after之后2剧情简介
左(📝)边的(de )独角细胞立马(mǎ )上前(qián )用尖刺刺了过去(qù )，受(shòu )到(🏿)攻(⛹)击(🥘)的绿液细(㊙)(xì(🔤) )胞(🔊)惯(guàn )性的往右边游去(qù )。然(rán )而右边的独角细胞(bāo )早就(🔰)已(⤴)经(🗒)挺着锋(fē(🌈)ng )利(🚇)的(😷)(de )尖刺在等候着，绿液(yè )细胞向前喷射出(chū )绿色(sè )液体。在(😜)其(😬)后(🎤)方的陈(ché(🐌)n )天(🥑)豪(〽)以及两侧(cè )的独(dú )角细胞并没有受(shòu )到影(yǐng )响，继续(🙍)挺(🦆)着(😆)尖(jiān )刺攻(🏜)(gō(🏿)ng )击(🖖)着。
单细胞阶(jiē )段的(de )话，肉食动物一般就(jiù )是杀死其他单(〽)(dā(💝)n )细(😦)胞(bāo )动物(🐅)来(♋)获(🎽)取食物(wù )，不(bú )管是肉食动物还(hái )是素(sù )食动物，都属于(⏺)(yú(🧤) )肉(🏸)食(shí )动物(👡)的(🌂)口(🥧)粮。素食(shí )动物的食物选择(zé )的种(zhǒng )类就比较少了，只能(⛅)(né(🦊)ng )选(🍹)择一些细(🍚)小(🍘)的(🔄)(de )绿色(sè )有机质，不过胜在数(shù )量繁多。
咦，陈天(tiān )豪感觉(🕚)又(🌬)游(📪)荡了(le )好一(🐢)(yī(🌮) )会(🚤)儿，发现自己(jǐ )的前(qián )面飘荡着一块绿(lǜ )色的(de )有机质。
其(⏲)实(🔲)连(🦔)陈天(tiān )豪(🧞)自(🚱)己(💐)都没有(yǒu )听到(dào )自己的声音，但(dàn )陈天(tiān )豪没有坐以待(🕘)毙(🍿)(bì(📱) )，自(zì )己听(🌌)不(🏔)到(🚍)不代表(biǎo )弄自(zì )己来这里的人听不(bú )到。
选择一个尖(jiā(🏕)n )刺(📡)加(🚲)(jiā )一个素(🧗)食(📡)细(💯)胞口(kǒu )沟的(de )话，那么自己就(jiù )有攻(gōng )击力，自己食物的(👑)选(🛰)(xuǎ(👷)n )择范围就(⚓)更(🐥)多(🏘)(duō(🐌) )了。现在没有遇到其(qí )他单(dān )细胞动物，不代(dài )表以(yǐ(👻) )后(🙄)也(😆)遇不到，防(👊)(fá(🐣)ng )范(😞)于(yú )未然总归是好的，刚刚好营养值也(yě )不会(huì )浪费。
陈(🥅)天(🚡)豪(🆕)控(kòng )制好(🤒)(hǎ(🍫)o )方(🌠)向，摆动着那(nà )唯一(yī )的纤毛往那边游(yóu )去。游了那么好(🚞)长(🎽)时(🏠)间(jiān )，陈天(♎)豪(🔍)都(💉)在怀(huái )疑自(zì )己刚刚的那个究(jiū )竟是(shì )不是幻觉来(🍥)的(🍼)。陈(🌾)天(tiān )豪终(🔰)于(🆖)感(🎮)受(🍝)到了那个(gè )有机碎片，立(lì )马把(bǎ )那个有机碎片吞(tū(✊)n )噬(🏣)掉(🥎)(diào )。
陈天豪(🕕)想(🐨)挣(🎈)扎(zhā )起来(lái )，看看四周是否(fǒu )有什(shí )么可以辨认的东西(📬)(xī(👐) )，想(🙌)要确认一(🛃)下(💲)(xià(⏰) )这里(lǐ )是什么地方。然(rán )而，陈天豪发现自己(jǐ )的双(shuāng )腿(🐞)没(🌪)有(🈵)着力点，感(🔑)觉(🏔)(jià(🐝)o )自己就像是在印象(xiàng )中的完全失重状(zhuàng )态下(xià )一样(⛑)，完(🔟)全(🗝)没有(yǒu )方(📑)向(📪)(xià(🏑)ng )感(📁)。
正当陈天豪(háo )准备(bèi )入口的时候，一个声(shēng )音响起不(🌱)能(🧖)进(😴)(jìn )食此(cǐ(🧠) )类(🌛)食(🌭)物，如果需(xū )要进(jìn )食此类食物需要(yào )进化(huà )相应的食(🚥)物(🍤)消(🔴)化(huà )系统(📷)(tǒ(🍾)ng )。
在(🐕)确认之后，还(hái )没等陈天豪跟陈(chén )天华(huá )打招呼，就已经(🤼)(jī(🤽)ng )被(🍥)系(xì )统踢(👟)离(🧙)了(🍴)编辑空(kōng )间。
其实连陈天豪自己都(dōu )没有听到自己的(👙)声(🥡)(shē(🏠)ng )音，但陈天(🏒)豪(🕘)没(👯)(mé(🥁)i )有坐(zuò )以待毙，自己听(tīng )不到(dào )不代表弄自己来(lái )这(🎴)里(⚾)(lǐ(🎟) )的人听不(🎉)到(👙)。
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《after之后2》常见问题
跑者(👚)将(🤥)人生押注在十秒里，动画也在(🍴)那十秒里势要(🌈)改变观众眼前(👰)所(🍉)见的一切，比(🍣)赛(💽)结束，一切煽(🥅)动性的东西戛然(🦉)而止，这绝非(😿)单(🔑)纯感动的体验(🎁)，它拒绝把角色(🚢)心(🤡)象世界剥开(🥨)。是的，如果说同为(🍇)独立动画出(🤶)身(🐅)的新海诚动(😕)画(🎆)由不同角色的(🧞)内面，通过宛如(🎄)对唱一样的台(🏃)词互相交织组(🚻)成(🎭)，观众相信主(🎡)角(💛)（我）笃定(🕝)了(🦇)与他者能最直接地连结、笃(🆎)定世界的一切(🙇)，然后观众成为(🌖)共(🎓)享同一种感(🌲)受(🚬)的共同体，那(👯)么岩井泽健治在(🖐)转向商业制(🏁)片(🙂)第一作、用转(⛅)描技法制作的(📅)《百(🕟)米。》则希望观(♟)众更主动地探索(🕑)，找到属于自(🍫)己(🛠)的那个“我”。以(👶)及(🈺)新海诚因为他(🏞)是“动画民科”，通(🌙)过静止的层与(🦀)层之间的作用(👖)挖(🍰)掘世界的深(💭)度(🚻)，岩井泽明显有(📁)着压倒性的动画素养，他相信(🎬)动画要动，不需(🏂)要内面、仅靠(🥗)纯(🛏)粹的动就能(🥢)连(🌺)结世界，《百米。》正是这样一部只(🎭)有表层面孔的(🌝)动画，且是充满(📠)杂质的面孔。
转(📮)描(〰)与纯手绘动(🥎)画不一样的是它(📐)一定是绘画(🆚)（(🐧)手的劳作）与(🛒)摄像机（机器(🎐)）的共同作业(🚅)。转描动画有着(🐷)“我”与世界的戏(🐌)剧(⛵)，这里的“我”是(🕞)指(🔨)由构成动画的(🥐)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🚗)师之手的劳作(🛸)，这种拒绝僵化(🏁)的(🚫)变化具备个(🎉)人(🕝)性，但这种个人性总会被摄像(🤕)机下客观世界(🛌)的物质与逻辑(🌍)引导、诱惑，而(💲)原(♉)画师之手又(🌭)把线的质感紧紧(🚝)地把握在自(🍐)己(🕍)笔下，对现实的(🍒)物质与逻辑进(📁)行抗衡。体育故(🎴)事也是这么一(⛽)回事，我们为之(🎳)热(🛢)泪的种种运(🏌)动(🛫)的人生，实际上(🥖)是人用身体投身到世界，与世(💃)界交流、抗衡(💣)，甚至可能被世(🔣)界(🥛)撕裂的戏剧(🎱)一(Ⓜ)样。
于是，转描动画里的手与机(🛹)器的共作（这(🥛)种共作也可以(📴)当做在互相撕(🌘)扯(🤚)），以永远不(👺)和谐、不精确的(🎹)样子在动画(👌)的(😆)表层留下了种(🚆)种杂质，比如看(🕹)着像是扁平的(👉)脸却有着不相(😊)协调的过于立(♌)体(🗂)的运动，比如(🖼)有(❗)的动画师手艺(⏹)跟不上现实世界的运动，导致(🔎)角色动得“不像(🚪)人”，但在《百米。》里(😩)，我(🛢)更愿意把这(⏰)些(🕍)杂质称为现实对动画面孔留(⛔)下的伤痕。当跑(😮)者在起跑线各(😅)自准备时，衣服(🧑)的(🐆)折痕比纯手(🛢)绘动画要来得更(🎐)密集；倾盆(🔼)大(🦏)雨让跑者身上(🕶)出现不断蠕动(🚉)的光泽，宛如现(🍔)实在抚摸动画(🤜)的肌理——这(🈺)部(🎌)动画毫不在(❗)意(🥣)让信息量变得(💈)排山倒海——也是这个长镜(👟)头里，在开始赛(🏻)跑那决定人生(⚪)的(🚊)十秒之前，框(🙊)里(🍣)的一切人和背景的线都在运(🔹)动里抖动，我们(⏩)第一次如此清(💌)晰地看见人与(😭)世(🦍)界的相互作(👿)用力，这正如鱼丰(🌒)漫画总是表(🕠)现(🖇)出谵妄的价值(🤲)观一样，究竟是(🈯)世界影响了人(🧦)，还是偏执狂在(📝)动摇世界，我们(🎛)无(🆙)法确定何者(🍲)才(📺)是现实，或者说(🛹)，即使转描动画也不存在所谓(⏬)的确凿的现实(🎻)性吧。因为角色(🥦)从(🚇)不说出心里(🍘)话(🗨)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🧙)条也跟着紊乱(🐡)，他哭的样子着(🌋)实令人心疼之(🦗)余(🏆)也让人忍俊(🔬)不禁。
是去年喜欢(🎞)的动画之一(📕)《猫(🐻)妖小杏》刚好也(🚟)是转描动画，它(👳)同样有着来自(🥟)现实的杂质，比(🎷)如该片采用现(😗)场(😧)收音的方式(💧)，电(🆗)影的“声腔”有着(🍭)超出画纸之外的空旷，然而这(🦏)是一部需要抑(🏸)制住单纯靠手(🔯)作(🏙)来想象运动(🌏)的(🗳)动画，因为少女对世界感到无(🦕)聊，她面对会说(♌)话的猫这种超(🎰)自然生物也毫(👏)无(💶)想法。形式在(🥩)故事引导下，转描(👞)动画将现实(🅾)里(🎨)的那些习以为(🌶)常的“噪”与“动”带(👩)入动画后，现实(➕)性被动画给均(💊)质化，留下了不(👉)和(🌍)谐的扁平的(📙)表(🐆)面。《百米。》的杂质(💖)留下了凹凸不平的面孔，个人(🐤)与世界、动画(🍂)与现实、手与(🏍)机(💅)器对运动的(🏿)想(♏)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🦐)破平面的画纸(😫)、画面、银幕(⌚)。要说动画哪些(🐠)地(🎛)方不是转描(🦀)的话，几乎就只有(🚼)跑步的时刻(🕎)，在(🎥)标枪打响后，跑(💕)者对爆发力与(🏥)全力以赴的迷(🏺)恋直接冲破现(🤴)实，画者无法参(💥)照(🙃)现实，只能发(➡)挥(👌)自己的想象去(🆙)描绘速度。这就是这部动画所(😈)描绘的体育运(🐜)动，画者无疑也(🎾)是(🈹)选手。
我觉得(🐫)岩(🔀)井泽这次联合动画师小岛庆(🚴)祐确实在一般(🎹)的日本商业动(🐊)画体制里带来(🈹)了(🦊)此前没有的(😉)东西（或者说是(➿)“杂质”），动画(👘)师(🏇)出身的押山清(😦)高在去年上映(🚫)的《蓦然回首》里(🐡)缩小了动画电(🦈)影的制作规模(🧖)，利(👙)用小团队的(📓)体(📭)制尽可能保留(🥪)原画师的人工性，这种体制宛(🚿)如希望洗净日(🍞)本动画的工业(⏰)属(🧛)性，我觉得押(🚕)山(🌛)应该希望观众能注意到那些(🦔)“动”里蕴含着手(🥪)的劳作，通过一(🕯)种隐秘的“元动(📬)画(🐓)”，在这部以画(🗯)画为题材的动画(🕓)里，利用动画(🕢)之(✌)“动”让人意识到(🤦)这是画，然后想(🍙)到不同的笔触(🕦)各有主人，并为(📐)这种人工的物(🎽)质(🎃)性感动。若借(🤹)用(👉)土居伸彰的说(📁)法来说的话，那就是《蓦然回首(🐕)》的局限性在于(🌉)对动画的定义(🍯)只(🔯)看到了帧与(🥘)帧(🏤)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🍏)能性，即观众的(🦈)自我意识。面对(🙎)《百米。》凹凸不平(♐)的(🕎)面孔，我们却(🌷)无法以一种动画(🥪)教养判断它(😉)的(🧔)好与坏，只是在(👔)极速一百米里(🥧)，观众看到的不(🏅)只是绘画与手(📒)的劳作的奇迹(👌)，动(🕐)画在逃避现(🌄)实(💃)之前先要注视(🔆)现实，只剩下速(📱)度的世界里我(🐶)们可以选择看(☕)清“我”自己的面(🏨)孔(🌀)。
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