在所有的电影里(🌫)，安东尼奥尼(😯)的声音是(🍠)最让我(♓)痴迷(🦌)的。很(🎴)想写一篇长(🏢)长的影评，记录周(🕙)六三(🕰)部电影的迷人之(😬)处，但我太累(📄)了，也没有时间。随(🏕)着日(💪)子的流逝，我感觉(🛍)到一种紧迫(💑)感，那(✋)是因为我逐(🌃)渐意识到(📔)并不想对影(🔰)片有一个富有洞(🥍)见的(🚫)影评式分析，只是(🤐)想简单诉说(🌑)看完(🎾)电影后愉悦(🤯)的激情，而时间是(🚈)最会(🏕)扼杀此类精灵的(💳)。总之，它们应(🍉)当更潦草(🏙)地出现(🖊)在我(🚓)的影(💌)评里。

我该怎(🔰)么形容安东尼奥(🕴)尼电(🤬)影的声音呢，不妨(💵)先谈谈其他(🍏)的几部片。在《奇遇(🎥)》里，我(💬)一定为小岛上的(✌)寻找感到过(⏭)某种(🏊)震颤，乍一看(🍴)，可能会说(🐒)那些天际线(🌭)，那些海平面，还有(🌚)嶙峋(😔)的石块曲线，有种(🥜)眩晕感，它们(🔕)在构(😿)图和调度上(🏮)的确至关重要。但(🥫)唯有(🛳)那个有节拍，甚至(🚩)有点儿魔性(🔅)的海浪声(🏨)陪伴，才(🤺)让我(👸)真的(🚺)相信：也许(🦆)下一秒这些人真(😡)的要(🔀)掉到海浪里头；(🎚)在《夜》和《蚀》里(🤳)，让我忘不掉的是(💼)鞋跟(🚴)踩在地面的声音(🥞)；《放大》最有(🙃)意思(🔴)，几乎所有人(🚿)都会为结(🧙)尾的是否存(🤠)在说上两句，但吸(🐤)引我(🤲)的不是这些，远在(🤥)最后的画面(🍻)出现(✈)之前，这个问(⛲)题已经强烈袭来(📼)了—(🎠)—听听那个网球(💲)被击打的声(🤺)音！现实世(♌)界的网球声(✡)不会(🔗)以那种强度(🙂)（相对于其他声(🦐)音）(💀)和频率出现，这个(💣)节奏，以及声(💶)音的质感已经说(🏗)明了(🍘)一切。

但无论如何(😺)，安东尼奥尼(⚡)的声(📏)音永远是出(🍴)发于最基(🍩)本的现实的(😝)——绝对不可能(🌜)有在(😪)远处，或是墙背面(🗃)的人，说话响(🔻)度与(🐑)前景中的人(🍴)相差无几。但用句(🔏)俗套(😲)的话讲，他是超越(🏵)现实的（天(📁)呐，写出来(🗯)俗的想吐）(🦁)。在《过(🎃)客》里，很容易(🍗)注意到开头那个(🎭)电风(📎)扇的声音，也许这(🔹)包含了某种(📷)心理隐喻，但它首(🚛)先作(🍒)为听觉元素让人(😽)感到适切。下(🎼)一幕(🎗)，来到酒店前(🔋)台，那个烦(📆)人的电风扇(🦐)消失了，但空间中(🤵)仍存(💴)在另一个持续的(💭)干扰，频率更(😜)高但(🌞)响度低了不(🆚)少，画面里最终能(🚺)看到(🦖)音源是摆在后方(🚨)柜台的另一(🚠)个小型电(🐧)风扇，我格外(🍒)需要(💰)这样的变奏(🍗)以适应不同的空(💰)间与(🧒)进展。在阿巴斯那(🔍)里，也许有个(🎊)更美妙的画外空(📕)间经(🈁)由声音建立，但安(🥩)东尼奥尼甚(⬇)至连(🐈)画内空间都(🖱)需要声音(👲)真正建立。每(🙂)一个空间都有无(🌙)数种(👪)方式得到观察，创(🐳)作者对空间(🥟)所包(🚌)含灵魂的提(👸)取态度反映在声(🚜)音的(🧘)剪辑上，我借由画(🌺)面看到它们(🖊)，但唯独通(🍗)过声音才进(⤵)入它(🕰)们。

也许电影(🎀)的色彩和声音一(🚗)样，具(⛳)有更简单的特性(😂)。《放大》中的色(🌆)彩格外妖艳，这不(👄)仅仅(🐩)是指那些模特所(😙)穿的服装，连(🌷)最简(📍)单的红色与(🐡)绿色都是(🕠)如此。最让我(🧑)惊奇的是那个公(🍯)园，当(🥃)男主在公园中拍(👜)照时，我突然(📝)意识(👜)到自己不知(💜)道上哪去找一个(🙁)有这(💯)种特质的公园，这(🚆)特质是由颜(🔂)色赋予的(🏹)，绿色形成的(🛌)节奏(🏧)感很强烈，那(🚳)个段落是整部电(🍅)影里(🥗)我最喜欢的。如果(🥖)说解读家们(🎽)在《放大》中能找到(📩)一些(🐁)所指与颜色对应(♒)的话，那么《过(🌬)客》里(📬)的颜色将更(😃)加“普通”，隐(🖱)喻的意味儿(🐷)更低，却仍保留着(😲)单纯(🎶)的视觉刺激以使(📿)我们直接理(🏗)解，它(🚪)们不再像《红(💌)色沙漠》海报里的(😭)颜色(⤴)那样，尖锐地似乎(🎏)都有些刻意(📩)了。

他也有(🎎)着一种最受(🏁)我喜(🧟)爱的调度方(📮)式，奥逊威尔斯那(🧤)种景(🍱)深镜头功力也许(✏)很强，但每个(🍋)人物只是像螺丝(💙)钉一(🐠)样出现在他们该(🕺)出现的景别(🔌)，发出(🗄)他们该做的(🅰)动作，这也(😘)许让我觉得(🥟)对画面中的人物(⌛)有些(➡)缺少感情了。另一(🕸)个意大利导(🔴)演费(📎)里尼，人物会(⛔)如跳舞般接近又(🍫)跳出(🎍)，最后遗落下一个(👚)孤独的人儿(⏸)（这倒让(💬)我觉得费里(🔭)尼是(🚙)爱这角色的(🅰)），但他们是经历(🙄)过热(🍞)闹喧嚷的。安东尼(📳)奥尼的人物(🎇)从一开始就不和(🗳)谐，而(🍜)且他们绝不居于(🥦)自己应该在(📛)的位(🏉)置，永远在逃(😻)避，这样会(⛎)开辟出更大(👴)的画面空间，也使(🐌)得动(🌧)作——或者用现(🏬)在常被提及(👜)的“姿(🔂)态”——不再(🔖)是木偶般缺少灵(🏃)魂的(🌍)目的执行工具，而(🍭)拥有情感内(🏬)化——尽(🍂)管连动作本(🔃)身也(🤽)常常在逃避(🍱)。

也许让大多数观(👀)众着(👛)迷的是安东尼奥(🧟)尼电影中的(🍮)空间，确实，我也爱(💻)它们(🚡)，我本想就此对比(🎒)一下维斯康(🤛)蒂的(🌋)空间建立方(🌗)式，但现在(🆕)是什么时候(🏯)，已经12点多了吗？(😂)好吧(🧔)，我仍然想简单写(🥟)写。之前不记(➡)得在(🏃)哪里听人说(📵)他喜欢看电影中(🌻)角色(🙂)走路的样子，这些(🤳)镜头几乎是(🤶)导演的签(💺)名，我明白这(🥑)种感(🧣)觉，但安的电(📓)影里走路还意味(📕)着空(🧙)间（当然也可能(🙇)是小跑，甚至(💻)开车啦），他在画(🧀)面视(🐵)觉中加入了如此(🐼)多环境的要(💫)素，那些几何式（(🌺)仅用这一(😞)个词是严重(❎)不能概括的）的(🎣)图像(🅱)在单个画面中已(🛹)独立表意，然(🕯)而还是经由角色(🍪)的运动才将他们串联(🎪)起来，但我要马上(🚵)反驳我的上(🚪)一句，因为(⏺)我只是在每(🏫)一个场景强烈地(🚉)经历了这个空间，我对(📕)整个空间仍然一(👁)无所知，它们(⛏)并没有被真正串(🦕)联，我(🅿)只是重复地经历(🚡)、经历，到了(🔩)最后，除了整个空(👟)间，电影的(🖊)其他所有部(🎓)分倒是都被圆满(⛸)感知(🌠)了。这一点在《夜》里(🎐)也许最为明(💧)显。

哎呀，老维斯康(💸)蒂，没有太多时间留给(🏷)你了，我首先是想(🥁)为一种轻浮(✝)的态度向(🔦)你道歉。在看(😬)完《白夜》后，我把这(🏉)个既不那么现实主义(⚓)，也不那么类似《豹(🗞)》的片称为转(👽)型期电影，但这是(🕧)十分(🈚)不公平的！没有人(🚾)是生活在转(✖)型期内的，我们现(💛)在永远不(🎶)知道目的地(🌍)在哪，以一种上帝(🌊)式的(🔤)姿态评判是可憎(👊)的。当下就是(🚏)当下，彼时的你也(❗)许也意识到现实主义(🍥)不再完全有效，转(🔭)而开始了自(🛃)己的实验(🐄)，或者说，仅仅(🕋)凭直觉开始了创(😺)作。这部《白夜》的空间布(🍔)景，别人看来可能(🥨)有些粗制滥(🏞)造，但你也许正刻(🚧)意为(🦖)之，你在探索心中(🌛)的情感是如(🥣)何建立起(😨)空间的(🏀)，幻梦是如(📀)何给空间带(🐢)上色调的，视觉元(🗻)素又(⏫)是如何以舞蹈的(🛩)形式呈现出(🎁)来的，你多擅长拍(🧞)舞！

《北斗七星》里你的改(👃)变令我震惊，不得(🧦)不猜测那些(🤜)年究竟发(🍴)生了什么真(🥣)正触动到你心房(🕞)的事。开头的那种速度(🍏)，让我想起了《妖夜(😧)慌踪》。现实的(🧠)东西仍存在于你(🍝)的电(🙉)影里，但它们或多(📺)或少带上了(📖)失落的调(🎤)子，我最(🍥)喜欢里面(💦)的风，它们伴(⏮)着那些表现主义(🏿)光线(🌡)几乎要把你的心(🎬)与里面蕴含(⛴)的全部感情吹出(🖍)来。也许在未来，你的空(🔰)间不再这么粗粝(🤐)黑色，而显得(🤧)庄严，但那(🐵)或许正是《豹(➗)》中公爵因为衰老(💯)脆弱而不得已为之的(🥡)节制...

现在太晚了(🕳)，我感觉难过(📄)，如果这会儿还不(🖊)睡觉(👐)，一道深渊就会逐(💽)渐在我眼前(🚸)清晰起来(😟)，就像我(🐊)看它它看(✌)我那样简单(🗃)。这不仅仅是因为(⤵)明天(🦃)要上班，或许正是(📊)因为上班，谁(🏸)知道呢。我明明已(⬅)经结尾，又开始盯着卫(🔱)生间里一条该死(🕹)的毛巾，真烦(🎆)人，毛巾有(🤭)什么好看的(🌂)！也许现在出门，就(💃)能遇见楼下垃圾桶旁(😓)边那只简州猫了(🔳)，但我太累了(➖)，我想睡觉。哎，未来(📜)，未来(🚅)！