在所有(🍌)的电(🏋)影里，安东尼奥尼(🐄)的声音是最(🐓)让我痴迷(💐)的。很想写一(🎦)篇长(🆎)长的影评，记(📄)录周六三部电影(🙏)的迷(⛳)人之处，但我太累(❌)了，也没有时(👵)间。随着日子的流(🐕)逝，我(😾)感觉到一种紧迫(👴)感，那是因为(⏳)我逐(💳)渐意识到并(🎵)不想对影(🛄)片有一个富(🐃)有洞见的影评式(🕉)分析(🥛)，只是想简单诉说(🤨)看完电影后(🦐)愉悦(⛷)的激情，而时(🎪)间是最会扼杀此(🏗)类精(🆔)灵的。总之，它们应(🚈)当更潦草地(💴)出现在我(🤯)的影评里。

我(🔕)该怎(🍸)么形容安东(🖇)尼奥尼电影的声(👶)音呢(🔣)，不妨先谈谈其他(🔝)的几部片。在(🏏)《奇遇》里，我一定为(🛌)小岛(🦎)上的寻找感到过(📳)某种震颤，乍(🖼)一看(🏒)，可能会说那(🕐)些天际线(⏱)，那些海平面(🛩)，还有嶙峋的石块(📫)曲线(🐬)，有种眩晕感，它们(🧣)在构图和调(♌)度上(🛣)的确至关重(🍁)要。但唯有那个有(✴)节拍(🐿)，甚至有点儿魔性(😫)的海浪声陪(📏)伴，才让我(🍜)真的相信：(🕴)也许(👉)下一秒这些(🛣)人真的要掉到海(😕)浪里(⌚)头；在《夜》和《蚀》里(🕗)，让我忘不掉(📰)的是鞋跟踩在地(🛷)面的(🐦)声音；《放大》最有(🌱)意思，几乎所(⛔)有人(🐁)都会为结尾(🚀)的是否存(🏓)在说上两句(🙎)，但吸引我的不是(🍩)这些(🏂)，远在最后的画面(😋)出现之前，这(❤)个问(🎍)题已经强烈(🤙)袭来了——听听(🐩)那个(🍙)网球被击打的声(😉)音！现实世界(🚗)的网球声(🖌)不会以那种(🌫)强度(🍁)（相对于其(🐑)他声音）和频率(🥑)出现(♿)，这个节奏，以及声(💁)音的质感已(🥏)经说明了一切。

但(📸)无论(🌾)如何，安东尼奥尼(🧥)的声音永远(👳)是出(⛹)发于最基本(🍵)的现实的(🐈)——绝对不(🕗)可能有在远处，或(🔖)是墙(✡)背面的人，说话响(🍍)度与前景中(🛣)的人(🔚)相差无几。但(💹)用句俗套的话讲(💶)，他是(👫)超越现实的（天(🍻)呐，写出来俗(💤)的想吐）(🔟)。在《过客》里，很(🗽)容易(🚐)注意到开头(🌻)那个电风扇的声(💵)音，也(👚)许这包含了某种(🤽)心理隐喻，但(🐫)它首先作为听觉(👰)元素(🏵)让人感到适切。下(🐞)一幕，来到酒(🦎)店前(🍛)台，那(🔉)个烦人(🍠)的电风扇(🈸)消失了，但空(🖖)间中仍存在另一(🔐)个持(🥒)续的干扰，频率更(👠)高但响度低(🧢)了不(🤼)少，画面里最(🌘)终能看到音源是(🦆)摆在(🌛)后方柜台的另一(🎀)个小型电风(🍵)扇，我格外(📣)需要这样的(🕹)变奏(😽)以适应不同(🍪)的空间与进展。在(🥗)阿巴(💽)斯那里，也许有个(🤲)更美妙的画(🍎)外空间经由声音(🥓)建立(🐥)，但安东尼奥尼甚(🏖)至连画内空(💕)间都(♓)需要(🤱)声音真(🛢)正建立。每(🌅)一个空间都(📦)有无数种方式得(⬜)到观(🕧)察，创作者对空间(😛)所包含灵魂(🔖)的提(⭕)取态度反映(🚨)在声音的剪辑上(🦉)，我借(🐓)由画面看到它们(🆗)，但唯独通过(🔞)声音才进(🍵)入它们。

也许(🎮)电影(🐴)的色彩和声(🎯)音一样，具有更简(🖐)单的(🥦)特性。《放大》中的色(😺)彩格外妖艳(✨)，这不仅仅是指那(🏷)些模(🤘)特所穿的服装，连(🗿)最简单的红(🐣)色与(🐆)绿色(🌒)都是如(🍵)此。最让我(📘)惊奇的是那(🕚)个公园，当男主在(⭐)公园(🏬)中拍照时，我突然(💉)意识到自己(📫)不知(🌱)道上哪去找(🐺)一个有这种特质(🏩)的公(👇)园，这特质是由颜(🎂)色赋予的，绿(🕊)色形成的(📄)节奏感很强(🎥)烈，那(🔹)个段落是整(🤓)部电影里我最喜(🈚)欢的(🐉)。如果说解读家们(🏙)在《放大》中能(➗)找到一些所指与(👝)颜色(🐱)对应的话，那么《过(🕜)客》里的颜色(🏌)将更(🥂)加“普(🍘)通”，隐喻(🧑)的意味儿(🗜)更低，却仍保(🚀)留着单纯的视觉(🕋)刺激(🌬)以使我们直接理(🏤)解，它们不再(♉)像《红(🏄)色沙漠》海报(🏕)里的颜色那样，尖(🌯)锐地(🤭)似乎都有些刻意(🥒)了。

他也有着(🍷)一种最受(❕)我喜爱的调(🏕)度方(💅)式，奥逊威尔(🔠)斯那种景深镜头(🔶)功力(🔇)也许很强，但每个(🥜)人物只是像(🌊)螺丝钉一样出现(🎞)在他(🥍)们该出现的景别(🔜)，发出他们该(🕧)做的(🔱)动作(💓)，这也许(🍕)让我觉得(🖕)对画面中的(💄)人物有些缺少感(🚩)情了(🌰)。另一个意大利导(🖕)演费里尼，人(🛣)物会(🍅)如跳舞般接(👡)近又跳出，最后遗(⚫)落下(🥓)一个孤独的人儿(✉)（这倒让我(🌵)觉得费里(🏀)尼是爱这角(🍄)色的(🔑)），但他们是(🤕)经历过热闹喧嚷(🥉)的。安(🐘)东尼奥尼的人物(🚣)从一开始就(🥛)不和谐，而且他们(🕌)绝不(😿)居于自己应该在(⏮)的位置，永远(💭)在逃(🌾)避，这(⛎)样会开(🎋)辟出更大(🎥)的画面空间(📞)，也使得动作——(😧)或者(🦄)用现在常被提及(🐧)的“姿态”——(🏣)不再(🏭)是木偶般缺(📜)少灵魂的目的执(📈)行工(❇)具，而拥有情感内(👴)化——尽管(⏸)连动作本(🦐)身也常常在(🥀)逃避(🐏)。

也许让大多(💃)数观众着迷的是(🥅)安东(🍏)尼奥尼电影中的(🗨)空间，确实，我(🌖)也爱它们，我本想(🚤)就此(😹)对比一下维斯康(⚓)蒂的空间建(⛽)立方(🕉)式，但(🖕)现在是什么时候(🍬)，已经12点多了(🐲)吗？好吧，我仍然(🏖)想简(🈹)单写写。之前不记(😐)得在哪里听(⏬)人说(✒)他喜欢看电(🥪)影中角色走路的(🛶)样子(♍)，这些镜头几乎是(🏼)导演的签名(🚢)，我明白这(🥗)种感觉，但安(🗃)的电(🚷)影里走路还(⏸)意味着空间（当(🙌)然也(📙)可能是小跑，甚至(♋)开车啦），他(🚦)在画面视觉中加(🚙)入了(👛)如此多环境的要(🗝)素，那些几何(🔜)式（仅用(🎥)这一个词是严重(🛷)不能概括的(🚎)）的图像在单个(🤩)画面(🚍)中已独立表意，然(🕤)而还是经由(🆔)角色的运动才将(⛏)他们串联起来，但我要(🎍)马上反驳我的上(🚘)一句，因为我(🏅)只是在每(🚙)一个场景强(🚱)烈地经历了这个(🛩)空间，我对整个空间仍(😃)然一无所知，它们(📐)并没有被真(🥕)正串联，我只是重(🅾)复地(💓)经历、经历，到了(⌚)最后，除了整(🙍)个空间，电(🖍)影的其他所有部(🥚)分倒是都被(🌴)圆满感知了。这一(🍦)点在(🤜)《夜》里也许最为明(📚)显。

哎呀，老维(🎴)斯康蒂，没有太多(🏳)时间留给你了，我首先(🏰)是想为一种轻浮(🕣)的态度向你(📲)道歉。在看(👄)完《白夜》后，我(🐎)把这个既不那么(📚)现实主义，也不那么类(🏿)似《豹》的片称为转(🤟)型期电影，但(🆎)这是十分不公平(🎸)的！没(🐊)有人是生活在转(🔮)型期内的，我(🗑)们现在永(😠)远不知道目的地(🛳)在哪，以一种(🥀)上帝式的姿态评(🏻)判是(🤾)可憎的。当下就是(🥞)当下，彼时的(⛽)你也许也意识到(🖼)现实主义不再完全有(🧛)效，转而开始了自(🥂)己的实验，或(🚟)者说，仅仅(🌼)凭直觉开始(🐉)了创作。这部《白夜(🐼)》的空间布景，别人看来(🏮)可能有些粗制滥(🏑)造，但你也许(🍂)正刻意为之，你在(🌗)探索(📛)心中的情感是如(🎉)何建立起空(✈)间的，幻梦(🙅)是如何给空间带(🚥)上色调的，视(🏑)觉元素又是如何(🔞)以舞(㊗)蹈的形式呈现出(🎈)来的，你多擅(🏼)长拍舞！

《北斗七星(💖)》里你的改变令我震惊(🍶)，不得不猜测那些(🏨)年究竟发生(🌗)了什么真(🥜)正触动到你(👩)心房的事。开头的(🦆)那种速度，让我想起了(👐)《妖夜慌踪》。现实的(🔔)东西仍存在(😚)于你的电影里，但(📠)它们(🐤)或多或少带上了(🚈)失落的调子(🛩)，我最喜欢(👉)里面的风，它们伴(🥨)着那些表现(🏺)主义光线几乎要(🐶)把你(👵)的心与里面蕴含(♉)的全部感情(🌒)吹出来。也许在未(👣)来，你的空间不再这么(⭐)粗粝黑色，而显得(💵)庄严，但那或(🌓)许正是《豹(🦊)》中公爵因为(😺)衰老脆弱而不得(🚋)已为之的节制...

现在太(⬅)晚了，我感觉难过(🤧)，如果这会儿(🖨)还不睡觉，一道深(🌂)渊就(💖)会逐渐在我眼前(⏯)清晰起来，就(🗽)像我看它(🏚)它看我那样简单(🚦)。这不仅仅是(🛬)因为明天要上班(🧒)，或许(📡)正是因为上班，谁(🐵)知道呢。我明(❓)明已经结尾，又开(🛸)始盯着卫生间里一条(🤗)该死的毛巾，真烦(🚼)人，毛巾有什(😢)么好看的(⛪)！也许现在出(📢)门，就能遇见楼下(⚪)垃圾桶旁边那只简州(🔫)猫了，但我太累了(🌓)，我想睡觉。哎(🤧)，未来，未来！