在所(🚍)有的电影里(🏀)，安东(🐌)尼奥尼的声(🐅)音是最让我痴迷(💅)的。很(🔃)想写一篇长长的(📍)影评，记录周(🧝)六三部电(🦑)影的迷(🖨)人之(🀄)处，但(💼)我太累了，也(🔏)没有时间。随着日(🐎)子的(❣)流逝，我感觉到一(🎃)种紧迫感，那(🧛)是因为我逐渐意(🕍)识到(🏍)并不想对影片有(🦓)一个富有洞(🦔)见的(🚻)影评式分析(🤕)，只是想简(🚡)单诉说看完(🔽)电影后愉悦的激(🙍)情，而(🧜)时间是最会扼杀(🌼)此类精灵的(👰)。总之(👔)，它们应当更(🤹)潦草地出现在我(💴)的影(🐺)评里。

我该怎么形(🥕)容安东尼奥(🚌)尼电影的(⏫)声音呢(🐠)，不妨(🍶)先谈(😾)谈其他的几(🤜)部片。在《奇遇》里，我(😣)一定(🚄)为小岛上的寻找(💗)感到过某种(🕊)震颤，乍一看，可能(🍠)会说(❕)那些天际线，那些(🛠)海平面，还有(🌄)嶙峋(👛)的石块曲线(🈳)，有种眩晕(💑)感，它们在构(👶)图和调度上的确(🏽)至关(😔)重要。但唯有那个(🐪)有节拍，甚至(👵)有点(🐓)儿魔性的海(🏌)浪声陪伴，才让我(🎒)真的(🕣)相信：也许下一(👖)秒这些人真(🐏)的要掉到(🍕)海浪里(😠)头；(🏉)在《夜(🛐)》和《蚀》里，让我(🗾)忘不掉的是鞋跟(🦎)踩在(🤩)地面的声音；《放(🔋)大》最有意思(🧙)，几乎所有人都会(💮)为结(🍉)尾的是否存在说(🥋)上两句，但吸(🌰)引我(🎨)的不是这些(🥔)，远在最后(☕)的画面出现(🐫)之前，这个问题已(🙌)经强(🐕)烈袭来了——听(🎅)听那个网球(🦏)被击(👀)打的声音！现(⌛)实世界的网球声(🙇)不会(🛄)以那种强度（相(🅿)对于其他声(🤵)音）和频(🍣)率出现(🖊)，这个(🚫)节奏(💻)，以及声音的(🍀)质感已经说明了(👳)一切(⬜)。

但无论如何，安东(🎗)尼奥尼的声(🛋)音永远是出发于(🥛)最基(🔶)本的现实的——(🍶)绝对不可能(🌳)有在(⛵)远处，或是墙(⬆)背面的人(🍍)，说话响度与(👨)前景中的人相差(❎)无几(💡)。但用句俗套的话(📕)讲，他是超越(🍏)现实(🥕)的（天呐，写(👪)出来俗的想吐）(🍠)。在《过(🥗)客》里，很容易注意(😼)到开头那个(⛎)电风扇的(👍)声音，也(🔙)许这(💱)包含(🍠)了某种心理(🕔)隐喻，但它首先作(👊)为听(💢)觉元素让人感到(🌊)适切。下一幕(🌱)，来到酒店前台，那(🎨)个烦(🧝)人的电风扇消失(🍁)了，但空间中(👶)仍存(🍗)在另一个持(🤢)续的干扰(🆕)，频率更高但(🌻)响度低了不少，画(🏗)面里(🏫)最终能看到音源(😓)是摆在后方(🐉)柜台(🍫)的另一个小(🍯)型电风扇，我格外(👴)需要(🌯)这样的变奏以适(🍳)应不同的空(🎨)间与进展(🧒)。在阿巴斯那(🥋)里，也(🔞)许有个更美(🏁)妙的画外空间经(♐)由声(🔣)音建立，但安东尼(🏢)奥尼甚至连(🏝)画内空间都需要(🙆)声音(🌠)真正建立。每一个(👪)空间都有无(😌)数种(🥅)方式得到观(🕚)察，创作者(📋)对空间所包(🔭)含灵魂的提取态(🤰)度反(🦕)映在声音的剪辑(💕)上，我借由画(🎧)面看(🌾)到它们，但唯(👙)独通过声音才进(🐞)入它(🚰)们。

也许电影的色(☕)彩和声音一(😘)样，具有更(🦋)简单的特性(🦇)。《放大(🚰)》中的色彩格(🏑)外妖艳，这不仅仅(🌼)是指(🍂)那些模特所穿的(🦁)服装，连最简(🔑)单的红色与绿色(🔽)都是(🎤)如此。最让我惊奇(👶)的是那个公(🗼)园，当(🛥)男主在公园(💰)中拍照时(🕺)，我突然意识(🤽)到自己不知道上(🚮)哪去(🕳)找一个有这种特(📍)质的公园，这(🏄)特质(📠)是由颜色赋(👠)予的，绿色形成的(💍)节奏(🏻)感很强烈，那个段(🚌)落是整部电(🎀)影里我最(🔕)喜欢的。如果(🎣)说解(💞)读家们在《放(🏑)大》中能找到一些(🍊)所指(🎆)与颜色对应的话(🔨)，那么《过客》里(🕌)的颜色将更加“普(😉)通”，隐(💟)喻的意味儿更低(🚿)，却仍保留着(🤵)单纯(💁)的视觉刺激(🔲)以使我们(💋)直接理解，它(♏)们不再像《红色沙(📎)漠》海(🥩)报里的颜色那样(🤒)，尖锐地似乎(📥)都有(🔙)些刻意了。

他(🧕)也有着一种最受(🥏)我喜(🚟)爱的调度方式，奥(🥠)逊威尔斯那(🐩)种景深镜(🎏)头功力也许(🎲)很强(🕥)，但每个人物(🏄)只是像螺丝钉一(📷)样出(🐦)现在他们该出现(🐒)的景别，发出(⛺)他们该做的动作(🖕)，这也(🚪)许让我觉得对画(💿)面中的人物(🐁)有些(♋)缺少感情了(🥓)。另一个意(🐦)大利导演费(🚙)里尼，人物会如跳(🈹)舞般(🤢)接近又跳出，最后(🕺)遗落下一个(🌄)孤独(🕴)的人儿（这(🎓)倒让我觉得费里(💎)尼是(🗃)爱这角色的），但(💧)他们是经历(🗿)过热闹喧(🔮)嚷的。安东尼(🤠)奥尼(🔳)的人物从一(🧤)开始就不和谐，而(⛸)且他(🐜)们绝不居于自己(🚈)应该在的位(🦅)置，永远在逃避，这(💦)样会(📡)开辟出更大的画(🌡)面空间，也使(🍦)得动(〰)作——或者(🚮)用现在常(🍄)被提及的“姿(🐛)态”——不再是木(🏨)偶般(🏂)缺少灵魂的目的(💌)执行工具，而(🤜)拥有(😡)情感内化—(🙅)—尽管连动作本(⏰)身也(⚾)常常在逃避。

也许(💆)让大多数观(🥈)众着迷的(🎐)是安东尼奥(❌)尼电(🧑)影中的空间(🚺)，确实，我也爱它们(🦆)，我本(😡)想就此对比一下(📢)维斯康蒂的(🛎)空间建立方式，但(🤹)现在(🆚)是什么时候，已经(🧀)12点多了吗？(📡)好吧(👓)，我仍然想简(📙)单写写。之(👠)前不记得在(🤱)哪里听人说他喜(🆒)欢看(🥊)电影中角色走路(⛹)的样子，这些(🤩)镜头(🧤)几乎是导演(😠)的签名，我明白这(🙋)种感(🎡)觉，但安的电影里(🐦)走路还意味(🦑)着空间（(🦖)当然也可能(🎗)是小(🔅)跑，甚至开车(😯)啦），他在画面视觉中(♏)加入了如此多环(⛑)境的要素，那(🖖)些几何式（仅用(🤤)这一(🔒)个词是严重不能(🐎)概括的）的(🔣)图像在单个画面(🤪)中已独立(🚚)表意，然而还(🍩)是经由角色的运(💜)动才(🉑)将他们串联起来(🌏)，但我要马上(🚍)反驳我的上一句(🚺)，因为我只是在每一个(🍍)场景强烈地经历(🥜)了这个空间(🎙)，我对整个(📋)空间仍然一(💸)无所知，它们并没(💡)有被真正串联，我只是(🎣)重复地经历、经(🚁)历，到了最后(♉)，除了整个空间，电(🍯)影的(🚃)其他所有部分倒(🕌)是都被圆满(🍧)感知了。这一点在(🕥)《夜》里也许(🏨)最为明显。

哎(💮)呀，老维斯康蒂，没(🧀)有太(🚄)多时间留给你了(🎐)，我首先是想(🧢)为一种轻浮的态(❤)度向你道歉。在看完《白(👄)夜》后，我把这个既(💘)不那么现实(🥒)主义，也不(🖖)那么类似《豹(🔍)》的片称为转型期(⛳)电影，但这是十分不公(🏥)平的！没有人是生(🚥)活在转型期(📃)内的，我们现在永(🧔)远不(🏞)知道目的地在哪(🔕)，以一种上帝(💇)式的姿态评判是(🔇)可憎的。当(📤)下就是当下(🎵)，彼时的你也许也(🐜)意识(😪)到现实主义不再(❣)完全有效，转(🎒)而开始了自己的(🐧)实验，或者说，仅仅凭直(🏞)觉开始了创作。这(🥜)部《白夜》的空(🐴)间布景，别(🙆)人看来可能(😜)有些粗制滥造，但(♏)你也许正刻意为之，你(😟)在探索心中的情(🍯)感是如何建(🔣)立起空间的，幻梦(😃)是如(🍅)何给空间带上色(🏠)调的，视觉元(🕺)素又是如何以舞(🛵)蹈的形式(🛹)呈现出来的(🌚)，你多擅长拍舞！

《北(✨)斗七(🔺)星》里你的改变令(🍄)我震惊，不得(💋)不猜测那些年究(🏿)竟发生了什么真正触(💌)动到你心房的事(🏬)。开头的那种(🥊)速度，让我(🍮)想起了《妖夜(🐀)慌踪》。现实的东西(🕺)仍存在于你的电影里(🔬)，但它们或多或少(🧙)带上了失落(😩)的调子，我最喜欢(😺)里面(📠)的风，它们伴着那(🎻)些表现主义(🍉)光线几乎要把你(🐷)的心与里(💃)面蕴含的全(🏟)部感情吹出来。也(💖)许在(🐲)未来，你的空间不(👐)再这么粗粝(🧓)黑色，而显得庄严(😲)，但那或许正是《豹》中公(💪)爵因为衰老脆弱(📺)而不得已为(😤)之的节制(🌛)...

现在太晚了(㊙)，我感觉难过，如果(🎙)这会儿还不睡觉，一道(⏺)深渊就会逐渐在(🐕)我眼前清晰(👂)起来，就像我看它(😄)它看(🌽)我那样简单。这不(🥠)仅仅是因为(😾)明天要上(🍀)班，或许(🥙)正是因为(🐷)上班，谁知道(🥠)呢。我明明已经结(🤹)尾，又(🏙)开始盯着卫生间(🍟)里一条该死(🈲)的毛巾，真烦人，毛(🏪)巾有什么好看的！也许(🚰)现在出门，就能遇(👀)见楼下垃圾(⬅)桶旁边那(🗒)只简州猫了(📮)，但我太累了，我想(😷)睡觉。哎，未来，未来！