在所有的电影里(🚁)，安东(🛀)尼奥尼的声音是(🏣)最让我痴迷(🍢)的。很想写(🎏)一篇长长的(🐒)影评(🦄)，记录周六三(🆓)部电影的迷人之(🌚)处，但(🍧)我太累了，也没有(🥤)时间。随着日(🅾)子的流逝，我感觉(🍼)到一(📆)种紧迫感，那是因(🛺)为我逐渐意(🥋)识到(⬛)并不想对影(🤢)片有一个(💮)富有洞见的(🎗)影评式分析，只是(🆒)想简(🈯)单诉说看完电影(🧀)后愉悦的激(🚻)情，而(🐈)时间是最会(🌙)扼杀此类精灵的(🍩)。总之(🍲)，它们应当更潦草(🔩)地出现在我(🐟)的影评里(🐃)。

我该怎么形(🚈)容安(💅)东尼奥尼电(⚫)影的声音呢，不妨(💦)先谈(🤘)谈其他的几部片(🍓)。在《奇遇》里，我(🕒)一定为小岛上的(😯)寻找(➗)感到过某种震颤(🚿)，乍一看，可能(🙀)会说(🍜)那些天际线(➗)，那些海平(⛩)面，还有嶙峋(🌄)的石块曲线，有种(👯)眩晕(🦀)感，它们在构图和(🍨)调度上的确(🥘)至关(💵)重要。但唯有(🕑)那个有节拍，甚至(⛑)有点(🏵)儿魔性的海浪声(🐦)陪伴，才让我(😣)真的相信(➡)：也许下一(⛄)秒这(🛶)些人真的要(🌜)掉到海浪里头；(🦔)在《夜(🎃)》和《蚀》里，让我忘不(🍹)掉的是鞋跟(⌛)踩在地面的声音(❗)；《放(🏷)大》最有意思，几乎(😇)所有人都会(🤺)为结(👷)尾的是否存(📐)在说上两(🐧)句，但吸引我(🐛)的不是这些，远在(💺)最后(🆎)的画面出现之前(💀)，这个问题已(❄)经强(🆖)烈袭来了—(🗻)—听听那个网球(📝)被击(🍊)打的声音！现实世(🧟)界的网球声(🤭)不会以那(📸)种强度（相(👲)对于(📒)其他声音）(🌟)和频率出现，这个(🎏)节奏(🍿)，以及声音的质感(💀)已经说明了(🚶)一切。

但无论如何(📜)，安东(🎎)尼奥尼的声音永(🕠)远是出发于(😭)最基(🐅)本的现实的(👝)——绝对(😶)不可能有在(👰)远处，或是墙背面(🛡)的人(🚘)，说话响度与前景(🤵)中的人相差(🌸)无几(😓)。但用句俗套(🚉)的话讲，他是超越(🕕)现实(📐)的（天呐，写出来(🚠)俗的想吐）(😋)。在《过客》里(⛱)，很容易注意(🖖)到开(📦)头那个电风(📻)扇的声音，也许这(🗯)包含(🏔)了某种心理隐喻(🕳)，但它首先作(📂)为听觉元素让人(🐓)感到(🐀)适切。下一幕，来到(🚢)酒店前台，那(🏯)个烦(👻)人的电风扇(🍳)消失了，但(👍)空间中仍存(🥕)在另一个持续的(😒)干扰(👊)，频率更高但响度(🦐)低了不少，画(👏)面里(🕡)最终能看到(🚺)音源是摆在后方(⛱)柜台(🎄)的另一个小型电(🥤)风扇，我格外(👈)需要这样(🗞)的变奏以适(🗞)应不(🏎)同的空间与(⤵)进展。在阿巴斯那(🏨)里，也(🛎)许有个更美妙的(📋)画外空间经(📬)由声音建立，但安(🔶)东尼(💥)奥尼甚至连画内(🚎)空间都需要(📌)声音(🐇)真正建立。每(😆)一个空间(🥁)都有无数种(🤔)方式得到观察，创(🚂)作者(🔼)对空间所包含灵(🏐)魂的提取态(🤯)度反(🔌)映在声音的(🖥)剪辑上，我借由画(🚿)面看(🥃)到它们，但唯独通(😣)过声音才进(🎣)入它们。

也(🈚)许电影的色(🔚)彩和(🍊)声音一样，具(🧕)有更简单的特性(🍷)。《放大(👽)》中的色彩格外妖(🗯)艳，这不仅仅(🧒)是指那些模特所(🚭)穿的(🐿)服装，连最简单的(📸)红色与绿色(🚸)都是(💔)如此(💎)。最让我(🚏)惊奇的是(🤐)那个公园，当(🌶)男主在公园中拍(📫)照时(🍡)，我突然意识到自(🏏)己不知道上(💫)哪去(🚴)找一个有这(🕛)种特质的公园，这(🦊)特质(⏯)是由颜色赋予的(🐔)，绿色形成的(🚑)节奏感很(👽)强烈，那个段(🤖)落是(🐈)整部电影里(🔚)我最喜欢的。如果(🤵)说解(🛳)读家们在《放大》中(😷)能找到一些(💑)所指与颜色对应(🐃)的话(📥)，那么《过客》里的颜(📠)色将更加“普(🙆)通”，隐(✨)喻的(🕟)意味儿(🐂)更低，却仍(🕧)保留着单纯(✈)的视觉刺激以使(🍽)我们(💸)直接理解，它们不(✅)再像《红色沙(🍴)漠》海(💓)报里的颜色(🕠)那样，尖锐地似乎(🎛)都有(🔋)些刻意了。

他也有(🖼)着一种最受(👓)我喜爱的(🚑)调度方式，奥(🕌)逊威(😯)尔斯那种景(🏓)深镜头功力也许(🌫)很强(🔣)，但每个人物只是(🍙)像螺丝钉一(🍬)样出现在他们该(🎃)出现(🐽)的景别，发出他们(🐼)该做的动作(🏁)，这也(😦)许让(♍)我觉得(📖)对画面中(🍬)的人物有些(🚉)缺少感情了。另一(🥖)个意(🐮)大利导演费里尼(🔅)，人物会如跳(😻)舞般(💥)接近又跳出(🤺)，最后遗落下一个(🏍)孤独(🐑)的人儿（这倒让(💰)我觉得费里(🔽)尼是爱这(🈷)角色的），但(〽)他们(💥)是经历过热(🐂)闹喧嚷的。安东尼(👓)奥尼(🕢)的人物从一开始(📇)就不和谐，而(🗨)且他们绝不居于(🍾)自己(🐞)应该在的位置，永(❓)远在逃避，这(👔)样会(🐬)开辟(📦)出更大(🍹)的画面空(🚀)间，也使得动(💫)作——或者用现(🍻)在常(🖕)被提及的“姿态”—(🙂)—不再是木(🍓)偶般(🎪)缺少灵魂的(😍)目的执行工具，而(🌉)拥有(🌘)情感内化——尽(🤴)管连动作本(🦌)身也常常(🥘)在逃避。

也许(🌅)让大(➕)多数观众着(🕓)迷的是安东尼奥(🙇)尼电(🐏)影中的空间，确实(⏱)，我也爱它们(🐼)，我本想就此对比(♎)一下(🐷)维斯康蒂的空间(🧝)建立方式，但(🍬)现在(🏊)是什(💕)么时候(😑)，已经12点多(🔽)了吗？好吧(🛎)，我仍然想简单写(📸)写。之(🍆)前不记得在哪里(💓)听人说他喜(🔧)欢看(🐼)电影中角色(🕡)走路的样子，这些(♟)镜头(🌸)几乎是导演的签(🧚)名，我明白这(🚻)种感觉，但(😑)安的电影里(🐨)走路(🌶)还意味着空(✳)间（当然也可能(🥩)是小(🔵)跑，甚至开车啦）(🐽)，他在画面视(👝)觉中加入了如此(🏽)多环(🌎)境的要素，那些几(📟)何式（仅用(➿)这一个词(🐂)是严重(🙅)不能概括(🍤)的）的图像(🍊)在单个画面中已(🌃)独立(💑)表意，然而还是经(🌋)由角色的运(🏊)动才将他们串联(👀)起来，但我要马上反驳(👞)我的上一句，因为(🚼)我只是在每(🏟)一个场景(✊)强烈地经历(🥞)了这个空间，我对(🙇)整个空间仍然一无所(💕)知，它们并没有被(🌹)真正串联，我(🚢)只是重复地经历(🐪)、经(👫)历，到了最后，除了(🗜)整个空间，电(💪)影的其他(❓)所有部分倒是都(🐽)被圆满感知(😔)了。这一点在《夜》里(🐖)也许(🥔)最为明显。

哎呀，老(📩)维斯康蒂，没(🕑)有太多时间留给(⬛)你了，我首先是想为一(👌)种轻浮的态度向(🦊)你道歉。在看(👹)完《白夜》后(😇)，我把这个既(🍝)不那么现实主义(👍)，也不那么类似《豹》的片(👾)称为转型期电影(🔺)，但这是十分(⏪)不公平的！没有人(🤖)是生(😕)活在转型期内的(🤠)，我们现在永(🔉)远不知道(🗨)目的地在哪，以一(🤛)种上帝式的(🏫)姿态评判是可憎(🐠)的。当(🏫)下就是当下，彼时(🅱)的你也许也(🚰)意识到现实主义(🍵)不再完全有效，转而开(🚥)始了自己的实验(🥌)，或者说，仅仅(🛬)凭直觉开(🔁)始了创作。这(🤨)部《白夜》的空间布(🌃)景，别人看来可能有些(🌋)粗制滥造，但你也(🃏)许正刻意为(🙇)之，你在探索心中(🙌)的情(📰)感是如何建立起(📌)空间的，幻梦(💬)是如何给(🏚)空间带上色调的(🐊)，视觉元素又(🍍)是如何以舞蹈的(🎴)形式(😳)呈现出来的，你多(🖌)擅长拍舞！

《北(🌎)斗七星》里你的改(😎)变令我震惊，不得不猜(🐺)测那些年究竟发(📬)生了什么真(🥘)正触动到(💷)你心房的事(👐)。开头的那种速度(🐎)，让我想起了《妖夜慌踪(🎦)》。现实的东西仍存(⛺)在于你的电(👫)影里，但它们或多(🐓)或少(🌋)带上了失落的调(🍟)子，我最喜欢(💰)里面的风(🏧)，它们伴着那些表(🧀)现主义光线(🛌)几乎要把你的心(🤮)与里(🍟)面蕴含的全部感(🌥)情吹出来。也(🏆)许在未来，你的空(🎂)间不再这么粗粝黑色(🚡)，而显得庄严，但那(🏏)或许正是《豹(🚦)》中公爵因(🛣)为衰老脆弱(⏱)而不得已为之的(💑)节制...

现在太晚了，我感(⛅)觉难过，如果这会(👕)儿还不睡觉(😥)，一道深渊就会逐(🚖)渐在(🔷)我眼前清晰起来(🕙)，就像我看它(🚁)它看我那(🥔)样简单。这不仅仅(🈂)是因为明天(📷)要上班，或许正是(♋)因为(😿)上班，谁知道呢。我(🤡)明明已经结(🐰)尾，又开始盯着卫(😞)生间里一条该死的毛(🍹)巾，真烦人，毛巾有(🐘)什么好看的(😽)！也许现在(💜)出门，就能遇(🔭)见楼下垃圾桶旁(👻)边那只简州猫了，但我(🥁)太累了，我想睡觉(🍚)。哎，未来，未来(👫)！