美国 / 英国剧情片《百妖谱第二季》极速m3u8线路
百妖谱第二季剧情简介
蒋慕沉(chén )跟(🍮)宋嘉兮他(tā )们(♊)一起去的机(🤙)场，时(shí )间还早(🕺)，所(🕯)以他在机(jī )场陪(péi )着宋(🚐)嘉(🗃)兮(xī )挺久的(de )，直(zhí )到他们(🎋)进(🌵)(jìn )入安检，他(tā )才离开。
蒋(🔼)慕(🤕)沉嗯了(le )声，顿(🕚)了顿说：你(🕯)什(🗺)(shí )么时(shí )候(🚦)休息？
宋嘉兮(🈁)(xī )接到(dào )蒋慕沉电(diàn )话的(🌳)时(🎹)候，还在收拾着东西。
今(jī(🌼)n )天(🚈)正好是周五了，学(xué )校也(📨)不(📡)会管的太严(👭)格(gé )，正(zhèng )好(☔)明(👷)天还(hái )能睡(💽)个(gè )懒觉(jiào )。宋(📹)嘉兮她们宿(🈴)舍的(de )几个人跟(💃)姜(🏥)映初也熟(shú )悉，她经常会(🐡)去(🏐)宿舍(shě )找宋(sòng )嘉兮一起(🏊)(qǐ(⚓) )吃饭什(shí )么之(zhī )类的，偶(🌶)(ǒ(🥑)u )尔还给大家(🚆)(jiā )带吃的。
一(📏)眨(😌)眼，就(jiù )到了(❓)二十号这天，宋(📤)(sòng )嘉兮(xī )跟辅导员(yuán )请过(⛪)假(🖨)(jiǎ )之后(hòu )便准备去(qù )蒋(🥒)慕(🤫)沉的学(xué )校找人。
天气越(🅰)来(📇)越(yuè )冷, 深秋(✈)时节，秋风瑟(🔝)(sè(🥫) )瑟。满地枯黄(🍝)(huáng )的枝叶(yè )堆(🏿)积(jī )着，人踩(🐑)(cǎi )在树叶(yè )上(🤝)面(miàn ), 都能听见沙沙的响声(👲)(shē(🎣)ng )。
这还是这么多年以(yǐ )来(👴)，蒋(🥨)慕沉第一次主(zhǔ )动提(tí(🌎) )出(🍍)两人一(yī )起(🔖)看他(tā )母亲(🗂)(qī(🎡)n )。
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《百妖谱第二季》常见问题
跑者将人生押注在(🍜)十秒里，动画也(🚝)在那十秒里势(📓)要(🏬)改变观众眼(🕎)前(🏬)所见的一切(🍡)，比赛结束，一切煽(👭)动性的东西(😬)戛(🎥)然而止，这绝非(😤)单纯感动的体(🅿)验(🛅)，它拒绝把角(🤶)色心象世界剥(🐍)开(🏃)。是的，如果说(🚹)同(🏅)为独立动画(😿)出(🚿)身的新海诚动(🌚)画由不同角色的内面，通过宛(🍯)如对唱一样的(🍕)台(😆)词互相交织(🎿)组(☕)成，观众相信(🌼)主(🌳)角（我）笃定了与他者能最(🕖)直接地连结、(🙊)笃定世界的一(⛸)切(🍦)，然后观众成(🍳)为(👟)共享同一种(⏪)感受的共同体，那(⏬)么岩井泽健(👨)治(🅰)在转向商业制(🍁)片第一作、用(🦋)转(🥣)描技法制作(📤)的《百米。》则希望(🌫)观(🍻)众更主动地(🤫)探(🙀)索，找到属于(🦋)自(💡)己的那个“我”。以(⏸)及新海诚因为他是“动画民科(🔟)”，通过静止的层(🤓)与(🌫)层之间的作(🛍)用(🐫)挖掘世界的深(🌖)度，岩井泽明显有着压倒性的(💄)动画素养，他相(👵)信动画要动，不(🆑)需(🈶)要内面、仅(🤣)靠(⏭)纯粹的动就能连结世界，《百米(📬)。》正是这样一部(🎪)只有表层面孔(🎲)的动画，且是充(🥡)满(🍹)杂质的面孔(🆓)。
转描与纯手绘(🌞)动(⏩)画不一样的(🌖)是(🥞)它一定是绘画(✳)（手的劳作）(🍖)与摄像机（机器）的共同作(🐊)业。转描动画有(😣)着(😽)“我”与世界的(📇)戏(🦁)剧，这里的“我”是(🚷)指由构成动画的线的原生质(🐢)（protoplasm），正因为原(🔎)画师之手的劳(🧡)作(👁)，这种拒绝僵(🃏)化(🌈)的变化具备个人性，但这种个(😥)人性总会被摄(🥏)像机下客观世(🆚)界的物质与逻(🎓)辑(🐎)引导、诱惑(🚇)，而原画师之手(👅)又(📛)把线的质感(🤚)紧(📵)紧地把握在自(🤗)己笔下，对现实(🐥)的物质与逻辑进行抗衡。体育(✖)故事也是这么(🌁)一(♐)回事，我们为(🏫)之(🕐)热泪的种种运(🌤)动的人生，实际上是人用身体(🐇)投身到世界，与(📻)世界交流、抗(🎳)衡(🈂)，甚至可能被(〽)世(🌰)界撕裂的戏剧一样。
于是，转描(🤕)动画里的手与(🧜)机器的共作（(🙊)这种共作也可(🕝)以(🤛)当做在互相(🏁)撕扯），以永远(🚓)不(♐)和谐、不精(💮)确(🏵)的样子在动画(🖕)的表层留下了(🚅)种种杂质，比如看着像是扁平(😞)的脸却有着不(🈴)相(🎗)协调的过于(🥓)立(🚋)体的运动，比如(🎞)有的动画师手艺跟不上现实(🗺)世界的运动，导(🐚)致角色动得“不(🕳)像(📉)人”，但在《百米(➰)。》里(🕋)，我更愿意把这些杂质称为现(📳)实对动画面孔(🌽)留下的伤痕。当(👐)跑者在起跑线(🥅)各(😽)自准备时，衣(🗾)服的折痕比纯(🥚)手(🍏)绘动画要来(🥞)得(🌝)更密集；倾盆(🕳)大雨让跑者身(🌷)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🐲)现实在抚摸动(🆓)画(🥉)的肌理——(🛎)这(🐯)部动画毫不在(👺)意让信息量变得排山倒海—(💳)—也是这个长(⬜)镜头里，在开始(🤑)赛(👚)跑那决定人(✔)生(🏑)的十秒之前，框里的一切人和(🔮)背景的线都在(🕯)运动里抖动，我(🈯)们第一次如此(🧠)清(🛎)晰地看见人(🌨)与世界的相互(🍁)作(🏸)用力，这正如(🌘)鱼(🌝)丰漫画总是表(🤙)现出谵妄的价(〰)值观一样，究竟是世界影响了(💷)人，还是偏执狂(🌳)在(⛰)动摇世界，我(🙎)们(🌳)无法确定何者(🏜)才是现实，或者说，即使转描动(🏂)画也不存在所(👷)谓的确凿的现(😧)实(🏬)性吧。因为角(🏠)色(🌟)从不说出心里话，直到富坚被(🏩)现实压垮崩溃(🎴)，线条也跟着紊(📔)乱，他哭的样子(🈷)着(🚈)实令人心疼(⛷)之余也让人忍(🎨)俊(🕠)不禁。
是去年(🈁)喜(💖)欢的动画之一(🍺)《猫妖小杏》刚好(🏐)也是转描动画，它同样有着来(🐘)自现实的杂质(🎼)，比(🔛)如该片采用(🍔)现(🛡)场收音的方式(⏪)，电影的“声腔”有着超出画纸之(😵)外的空旷，然而(🌐)这是一部需要(🌭)抑(🐶)制住单纯靠(🎙)手(🍃)作来想象运动的动画，因为少(🙀)女对世界感到(🏸)无聊，她面对会(📫)说话的猫这种(🥒)超(🔗)自然生物也(⚫)毫无想法。形式(🔫)在(🕟)故事引导下(🚉)，转(🤡)描动画将现实(🌞)里的那些习以(🚝)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🎊)实性被动画给(👕)均(🏘)质化，留下了(⛴)不(🚪)和谐的扁平的(🕊)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🦖)不平的面孔，个(🎺)人与世界、动(🎅)画(😂)与现实、手(🎧)与(📓)机器对运动的想象力不断彼(🖋)此抗衡，几乎要(👰)冲破平面的画(📵)纸、画面、银(🌩)幕(🐅)。要说动画哪(💫)些地方不是转(🐨)描(👆)的话，几乎就(🅾)只(👙)有跑步的时刻(🎖)，在标枪打响后(👧)，跑者对爆发力(🍝)与全力以赴的(🏺)迷恋直接冲破(⭕)现(🔀)实，画者无法(🚮)参(🈲)照现实，只能发(🍑)挥自己的想象去描绘速度。这(🥍)就是这部动画(🌉)所描绘的体育(🛍)运(💷)动，画者无疑(🕟)也(📝)是选手。
我觉得岩井泽这次联(🌁)合动画师小岛(🚉)庆祐确实在一(😦)般的日本商业(🥞)动(🔬)画体制里带(🙌)来了此前没有的(👕)东西（或者(🚘)说(🍆)是“杂质”），动画(📒)师出身的押山(🏤)清高在去年上(🌈)映的《蓦然回首(🔣)》里缩小了动画(👸)电(🔍)影的制作规(😾)模(💛)，利用小团队的(💧)体制尽可能保留原画师的人(🕉)工性，这种体制(📶)宛如希望洗净(⛅)日(📢)本动画的工(🔸)业(🌑)属性，我觉得押山应该希望观(😚)众能注意到那(📄)些“动”里蕴含着(🕸)手的劳作，通过(👦)一(⛩)种隐秘的“元(🕕)动画”，在这部以画(🎨)画为题材的(🖲)动(🏷)画里，利用动画(💃)之“动”让人意识(😡)到这是画，然后(🎸)想到不同的笔(🙎)触各有主人，并(🚬)为(🔠)这种人工的(👝)物(🌪)质性感动。若借(🍏)用土居伸彰的说法来说的话(😱)，那就是《蓦然回(⬆)首》的局限性在(🍨)于(🥩)对动画的定(🗿)义(🐟)只看到了帧与帧之间，动画还(🚞)有“帧之彼端”的(🔛)可能性，即观众(🥦)的自我意识。面(😅)对(🦕)《百米。》凹凸不(📷)平的面孔，我们却(🤺)无法以一种(🏞)动(🍢)画教养判断它(👗)的好与坏，只是(🐝)在极速一百米(🏛)里，观众看到的(⛱)不只是绘画与(👿)手(💍)的劳作的奇(🏠)迹(🐓)，动画在逃避现(🆑)实之前先要注视现实，只剩下(🐐)速度的世界里(🗡)我们可以选择(🕰)看(🈶)清“我”自己的(😎)面(♌)孔。
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