看完(🤤)第二(⛷)部，说一句《疯(😔)狂动(✏)物城》系列是(🐥)当代美国(😄)的《动物农场(💙)》也不为过吧？

这(🥃)依旧(🌤)是一部表层(🧤)侦探冒险，里层政(🚔)治寓(🖍)言的电影，第(💈)二部延续第一部(✒)“犯罪(🛬)调查+社会隐喻”的(🥍)框架，却把故(🚮)事矛(🦑)盾从“种族偏见”推(🌂)向“结构性偏(🍢)见”。

换(🌺)言之，相比于第一(🏯)部，第二部不(🥔)只讲种族(📶)，还在讲阶级(🗞)。

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《疯狂动物城》这两(🕝)部看(📨)似在重复套(🎹)路，其(🌔)故事内核发(🛠)生了(🍵)巨大变化—(⬜)—

第一部(🚓)内核：

大家(💦)都一样，不管你食(🎠)肉、(🛒)食草，一起来(🍄)动物城玩耍吧！

第(🔙)二部(🛎)内核：

大家(⭐)都不一样，所以才(🎪)更需(🏞)要动物城这座多(📽)元包容的环(🎁)境。

这(👥)种内核的变化也(⚓)跟全球经济(🌧)下行(🎢)的大环境多少沾(📃)点关系。

《疯狂(🤕)动物城1》上(💇)映的时候，正(🌥)是经济泡沫最浮(♌)华的(🐭)时期，小镇女(🐇)青年(🚂)兔朱迪努力(🎍)考入(🍌)都市精英岗(👺)位，凭借自(🍷)身努力和优(🚸)秀品质，打破了“兔(💓)子当(❣)不了警察”的(🌶)刻板印象，非常符(✌)合当(🎎)年好莱坞流(🐗)行的美国梦叙事(❔)。

那段(🍰)时期，人人相信个(😥)体努力，人人(🤷)相信(🔙)个体进步带动社(🀄)会进步，甚至(🐏)解决(🥢)社会矛盾。

所以电(😫)影主题曲《Try Everything》都(🌬)在跟你强(⭕)调个体努力(🕐)的力量——

“我总(🖲)是失(👂)败、总是跌(🔖)倒，但(🍩)总能站起来(🏝)展望(🦑)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🙈)《疯狂动物(😒)城2》上映的今(🌫)天，正是全球经济(🛍)下行(🗜)的阶段，人们(⚾)不再迷信个体努(🗿)力，大(💬)家都知道很(📦)多事情就不是个(🖲)体努(🌁)力能解决或者该(⛄)解决的事情(📥)。

因此(🔺)气候墙从上一部(🦌)的功能性设(🧖)定变(🚤)成了第二部世界(🌔)观的重要符(🔱)号。动物城(📩)能同时容纳(🌙)热带雨林区、苔(⛴)原区(👻)、沙漠区，全(💨)靠“气(🏸)候墙”这个核(✂)心技(🍩)术。

气候墙可(📷)以精准控(😮)制不同区域(🐊)的温度、湿度，动(🍫)物们(🕠)才能打破气(🥗)候限制，聚居在同(🙂)一座(🛺)城市，这才有(🎪)了动物城的诞生(🤮)。

所以(🎮)电影主题曲《Zoo》开始(⛩)跟你强调环(😨)境的(💎)力量——

“我们汇(🚋)聚在此只为(🏔)欢庆(🤬)，在这片天地，人人(🐋)都能活成想(🥋)要的模样(🗜)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🥙)环境力量高于个(📞)体努(🎪)力"这个主题(😳)的角(💾)色就是以蛇(🏔)盖瑞(🗃)为代表的爬(😵)行动物。

第(🕍)一部明说动(🔔)物城适宜所有动(👻)物共(😋)同生活，但从(🍱)头到尾只出现在(🚿)哺乳(🍡)动物，而第二(🎮)部中，爬行动物的(🔡)出场(🤝)则填补了一部分(🖋)世界观。

原来(🏚)动物(♊)城的气候墙是蛇(🔀)盖瑞他姥姥(🤶)发明(🏑)的，因为爬行动物(👊)对环境的要(💐)求会更高(🧣)，他们创造宜(🌩)居环境的需求是(👢)最大(🔺)的。

2

第二部的(🈂)故事(🕢)结构十分清(🌟)晰—(🔗)—

主线：爬(🥄)行动物因(🛑)旧日冤案被(🤧)驱逐，兔朱迪与狐(😁)尼克(🎃)追查真相；(🎦)

情感线：搭档之(😜)间因(🦔)表达方式不(🎍)同产生误解；

世(💕)界线(👿)：动物城的“气候(😄)墙”起源被揭(🏨)开。

由(🚊)于一二部几乎没(🔦)时间空白，兔(🏅)朱迪(♊)依旧是动物城的(🎛)新人，她并不了解这座(🎙)城市，对动物(🦁)城的印象还停留(🎒)在明(🍴)亮、干净、(🕡)繁华，类似于纽约(➖)、洛(📙)杉矶、旧金山这样的(🦑)精英化都市(🆒)。

可随着兔朱迪对(🌰)爬行(🌱)动物案的调(🐳)查，她和狐尼克来(😼)到了(🚵)湿地市场，才见识到这座城市(📊)真正(🐣)的边缘、底层的(🚏)世界。

要知道(🌯)，连狐(🖋)尼克这样见多识(🌵)广的老江湖(🎃)来到湿地市场都叹为(❎)观止，且并不熟悉湿地(🧗)领域的规则(💫)。

这说(🌛)明爬行动物(🕢)的生(🍇)存环境是动(🎄)物城真正意义上(🐢)的边(🕣)缘地带，这类动物群体(🥍)甚至不是“底(😎)层”，他们压根就“不(🧒)！存！在(🌰)！”

这种“缺席”本(🏋)身就很说明问题(🚮)了，因(🕉)为最底层、最边缘的群体，你(😧)是看(🥚)不到也听不到的(⛱)。

而日常建设(😏)、维(🏿)系这个社会正常(🦄)运转的群体(🤨)往往就是你看不见的(😍)那类。

片中提到“爬行动(🌈)物曾经住在(🎪)动物(🏂)城，但后来被(🌦)驱逐(🛐)，甚至其族群(👸)历史都被模糊化(🐠)。”

你很(🕤)难不会联想，爬行动物(⬜)隐喻的是美(♌)洲原住民、有色(🚏)人种(🤶)、边缘族裔(🙂)、底层移民打工(🕶)人、(🐻)亚文化群体……等一切被视(🔺)为危(🦌)险、野蛮、不能(🚚)共居的群体(🏨)。

找亚(🚽)裔演员关继威配(👟)音蛇盖瑞，更(🏩)是强化了这点隐喻。天(🔓)生的差异都会造成一(🔹)定社会恐惧(🍋)，这恰(🍅)恰对应了电(🚁)影中(🔲)”冷血动物=天(🗝)生危险”的叙事设(♒)定。

正(💖)因此，电影将气候墙的(🍡)发明者设定(🕒)为爬行动物中的(🖊)蛇姥(📓)姥。

气候墙的(💍)存在，是动物城这(🍏)个乌(🐮)托邦能成立的前提。它不只是(🎐)工程(🌄)奇迹，更是一种社(🐮)会契约——(⚪)差异(🎬)不是问题，而是事(🌯)实。

真正需要(🎨)解决的不是差异，而是(🥁)我们愿意为彼此共存(🕰)而付出努力(✴)。

3

当我(🐹)们把这个设(🍁)定放(🥄)回美国现实(🏤)，大概能更清楚第(🔐)二部(🕢)真正想讲的东西：

动(⚫)物城的理念(👍)不是让大家都一(🕤)样，而(🔞)是让大家接(✴)受人人都不一样(🌷)。

蛇姥(👪)姥的理念是一种“用改善环境(♌)来改(😅)善观念”的逻辑。

在(🐚)美国，这类“让(🥪)不同(😊)族群可以共同生(🕥)活”的改善措(☔)施是宪法制度、公共(🖕)教育、社区工程、移(🗂)民体系……(🍋)

这些(🔷)东西并不够(🌩)完善(🐐)，但已经是最(🕦)能中和偏见、最(🏸)能让(🤾)差异共存的力量了。

故(💟)事发展到中(🤡)段，影片最微妙的(🐀)一点(📏)是——悲剧(🥀)并不是反派一人(👥)之力(🖱)促成的，而是整个动物城“集体(🏢)性遗(🎨)忘”的结果。

片中提(🦂)到，爬行动物(💄)曾经(⛩)住在动物城，但后(🏆)来因一场未(🧛)查明真相的事件，被迫(👍)迁离。

随着时间推移，历(➰)史被模糊化(💔)，只剩(🔟)下“他们很危(🎶)险”的(🌽)一句话被写(📇)进了集体潜意识。

《疯狂(🛴)动物城2》把这种“集体遗(🤣)忘”放大成整(🍴)个动物城的盲点(🏾)——(💚)我们以为的(👛)和谐，只是因为那(🔗)些最(🎧)痛苦的人被排除在视野之外(⏩)。

如果(㊗)第一部告诉你，不(🤐)要带着刻板(🍰)印象(✔)看别人。

而第二部(🐺)则是告诉你(🎑)，有些弱势群体，你连看(⏱)都看不到。

共生需要理(🏖)解，而理解必(😽)须建(🌨)立在“被看见(🌠)”的基(🔕)础上。

因为历(🙈)史缺席本就是另一种(👪)暴力。

4

故事最后，那片羽(🎬)毛登场，显然(♈)是《疯狂动物城3》的(🎑)伏笔(🍩)，鸟类会是下(📃)一部加入动物城(💧)的种(👬)群。

飞行这个技能简直是动物(✅)城bug般(🧜)的存在，鸟类的加(📸)入势必会引(🌽)发整(🌝)个动物城结构性(🌁)震动，我已经(🦋)开始期待下一部故事(💳)会怎么讲了。