌(⏭)踪》。现实的东西仍存在(〽)于你的电影里，但(🔎)它们或多或(🏵)少带上了失落的(👵)调子(🔃)，我最喜欢里面的(✒)风，它们伴着(🍸)那些表现主义光(🌂)线几乎要把你的心与(⛰)里面蕴含的全部(🕯)感情(📀)吹出来。也许在未(🥧)来，你的空间(🌯)不再这么粗粝黑(😢)色，而显得庄严，但那或(🗄)许正是《豹》中公爵(🔕)因为衰老脆(💭)弱而不得已为之(💎)的节(🕗)制...

现在太晚了，我(🦕)感觉难过，如果这会儿(😴)还不睡觉，一道深(🕺)渊就会逐渐(😯)在我眼前清晰起(🌮)来，就(🛫)像我看它它看我(🏀)那样简单。这(🥈)不仅仅是因为明(🚈)天要上班，或许正是因(🍰)为上班，谁知道呢(🔰)。我明(🛰)明已经结尾，又开(🎌)始盯着卫生(🛒)间里一条该死的(🆕)毛巾，真烦人，毛巾有什(🤨)么好看的！也许现(⏯)在出门，就能(🔻)遇见楼下垃圾桶(🚱)旁边(💷)那只简州猫了，但(🚙)我太累了，我想睡觉。哎(🥄)，未来，未来！