在所有的(🍗)电影(🎦)里，安东尼奥尼的(😚)声音是最让(📜)我痴(📿)迷的。很想写(🅰)一篇长长的影评(🕛)，记录(📻)周六三部电影的(🐽)迷人之处，但(🤮)我太累了，也没有(💳)时间(🎾)。随着(🔰)日子的流逝(📽)，我感觉到一种紧(👤)迫感(📀)，那是因为我逐渐(🕵)意识到并不(🚫)想对影片有一个(🚤)富有(🏸)洞见的影评式分(🚀)析，只是想简(📚)单诉(🍄)说看完电影(📝)后愉悦的激情，而(✴)时间(💐)是最会扼杀此类(🆑)精灵(🍾)的。总之，它们应当(⏪)更潦草地出(🎑)现在(🔱)我的影评里(🥚)。

我该怎么形容安(🈳)东尼(🚁)奥尼电影的声音(🏷)呢，不妨先谈(💡)谈其他的几部片(😧)。在《奇(📢)遇》里(💐)，我一定为小(👴)岛上的寻找感到(🦖)过某(🔣)种震颤，乍一看，可(🔑)能会说那些(🥍)天际线，那些海平(🏡)面，还(🈶)有嶙峋的石块曲(📔)线，有种眩晕(😏)感，它(⛷)们在构图和(🍜)调度上的确至关(😈)重要(👈)。但唯有那个有节(🔒)拍，甚(🎨)至有点儿魔性的(📉)海浪声陪伴(🚬)，才让(🔫)我真的相信(🤾)：也许下一秒这(🥩)些人(🛣)真的要掉到海浪(📟)里头；在《夜(🛎)》和《蚀》里，让我忘不(♎)掉的(🆘)是鞋(🆑)跟踩在地面(🍧)的声音；《放大》最(🔵)有意(🤾)思，几乎所有人都(Ⓜ)会为结尾的(🦀)是否存在说上两(🍈)句，但(🥒)吸引我的不是这(🍜)些，远在最后(🔋)的画(🍊)面出现之前(👯)，这个问题已经强(🥘)烈袭(🏟)来了——听听那(🤳)个网(🌰)球被击打的声音(🎭)！现实世界的(🚝)网球(🛂)声不会以那(❄)种强度（相对于(🔦)其他(🚈)声音）和频率出(🌍)现，这个节奏(⏫)，以及声音的质感(🚝)已经(🔘)说明(🌘)了一切。

但无(🔉)论如何，安东尼奥(🍵)尼的(🏯)声音永远是出发(🎭)于最基本的(🔗)现实的——绝对(🕡)不可(🆎)能有在远处，或是(🧢)墙背面的人(🈳)，说话(♑)响度与前景(🍵)中的人相(❣)差无几(🤦)。但用(🥚)句俗套的话讲，他(💯)是超(🛥)越现实的（天呐(🕎)，写出来俗的(🥋)想吐(📅)）。在《过客》里(🧥)，很容易注意到开(👠)头那(🤣)个电风扇的声音(🔜)，也许这包含(🤨)了某种心理隐喻(💱)，但它(😊)首先(👧)作为听觉元(📤)素让人感到适切(🌚)。下一(🗺)幕，来到酒店前台(🛋)，那个烦人的(📵)电风扇消失了，但(👚)空间(👟)中仍存在另一个(💢)持续的干扰(🎙)，频率(🏤)更高但响度(📵)低了不少(🤑)，画面里(✴)最终(♐)能看到音源是摆(🤘)在后(🧕)方柜台的另一个(🍥)小型电风扇(🔵)，我格(🚒)外需要这样(😣)的变奏以适应不(😿)同的(🎆)空间与进展。在阿(📿)巴斯那里，也(😛)许有个更美妙的(📯)画外(🐍)空间(💹)经由声音建(😀)立，但安东尼奥尼(🚙)甚至(💷)连画内空间都需(🌆)要声音真正(🈸)建立。每一个空间(🔟)都有(🕟)无数种方式得到(🚪)观察，创作者(🍁)对空(🐣)间所包含灵(🚇)魂的提取(🛄)态度反(🔬)映在(🥪)声音的剪辑上，我(🚨)借由(✏)画面看到它们，但(👨)唯独通过声(🥤)音才(✏)进入它们。

也(🛡)许电影的色彩和(🀄)声音(⏳)一样，具有更简单(⛵)的特性。《放大(🍩)》中的色彩格外妖(➿)艳，这(💉)不仅(🔪)仅是指那些(🚛)模特所穿的服装(🐻)，连最(💿)简单的红色与绿(🔟)色都是如此(😀)。最让我惊奇的是(📊)那个(😿)公园，当男主在公(😌)园中拍照时(💳)，我突(💁)然意识到自(🙉)己不知道(😮)上哪去(💪)找一(🌐)个有这种特质的(🦊)公园(🍊)，这特质是由颜色(🐇)赋予的，绿色(🎇)形成(🔌)的节奏感很(😹)强烈，那个段落是(✅)整部(🔑)电影里我最喜欢(⬜)的。如果说解(💱)读家们在《放大》中(🌇)能找(🌇)到一(😇)些所指与颜(♎)色对应的话，那么(〽)《过客(♍)》里的颜色将更加(🍌)“普通”，隐喻的(🐭)意味儿更低，却仍(🚏)保留(🚟)着单纯的视觉刺(⛑)激以使我们(🍆)直接(📫)理解，它们不(🔢)再像《红色(🙆)沙漠》海(📞)报里(🆒)的颜色那样，尖锐(✅)地似(🐫)乎都有些刻意了(🎞)。

他也有着一(😀)种最(🚸)受我喜爱的(🍨)调度方式，奥逊威(🏰)尔斯(💳)那种景深镜头功(🔣)力也许很强(👦)，但每个人物只是(🎣)像螺(🌫)丝钉(😹)一样出现在(📛)他们该出现的景(🙀)别，发(😪)出他们该做的动(🎂)作，这也许让(⤵)我觉得对画面中(🎷)的人(🛳)物有些缺少感情(👌)了。另一个意(🚵)大利(🍿)导演费里尼(👡)，人物会如(🍥)跳舞般(🍓)接近(⛴)又跳出，最后遗落(🔌)下一(✨)个孤独的人儿（(🖐)这倒让我觉(🌽)得费(🙉)里尼是爱这(🏐)角色的），但他们(⌛)是经(🤘)历过热闹喧嚷的(🔍)。安东尼奥尼(🌈)的人物从一开始(📚)就不(🐅)和谐(🚠)，而且他们绝(🤤)不居于自己应该(🕎)在的(🍫)位置，永远在逃避(🏕)，这样会开辟(🚵)出更大的画面空(🥎)间，也(📩)使得动作——或(🏓)者用现在常(💻)被提(😔)及的“姿态”—(🛸)—不再是(👷)木偶般缺少(✋)灵魂的目的执行(🌚)工具(🏅)，而拥有情感内化(🎎)——尽管连(😫)动作(😶)本身也常常(🦏)在逃避。

也许让大(🧛)多数(🍋)观众着迷的是安(🛺)东尼奥尼电(🐔)影中的空间，确实(🐘)，我也(⏬)爱它(♓)们，我本想就(🍦)此对比一下维斯(💜)康蒂(🎒)的空间建立方式(⚾)，但现在是什(♓)么时候，已经12点多(🥘)了吗(〰)？好吧，我仍然想(🥉)简单写写。之(❔)前不(🍨)记得在哪里(🧑)听人说他(📛)喜欢看电影(⏪)中角色走路的样(🤲)子，这(🍜)些镜头几乎是导(💾)演的签名，我(🎺)明白(🌳)这种感觉，但(🦋)安的电影里走路(🐩)还意(🍞)味着空间（当然(💴)也可能是小(🧦)跑，甚至开车啦）(👗)，他在(🔎)画面视觉中加入(🤕)了如此多环境的要素(😭)，那些几何式（仅(👯)用这一个词(🍶)是严重不能概括(❣)的）(🔯)的图像在单个画(🔐)面中已独立(🛀)表意，然而还是经(👪)由角色的(〰)运动才将他(🏴)们串联起来，但我(👵)要马(🏭)上反驳我的上一(🐄)句，因为我只(🤽)是在每一个场景(🎫)强烈地经历了这个空(⛓)间，我对整个空间(🙅)仍然一无所(🗾)知，它们并没有被(🚓)真正(📶)串联，我只是重复(😵)地经历、经历，到了最(🦇)后，除了整个空间(⭐)，电影的其他(🀄)所有部分倒是都(💳)被圆(🎤)满感知了。这一点(🐸)在《夜》里也许(🎥)最为明显。

哎呀，老(❎)维斯康蒂(🔤)，没有太多时(🎇)间留给你了，我首(😃)先是(🐰)想为一种轻浮的(🈲)态度向你道(🌒)歉。在看完《白夜》后(👐)，我把这个既不那么现(🎚)实主义，也不那么(🙀)类似《豹》的片(🦂)称为转型期电影(🏪)，但这(🧕)是十分不公平的(🌡)！没有人是生活在转型(🌧)期内的，我们现在(🌿)永远不知道(🍻)目的地在哪，以一(🔜)种上(🏆)帝式的姿态评判(🏸)是可憎的。当(😂)下就是当下，彼时(🛃)的你也许(🏏)也意识到现(💶)实主义不再完全(🌜)有效(🎵)，转而开始了自己(📄)的实验，或者(🌍)说，仅仅凭直觉开(🥒)始了创作。这部《白夜》的(🌊)空间布景，别人看(🔺)来可能有些(🌄)粗制滥造，但你也(🍟)许正(🚦)刻意为之，你在探(🕝)索心中的情感是如何(🗽)建立起空间的，幻(🅰)梦是如何给(🐧)空间带上色调的(🎧)，视觉(😰)元素又是如何以(Ⓜ)舞蹈的形式(🥒)呈现出来的，你多(😋)擅长拍舞(😇)！

《北斗七星》里(👢)你的改变令我震(🤯)惊，不(🥋)得不猜测那些年(👹)究竟发生了(🔶)什么真正触动到(🐬)你心房的事。开头的那(🐻)种速度，让我想起(🎵)了《妖夜慌踪(🚒)》。现实的东西仍存(🌜)在于(🚺)你的电影里，但它(🔬)们或多或少带上了失(🤸)落的调子，我最喜(🗺)欢里面的风(📠)，它们伴着那些表(🦕)现主(🤛)义光线几乎要把(🍫)你的心与里(📎)面蕴含的全部感(🌵)情吹出来(🔲)。也许在未来(💔)，你的空间不再这(🍭)么粗(🌄)粝黑色，而显得庄(😿)严，但那或许(🍚)正是《豹》中公爵因(㊗)为衰老脆弱而不得已(🕕)为之的节制...

现在(🍝)太晚了，我感(📶)觉难过，如果这会(🌹)儿还(🔚)不睡觉，一道深渊(🦎)就会逐渐在我眼前清(✉)晰起来，就像我看(🖤)它它看我那(🎂)样简单。这不仅仅(👄)是因(🗂)为明天要上班，或(🔢)许正是因为(🐉)上班，谁知道呢。我(🚲)明明已经(🧐)结尾，又开始(🎱)盯着卫生间里一(🛠)条该(🕐)死的毛巾，真烦人(🕯)，毛巾有什么(🧘)好看的！也许现在(🐵)出门，就能遇见楼下垃(🈂)圾桶旁边那只简(😜)州猫了，但我(🎳)太累了，我想睡觉(📖)。哎，未(🔴)来，未来！